女性史詩的背後一定有一位女性作者，但不一定是導演。事實上，除了《暮光之城》由凱瑟琳·哈德威克執導，最早的幾部的導演都是男性。關鍵在於，“暮光”和“遊戲”均改編自女作家的暢銷書，她們入侵了自古以來隻許男人進入的幻想俱樂部。JK·羅琳是最成功的奠基者，她隻是沒把第一主角寫成女的，卻讓一個小女孩——也是她自己的代入——成為最搶戲的角色。另外，不痛不癢的動作戲也足以暴露其女性向的本質，肢體衝突極少，兩夥人隔著三百裏，優雅地掄著小棍互戳。以至於我經常產生幻覺，覺得哈利會用魔法杖繞著自己畫一道圈，變身為美少女戰士。
女性史詩和男性史詩都源自幻想，不過後者幻想的自己是個英雄，前者幻想的自己是個明星。比如“暮光”的貝拉，吸血鬼在追她，狼人在追她，還為了她打架。從別的地方來了一群壞蛋，“追”的也還是她。此時，貝拉的獨白肯定是：“為什麼總是我，為什麼我要成為眾人關注的焦點，求求你們討厭我吧……”《饑餓遊戲》也一樣，凱特尼斯從小鎮來到城市，穿上漂亮衣服，住豪華酒店，還在電視上與名人談笑風生。當她坐著馬拉車，冒著火接受全場歡呼時，我旁邊的女觀眾應景地哼起了“想唱就唱，唱得響亮”。
這種幻想發揮到極致，就有點不要臉了。比如“暮光”某一集裏，貝拉被健壯的小狼人抱著，她的吸血哥哥蹲在半米開外，那眼神裏的憤怒、嫉妒、痛苦和無奈啊……後來我換位思考了一下，如果我是貝拉，一個女人抱著我，另一個女人看著我，好像是挺爽的哈。原來自古以來，這個世界都是隻許男人不要臉，不許女人臉皮厚。我覺得，爭取“不要臉”的權利，才是女權主義者應該做的，憑什麼男人可以在他們的電影中幻想又醜又肥的自己泡到了校花啊？因此，歐洲杯期間的女權主義者真不應該因為嫖娼合法化就屢屢裸奔，男人最不怕的就是你們裸了。你們應該給外國女人派發鴨店名片，如果烏克蘭沒有鴨店，那就自己開一家鴨店。
性一直是女權主義者的敏感話題，瑞典的姐妹們為此拍了一部名叫《肮髒日記》的色情短片集，主題是鼓勵女性的身體解放，無論是主動約炮，拉拉還是自慰，都以追求高潮為目的，曆史上的女性則是以讓別人達到高潮為目的。按照沒文化的我的理解，男人對女人的壓製無非就是為了“辦事”的時候方便些。做得最過分的是印度人，我也不曉得米拉·奈爾的《欲望和智慧》說的是哪個朝代的事兒，反正那時候的女孩是要學習如何取悅夫君的，並將其歸為美德之一種。與此同時，很多女權主義者為爭取男女平等的就業而奮鬥。你們瘋了嗎？難道大家每天想的不就是如何逃避工作嗎？如果我能代表所有男人做決定，我不但會促進就業平等，還會把所有的活都讓給女人幹。
有一些片子也以女性為主角，也裝出了大片的樣子，比如1968年的《太空英雌芭芭麗娜》，卻還是用來滿足男性觀眾的。前不久，部分同學對中國第一位女航天員展開了不好的聯想，鬧得沸沸揚揚。《芭芭麗娜》告訴你這實在不算中國特色，這部電影的開頭展示了60年代的歐洲佬如何幻想他們的女宇航員：簡·方達在失重條件下慢慢脫掉笨重的宇航服，動作極為撩人，點也露得很徹底。當芭芭麗娜跟領導通過視頻電話開會時，領導還貼心地讓女同誌不用特意穿上衣服，就這麼光著也不會冒犯到他。但是在女性史詩中，主角恢複到正常狀態，從不靠狹義的性感取悅男人，倒是狼人在毫無原則地露點。克裏斯汀·斯圖爾特和詹妮弗·勞倫斯的外形、身材和個性，就是未來女性史詩的選角標準。
女性史詩電影毫無征兆地出現，讓很多男觀眾措手不及，欣賞無力。於是《饑餓遊戲》很不協調地與《大逃殺》放在一起比對，《暮光之城》乍一看也該是《黑夜傳說》的樣子——其實與它最像的應該是《變形金剛》，一樣無腦的劇情，一樣穩賺的係列，一個屬於女人，一個屬於男人，後者的口碑卻要好那麼一點。是的，IMDB告訴我們，女人很喜歡《饑餓遊戲》，如果隻有女人打分，它將位列影史前250名；但是因為打分的男人更多，隻能算是年度二百五。