弟弟拉我去見他。熟悉的樓梯，熟悉的門牆，然而父親老了。他的背駝了，頭發白了，他拘束地站在那裏，臉上是幾近乞求的表情——10年了，他在求我的原諒嗎？他殷勤地給我洗水果，拿飲料，而我剛說了一聲餓，他便馬上披衣服到樓下去買菜。弟弟說：“爸知道錯了——你原諒他吧！”
那愛摻雜了太多怨忿、哀傷、無奈，早已變得麵目全非。其實，隻要他知道自己錯了，就算不想辦法去補償，我也一樣會原諒他。弟弟也許永遠無法明白——我愛父親。那愛摻雜了太多怨忿、哀傷、無奈，早已變得麵目全非。其實，隻要他知道自己錯了，就算不想辦法去補償，我也一樣會原諒他。
我的生命，有一半流著他的血液。
執子之手
文／黃倩娜
一個隆冬的靜夜。我挨著床榻讀一個女人的詩句。
兒子在被窩裏抓著我的一隻手。溫熱嬌嫩的小手，在我的手背上揉來搓去，酥酥的，暖暖的。如果我躺下，他總是雙手摟著我的脖子，讓我的身子朝向他——兒子說，這樣，媽媽就不會逃跑了。
我確實有過被他發現的逃跑的記錄。在他睡意朦朧的時候，悄悄地披衣，潛入書房，打開電腦。可是，今天，我卻被一個女人的詩句“定”在了床上——一千八百多年前的詩句，穿越時光厚重的帷幕，夾裹著沉重的悲鳴，字字千鈞地捶打著一顆女人的心。我一隻手撫摸著她長身玉立的畫像，一隻手情不自禁地抓緊了被窩裏兒子溫暖的手——很奇怪的一種感應。
蔡琰在詩中自述，東漢末年，“幹戈日尋兮道路危，民卒流亡兮共哀悲”。兵荒馬亂的亂世長安，時年二十多歲的女詩人沒能來得及掙脫命運的魔爪，在金戈鐵馬的嘶鳴之中，她如同一件美麗的雕花瓷器猝不及防地被胡人擄掠到馬背之上，一路飛奔著，向北，向北。
一朵在長安燦爛著的卓爾不群的花，卻沒入了碎石如鬥，隨風亂滾的大漠戈壁。沒有根的女人，她綿綿的淚水被疾風吞噬。幹裂的嘴唇吐出的每一聲呼喚，都被漫天的風沙淹沒。回家的路在雁斷南飛處。月亮一圈一圈地瘦了下來。故國明月千裏外，渭水垂楊、鹹陽古道，轉瞬都成夢幻。
她不是蘇武，懷抱漢朝的旌節，在大漠深處牧羊，雖承受非人的折磨，其忠肝赤膽卻是蒼天可鑒；她也不是王昭君，心懷兩國友好邦交的大義，有親人殷殷的祝福和關愛伴著遠嫁異域。她是蔡琰，又名蔡文姬，東漢著名學者蔡邕之女。史載“博學有才辯，又妙於音律”。作為漢人，她不幸成了胡人強奪的物；作為女人，又被迫嫁給了胡人左賢王。這雙重的屈辱，足讓人心於一夜之間憔悴。逐水而居，以天地為廬的胡人無以解讀她的蕙質蘭心，詩墨芬芳。前麵的道路漆黑一片。《胡笳十八拍》中唱出了女人在空間轉換之後麵對現實的無盡的淒苦：“俗殊心異兮身難處，嗜欲不同兮誰可與語”、“氈裘為裳兮骨肉震驚，羯膻為味兮枉遏我情”。
一個被擄的女人的命運，除了隱忍和順從，不可能有更好的出路——“我非貪生而惡死，不能捐身兮心有以。生仍冀得兮歸桑梓，死當埋骨兮長已矣。”是盼歸故鄉的決心支撐著詩人在屈辱中苟活了下來，並學會用雪水洗濯秀發，穿粗糙的皮草，喝大碗的酥油茶，在馬背上奔跑，在篝火旁溫暖一雙被風雪凍得僵硬的玉手。她甚至還學會了一些異族語言，向胡人學習吹奏一種稱之為“胡笳”的樂器，其音哀婉，女詩人學之，仿佛於瞬間又觸到了故國的容顏。
那虎背熊腰的左賢王，懷抱無盡的歉意把心愛的女人摟在懷裏。是劫持的愛，也是憐香惜玉的愛。女人的心因為被擄而變得堅硬。她不想麵對他眼裏的柔情，不願挨近他臂彎裏的溫暖。難以自處的感情卻植下了男人和女人的根——女人先後擁有了兩個孩子。
兒子不自覺地翻了個身。在他翻身的一瞬，我的耳畔突然響起他出生時的那聲啼哭，那麼清脆、嘹亮，那如同天籟一樣美妙的啼哭讓我於瞬間忘卻了身下正在流淌的血。我虛弱地掙紮著，讓醫生把他捧到我的眼前，我甚至來不及看清楚他的五官，便迫不及待地把臉貼到那毛茸茸的嬌嫩的粉團身上——剛剛分娩的身體似乎獲得了某種神奇的力量。是的，一切都不重要了，重要的是，我有了一個兒子。
而我，隻是千千萬萬的女人行走中的一個。我們都有孩子，我們深愛的男人握著我們的手，我們生活的地方有我們源遠流長的根。