朦朧縹緲的愁緒如花飛，如絲雨，彌漫在整個世界裏，綿綿密密，飄飄灑灑。美妙得不可思議，難以捉摸。這是很多年前某次在雨中見到的朦朧情境？還是某次夢裏見到的縹緲幻境？
引子：自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁
一個有些寒意的清晨，空氣中流漾著薄薄的霧氣，整座小城在白色的霧氣裏顯得安謐而恬靜。我很喜歡在這樣的氛圍裏讀詞，特別是讀秦少遊的詞。
漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋，淡煙流水畫屏幽。
自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁，寶簾閑掛小銀鉤。
——《浣溪沙》
他的這首《浣溪沙》是我第一次讀過便再難忘記的一首詞。細細地讀，慢慢地品味，詞意有如遠風送清歌，絲絲嫋嫋，悠然而來。
“自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。”我不記得還有誰能有這樣纖柔細膩的筆觸，有這樣空靈婉轉的情懷。細細的品味中，會忽然感到某種似乎曾經在什麼地方見到過相似的情境：朦朧縹緲的愁緒如花飛，如絲雨，彌漫在整個世界裏，綿綿密密，飄飄灑灑。美妙得不可思議，難以捉摸。這是很多年前某次在雨中見到的朦朧情境？還是某次夢裏見到的縹緲幻境？
忽然間，就感到自己的心被這樣柔軟纖細的文字輕輕粘住了，就像被一片柔軟的天鵝羽毛輕輕拂過指尖，一片晶瑩的雪花兒在掌心悄無聲息地融化。生命中曾經沉重的無數歲月此時變得輕盈起來。
於是就想起了唐人崔櫓《過華清宮》詩中的句子：“濕雲如夢雨如塵”。一直以為這樣如夢如塵的雨境就已經很美妙很空靈，而秦少遊則以更為纖細柔婉的筆致，把人的那種幽思微緒描繪成一片廣闊而縹緲的境界。
我想起了周傑倫《青花瓷》裏的句子：“天青色等煙雨而我在等你，炊煙嫋嫋升起隔江千萬裏……”恍惚間，整個世界就是一個夢境，朦朧的輕煙嫋嫋升騰變幻著人世間的萬千圖景。
而我在這深沉的夢境中等待著一場愛情的雨。
讀過秦少遊的《浣溪沙》，總以為這樣旖旎的文字隻能出自一個溫柔如水的白麵書生之手。吟詠時，仿佛看見那白衣勝雪的天才少年正緩步而來，抖落一身紅塵的繁華，唐風宋韻隱藏在他的眉眼中。桃源盡處，霧失樓台，無邊絲雨，飛花似夢。
隔著千年雲水，我其實覺得他離我們並不遙遠。
“自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。”
今人沈祖棻《宋詞賞析》分析這兩句時說得精彩：“它的奇，可以分兩層說。第一，‘飛花’和‘夢’，‘絲雨’和‘愁’，本來不相類似，無從類比。但詞人卻發現了它們之間有‘輕’和‘細’這兩個共同點，就將四樣原來毫不相幹的東西聯成兩組，構成了既恰當又新奇的比喻。第二，一般的比喻，都是以具體的事物去形容抽象的事物，或者說，以容易捉摸的事物去比難以捉摸的事物。但詞人在這裏卻反其道而行之。他不說夢似飛花，愁如絲雨，而說飛花似夢，絲雨如愁，也同樣很新奇。”
確如此言，這兩句別具一種音樂美、詩意美和畫境美。正是這首詞，讓我明白了什麼是“詞之為體，要眇宜修”，什麼是詞的本質美感，也記住了它的作者，北宋詞人、“婉約之主”秦觀，秦少遊。
少遊寫詞，婉麗如江南風物，淒迷如一川煙雨，含愁如遠山凝霧……
曾有人將他的詞作與晏小山相提並論，馮煦《蒿庵論詞》：“淮海、小山，真古之傷心人也。其淡語皆有味，淺語皆在致，求之兩宋詞人，實罕其匹。”
晏小山似一位心性單純的孩子，有一種天生的貴族心性。他作詞純任性靈，出語華麗天真，一讀之下性情盡現，令人驚豔。秦少遊則是一位曾有過理想抱負、儒雅風流的書生。他一生的遭際卻十分淒苦，性情多愁善感。像他這樣的男子情感和心靈都是格外敏感的，好像一朵風信子，尋找著風的方向，聆聽著青萍之末的細微風動，愁緒牽引著心靈的纖微痛覺，惆悵來得纖細而又迷茫。這樣一個“古之傷心人”，給我們留下了一首首纖麗淒婉的詞。他的詞文字極是清麗淡雅，風流蘊藉，人稱“情辭兼勝”，為宋詞中最有“韻”的詞，需要細細品味。
到北宋蘇軾時，詞已有詩化的傾向，豪放一派風生水起。而秦少遊的一支纖筆又將詞拉回了婉約唯美的美感本質。而同是婉約詞派的代表性詞人李清照和秦觀相比，一為“婉約之宗”，一為“婉約之主”，詞風同屬婉約柔美一類。但李清照詞是“婉中帶直”，而秦觀詞則是“婉中帶柔”；李清照是有“丈夫氣”的女詞人，而秦觀是最“女性化”的男詞人。