我／不認得／他，他／不認得／我，我／總常念／他，這是／為什麼？
這樣，五言詩的傳統形式也就消失了，詩的節奏接近自然的節奏。
現在看第二階段的詩，即枟嚐試集枠第二編的白話新體詩。第二編開篇的枟鴿子枠一詩還帶著詞的格調，這正體現它由白話舊體詩詞向白話新體詩的過渡性，所以值得研究。但枟鴿子枠一詩究竟是白話新體詩了，因為它的行式是長短無定的，不像詞的句式那樣，雖然長短不齊，卻是長短一定的。胡適在枟談新詩枠一文中，曾舉這首詩為例來說明它的“詞調很多”，但他沒有具體指出哪些詞調。這裏，我們替他指出並作一點分析。先標示出枟鴿子枠一詩的節奏形式：
雲淡／天高，／好一片／晚秋／天氣！
有一群／鴿子，／在空中／遊戲。
看他們／三三兩兩，
回環／來往，
夷猶／如意，
忽地裏，／翻身／映日，／白羽／襯青天，／十分／鮮麗！
這種節奏形式在以下三點上與詞曲的節奏形式有類似性。第一，其中有十五個雙音頓、六個三音頓和一個四音頓。那個四音頓還可以劃分為兩個雙音頓；大多數三音頓也可以再細分為一個單音頓和一個雙音頓，如“看他們”可以再分為“看／他們”，“襯青天”可以再分為“襯／青天”或者“襯青／天”。現代白話中以“的”“地”“著”“了”等虛字構成的三音頓是不便再分割的，是新詩中最富於白話氣息的三音頓，而這樣的三音頓此詩中隻有一個，即“忽地裏”。所以，此詩即使照標示的節奏形式讀，白話的氣息也不大濃；當讀得稍慢時，絕大多數的節奏單位都會是雙音頓和單音頓，三音頓就很少了，而雙音頓和單音頓正是古代詩詞的節奏單位，於是不免顯出詞的格調來。這一點，如果與同一編中枟老鴉枠一詩的某些詩行比較就更明顯。枟老鴉枠是胡適自己認定的真正白話新詩中的第一首，它的節奏單位的構成與枟鴿子枠一詩就有所不同。試看其中三行：
站在／人家屋角上／啞啞的／啼。
我不能／呢呢喃喃／討人家的／歡喜！
我不能／帶著鞘兒／，翁翁央央的／替人家／飛；
詩行中不但有雙音頓和單音頓，還有較多的三音以上的音頓，並且不少音頓的後麵有虛字“的”，所以節奏自然，白話味濃。
第二，從標點所劃分的句子和詞組看，它們都是三言、四言、五言、七言，類似詞曲中常用的三言、四言、五言、七言句式，其中的五言和七言句式不是五七言詩句式，而是為詞所獨有的（對五七言詩而言）“一二二”（或者“三二”）和“一二二二”（或者“三四”）形式。這即是說，枟鴿子枠一詩雖然用的是白話，也沒有按譜填寫，但它運用的卻是詞曲常用的句式，它帶上詞曲格調就不足為怪了。
枟老鴉枠一詩的行式就不如此，它是白話的自然語句。又如同一編的枟威權枠一詩，其行式也與枟鴿子枠不同。姑看首節：
“威權”坐在山頂上，
指揮一班鐵索鎖著的奴隸替他開礦。
他說：“你們誰敢倔強？
我要把你們怎麼樣就怎麼樣。”
詩行有七言、八言、十二言和十四言，絕大多數不是詞曲所常用的句式，而是現代口語中常用的長句，所以顯出是真正的白話新詩。
使枟鴿子枠一詩顯出詞的格調的第三個原因，是它的韻式。全詩除了“雲淡天高”和“白羽襯青天”兩句外，其餘都是句句押韻，算是密韻，而密韻正是古代詞（早期）尤其是曲的一個特點。此外，“夷猶如意”這詞語顯得太文，多少增加了古代詞曲的氣味。
帶有詞曲格調的還有如枟十二月一日奔喪到家枠一詩，姑拈出一個長行來考察：
偷／回首，揩幹／淚眼，招呼／茶飯，款待／歸人。
運用的雖然是白話，但節奏單位完全是詞曲那樣的單音頓和雙音頓，節奏形式是詞曲中常用三言句式和四言句式，所以顯出詞曲的調子。我們如果把作者犧牲掉的某些白話虛字添上去，擴大音頓的字數，突破三言、四言句式，格調就不同了：
偷偷地／回頭看，揩幹／淚眼，招呼／茶飯，款待／歸來的／人。