細細品鑒起來，突出的個性化色彩顯然是鄒誌安心理分析的第一大特色。鄒誌安塑造人物的手段，除了外在言行描寫之外，大量的文字是用來表現人物的個性心理。他筆下的人物，雖說力度不夠，但個個洋溢著濃烈的生活本色，具有著自己作為“這一個”的性格輪廓。掩卷瞑目，一個個清晰的人物麵影紛至遝來，各有其形神兼備的音容姿態，這不能不說是得益於作者心理描寫的成功。範城，這個《女性的騷動》中落魄、孤傲的才子，愛上了自己未婚妻的同學高乃雲，愛情之火在他心中痛苦地燃燒。當他收到了高乃雲最後的“絕情信”時，心情激蕩不安，他先是按照“諸葛馬前課”的卜法占算了一下，並喝了酒來壯膽。可是讀完信後，他頓然頹倒，腦子裏雲鎖霧罩，他開始想：“這是一篇措辭尖刻的《討範城檄》”，“觀點鮮明，層次清楚，下筆老辣，唯高乃雲這女秀才能夠寫得出來”，可是“這文章冠冕堂堂，似有浩然正氣，但滿篇陳詞濫調，缺乏感情，隻拿大道理唬人……文不言情”！迷迷糊糊的範城把信看成了學生的作文。當他稍稍清醒了一些後，憤情激起，好象正麵對著高乃雲，要與她辯個高低：“你張冠李戴，隔靴抓癢，顛顛倒倒，陰差陽錯，風馬牛不相及，一派熱昏文章，簡直可惡之至”！他的思緒紛紜跌宕，忽而怒罵得意，忽而黯然神傷，一會想到“君既愛之須縱情”，一會又想到“天長地久有盡時，此恨綿綿無窮期”，“恨人間，美中不足今方信”，一會又念叨起“婚”字來，“先是一個女人發了昏，爾後男人也發昏，昏昏噩噩，喬太守亂點鴛鴦譜”。繼而又想“除了婚姻，還要譜寫更壯美的樂章。婚姻愈不幸愈是無所留戀，愈是才高八鬥……”，最後是“吾醉欲眠君自去”！咀嚼著阿Q的名句：“女人，女人，女……”來聊以自慰，聊以自責自嘲，也聊以發泄恨恨不平之意。這一段心理描述寫得極妙，把一個教書人的自尊，才子的自傲、感情的失落和絕望，文人的頹唐和解嘲等種種錯綜複雜、喜怒無常的矛盾心理為我們和盤托出，人物性格躍然紙上，息息相聞。範城那富有層次的心理軌跡和情緒波動應該說是鄒誌安筆下眾多人物心理描寫的一個成功範例。善良、理性的高乃雲，在她想到自己的為人師表，想到對丈夫的傷害、對孩子的毀滅，想到對老同學的負疚，想到自己的良心將永遠遭受譴責時，她覺得這一切“突然之間變成了一雙無形的陰鬱而碩大無朋的眼睛默默瞪視著她。那幾絲驚悚突然擴大到全身，變成了一次強烈的顫栗。象從一個夢中突然醒來，那浸潤她的溫香甜美的酒，忽然化作了渾身的汗水”。這是高乃雲所特有的身心感受！《愛情心理探索》的係列作品中類似於這樣的心理“個性”文字幾乎俯拾皆是。
對比，是鄒誌安心理分析的又一大特色。他常常在兩種截然對立的心態中來突現人物的心理世界，由此產生出強烈的性格反差，加深了人物的個性效果。《女性的騷動》中心高命薄的姚真，雖不為曹三強的權勢所動，卻陷進了曹三強設下的“隨感錄”騙局。這極符合姚真浪漫單純的心性，她喜歡那“後羿的使者”，她渴望“輕舒廣袖”，她期待那“碧海青天夜夜心”的“洞穿”，那背著十字架步入聖壇的心靈。然而在新婚之夜，一個是懷著深深的渴望，等待幸福的到來，一個是飽受“精神折磨”，準備徹底地“東吳大報仇”。曹三強在這一夜終於露出了猙獰麵目，他的叫喊：“……盟軍鄭重向全世界宣布：姚真島現在已完全在我的控製之下了，正在向縱深推進”，“八格牙魯，你的聰明的有，是自動交械還是等皇軍動手？”等等這一連串烏七八糟的胡言亂語，與其說是人物的對白，不如說是人物內心活動的大曝光。它活畫出曹三強這樣一個粗俗無教的流氓公子在追女人得手後的得意和野蠻，他的內心語言正是他所受“教育”的直接產物。最讓人憤恨的是他對“女人”的全部理解：“女人嘛，啊，本來就是叫男人弄的。啊，不管你高低胖瘦黑白美醜，最後都要叫男人戳穿。你乖乖叫男人戳，你才是女人，你不乖乖地還有許多文化水平身份地位氣質修養的窮講究，你就是一個二洋人，這個這個你最後還殺豬免不了挨一刀子。世界就是人弄人，今晚就是我弄你！”這就是純潔、浪漫的姚真刹那間所麵對的“世界”，汙穢不堪、赤裸醜惡。麵對這樣的“暴徒”，姚真的“文化”全然無用，她陷入了可憐無助的悲慘境地。一個“獸”，一個“人”，一個惡棍，一個少女，這強烈的戲劇性文化反差，突現出人物靈魂的優與劣，揭示出人物深刻的悲哀和無以擺脫的悲劇命運。受盡欺騙與淩辱的姚真，仰首麵對蒼天：“這不是婚禮進行曲而分明是我的葬禮進行曲……”，“枉自凝眉悲傷又何用？如今我再不是那純潔的我，而是一個被玷汙了的我，身上的汙點可以擦拭，被玷汙的身體萬難複原”！這正是姚真個性心理的邏輯展示。此外，在鄒誌安作品中，由於他善於讓性格對立的人物在一起交戰、碰撞，所以，對比心理的描寫手段大量出現。即使是在同一人物身上，他也特別注意表現人物心理在不同階段的顯著變化，《憔悴難對滿麵羞》中的小環在被強奸後的心理活動與她在後來重回小鎮時的感情升華的對比描寫，都是相當精彩的。