這詩的形體近似一個三角形，但又與“帆”有關：它的三個單詞“sail”（“帆”）就有點像一張帆，其下的單詞“sailor”（“水手”）則像站立於帆下的一群水手，或者像支撐著帆的船身。這一圖形是對字母文字的巧妙利用。顯然，它與上述漢語詩歌的“建築美”形式也是有差別的：它有明顯意圖，這種意圖就是詩的內容。漢語詩歌的建築美形式卻並不如此，它純然是節奏形式的一個副產物，一般與詩的思想內容無直接關係。
第四節 格律詩的破格
漢語古代詩歌的節奏形式基本上是固定的，所以破格的現象不突出，有的是完全沒有，如五七言詩形式。（近體詩和詞曲在平仄聲調上的破格則常有。）格律體新詩在節奏上的破格較常見。這種破格出於兩個需要，一是表情達意的需要，一是格律本身的需要。格律本身的需要包含兩個方麵。一方麵是一定的節奏形式要求一定的音頓數，有時就不免把二音頓和三音頓以外的音頓也用上了；另一方麵是在較長的格律詩中，需要用破格的方式使格律形式在統一中出現變化，以避免節奏的單調、呆板。
破格可以發生在音頓行式、節式上。
音頓的破格 一般格律體新詩的節奏單位以二音頓和三音頓為正則，少於或者多於兩者的，便視為破格。如穆仁的枟果實枠：
收斂了／炫目的／色彩
閑合了／撲鼻的／芬芳，
豔麗／悄悄化為／甜美，
在樸素裏／深深／隱藏。
第三、四兩行各有一個四音頓，與行中其餘的雙音頓在時值上差別較大。在這樣短小的詩裏，這種破格大約是不得已而為之，即並不是出於格律的需要，而是出於表達的需要。
又如郭沫若的枟晨興枠：
月光／一樣的／朝暾，
照透了／這／蓊鬱著的／森林，
銀白色的／沙中／交橫著／迷離的／疏影。
鬆林外／海水／清澄，
遠遠的／海中／島影／昏昏，
好像是，／還在／戀著他／昨宵的／夢境
攜著個／稚子／徐行，
耳琴中／交響著／雞聲／鳥聲，
我的／心琴也／微微地／起了／共鳴。
首節有三處破格：一個單音頓、兩個四音頓。本來，首節單獨看像自由詩形式，並不存在破格的問題，詞組“這蓊鬱著的”也不必分為兩個音頓。但結合以下兩節看，便發現這是一首對稱體格律詩，各節的節奏形式是相同的，於是有首節的破格。
破格也可以規律化。如卞之琳的枟白螺殼枠的首節：
空靈的／白螺殼，／你，
孔眼裏／不留／纖塵，
漏到了／我的／手裏，
卻有／一千種／感情；
掌心裏／波濤／洶湧，
我感歎／你的／神工，
你的／慧心啊，／大海，
你細到／可以／穿珠！
我也／不禁要／驚呼：
“你這個／潔癖啊，／唉！”
第一行、八行行尾頓都是單音頓，破格的形式相同，並首尾呼應。
又如聞一多的枟黃昏枠的第二節：
黃昏／是一頭／遲笨的／黑牛，
不知／他是／哪一界的／神仙，
天天／月亮要／送他到／城裏，
一早／太陽又／牽上了／西山。
第二行第三頓破格，是四音頓。我們也可以把後兩行的第三頓讀為四音頓：
天天／月亮／要送他到／城裏，
一早／太陽／又牽上了／西山。
這樣，三個破格的音頓便處在詩行的同一位置，顯出規律性；也更符合文法，顯得更自然。破格本來是在規律中求變化，這種破格卻在變化中求規律，由此顯出詩歌格律的更為豐富的多樣統一性。
音頓節奏的漢語格律詩與重輕節奏的英語格律詩，在節奏單位的破格上是不相同的。漢語詩歌節奏單位音頓是以包含不同音數來破格的：音頓包含的音數不同，讀起來快慢就不同，其後頓歇的久暫也不同。所以，個別音頓的破格能夠打破和調和嚴格的格律。英語詩歌節奏單位音步則主要以具有不同的重輕形式來破格。例如，在英語詩歌常見的五步抑揚（輕重）格詩中，少數詩行中參用個別揚抑（重輕）格音步，便能起到打破由整齊一律的抑揚格音步所造成的嚴格格律，使節奏出現一點變化。漢、英格律詩在節奏單位上破格的不同，顯出兩種詩歌節奏性質的不同。
行式的破格 指個別或者少數詩行的頓數出格，成了另一種行式。 如韓東的枟給初升的太陽枠：
夜色／稀釋成／清淡的／霧
原野／像大片／大片／透明的／玻璃
寧靜中，／你哇地／一聲／誕生了
小臉上／沾滿了／母親的／血液
每一片／樹葉／都是你／綠色的／耳朵
每一點／水波／都是你／閃閃的／眼睛
每一道／霞光／都是你／柔軟的／頭發
每一聲／鳥鳴／都是你／咕咕的／細語
我用／白雲的／繈褓／裹著你