（3）身法
身是各種型體動作的中樞，它能塑造人物，姿態有正、斜、彎、躬、揚、挺等姿式。“手動腿動身必到”，形成一體，才能使動作端莊、挺拔、協調、和諧，不能山東胳膊直隸腿，兩個樣。上邊做一個動作，而身不動就會顯得僵死不活潑。怎樣才能正確地運用身法？下麵介紹幾種方法：
第一，收腹挺胸平視。
曲藝演員是以本人的麵目出現在舞台之上的，不象戲劇演員在台上要扮成某一角色。曲藝演員兼演眾多的角色，從登台到節目終了，體形變化是不一樣的。
演員出場時要有飽滿的精神。比較正確的姿式是：收腹挺胸平視前方。收腹，是將腹部收緊，氣往上提，胸脯挺起自我感覺似高了一塊，跟睛看觀眾要平視，這樣做照顧到所有的觀眾。有的演員高揚臉，這樣既不親切，又有趾高氣揚之感，不利於演員與觀眾的情感交流。而有的演員往下扯，這樣則顯得沒有風度，又使樓上的觀眾隻看到演員的腦頂。因此，收腹挺臉平視是塑造身形的力法。
第二，放肩挺腰。
肩要鬆弛放平，不斜不歪，腰要挺起，腰直站如鬆。這樣的姿態做出的動作必然優美，舒展自如。聳肩縮頭，扣胸伸脖，就是人不伸展，當然也影響了動作的美觀，同時也影響氣流不暢、演唱起來費力。古人常把人的姿態形容為“走如風，坐如鍾，站如鬆”。說明身形端正，身形才美。
身還能幫助我們做出各種人物的特征。如：扮演個風華正茂的青年，身形要挺拔；扮演女子，身形可左右扭擺；扮演老年人，身形可塌腰……總之，身形可以刻劃人物，當然也需要腿、手及表情聲音的配合方能完成。
第三，身形運用。
身形還能配合情節，加強矛盾的對比，使形象生動突出。這裏所表現的矛盾就是進與退，左與右，上與下的矛盾。無進就無所謂退，無退亦無所謂進。如：“往遠處看”，按台詞的提示，往遠處看一定要往前探身，這樣的表現實際上並不給觀眾以遠的印象，如果將身撤回，身往後塌，手指前方舉目眺望，就會給人以很遠很遠的印象。“往近處瞧”身形先往後，然後往前探身，顯得近。這就是藝術界講的“欲進先退，欲左先右，欲上先下，逢左必右”的道理。
（4）步法。
“步”是演員的根基，不管做什麼樣的動作，腳步不能亂，腳下一亂，上身必亂。藝術界常說“說書的嘴，唱戲的腿”。就是說了“步”的重要性。雙腿站得牢，說明演員沉著老練，胸有成竹，有的演員腳上缺少步的練習，出現如“踩水”、“走溜兒”、“左右搖晃”無目的來回快跑……都妨礙舞台的演出效果。
快板書、山東快書的表演步法，基本上吸收了戲劇藝術的“丁”宇步，其特點形象含蓄穩重大方，幹淨利落有分量。丁字步的站法，給觀眾側身，前腳跟直衝後腳的中心，形成“丁”字形，在演唱時可根據這樣的步法為基礎，刻劃出各種人物時可隨著變換，但是千變萬化離不開丁字步。
在丁字步的基礎上，還需要套用戲劇藝術在舞台上的常用步法。如：圓場步、矮子步、碎步、墊步、雲步等。
總之，“手、眼、身、步”這四種法則，必須有機地結合，彼此溝通，眼到手到，手到眼隨，身動腳動身必到，就是綜合的統一。
為了便於掌握以上所述手眼身步的要領，現編口訣如下：
眼到之處手緊跟，
嚴禁亂舞端大盆。
內心情感眼傳遞，
誇張斜視自有神。
手動腳動身必到，
刻劃形態全靠身。
丁字步法要站穩，
手眼配合身緊跟。第八節天津快板的學習訓練