演唱的種類
由於快板書人物繁多，出出進進比較複雜，因此，演員要根據情節的需要，采取多種的演唱處理方法，才能將情節表現更生動、更完美，做到演唱與內容的統一，達到預想的藝術效果。下麵介紹幾種快板書的演唱方法：
（1）數著唱。
這種演唱方法適用於敘述部分。一般快板書，除去有人物的唱詞外就是表演者的講述，如故事的開始，人物形象的描寫，談物說景數著唱的方法最為適宜，數唱起來，如小溪流水，清悠慢淌，自在逍遙，不急不躁。板的節奏伴隨唱詞擊拍。例如《長征》開頭幾句是這樣描寫的：
火山爆發天地動，
中國人民大革命，
千裏的雷，萬裏的電，
舊的世道要改變。
黃河長江滾滾流，
勞動人民抬了頭。
再如《峻嶺青鬆》中對老勁爺的描寫：
看！虎頭崖頂上站著一位老漢，
身軀高大真威風。
藍布的褲褂卷著腿兒，
有一雙草鞋腳下登，
臉上看方麵大耳高顴骨，
鼻直口闊臉色紅。
雪白的胡子象銀絲，
真是根根兒見肉條條兒透風。
從以上的唱詞內容來看，不驚不險，不轟不烈，隻是敘述。因此，數者唱為最妥善，再配合清晰緩慢節奏，可清楚地向觀眾交待故事的開始和老勁爺的特征。
（2）擺著唱。
和觀眾“商談論事”，用“口語化”方式進行演唱，“擺”和“數”有很大區別，數著唱板式規整，采用的是“基礎點兒”速度較均勻，而擺著唱，板式的節奏仿佛象演員學語，或將重點的句式拉長，時而一字兩拍節，將情節擺清楚，其中含大量的說唱成份，“半說半唱”及“慢打慢唱”都屬於擺著唱。例如《革命的青春》的開頭幾句：
一個人生活在社會中間，
我們要懂得什麼是偉大，
什麼是平凡。
平凡並不等於庸庸碌碌，
那偉大也不一定動地驚天。
就看你站在什麼樣的立腳點，
是為社會主義建設，
還是為了個人打算盤。
隻要你有正確的生活目的，
就不難分出偉大與平凡。
從以上例舉的內容看，也可一字一板的數著唱，但不如擺著唱更為貼切，再如《千錘百煉》中的幾句：
這彈丸是一個小鉛球，
球邊上有一個小窟窿，
窟窿上拴著一條長長的尼龍線，
在線後頭，係上一條粗麻繩。
是用彈丸帶線線帶繩，
全憑他這彈丸往上崩。
僅以上幾句，隻有擺著唱才能將中心內容說清楚。如果采取數著唱就會產生呆板、囫圇吞棗，背書念句的感覺，就不會出現使人倍感親切、樸實、層次鮮明的藝術效果。
（3）緊打慢唱。
適用於情節緊張驚險的場麵。使用時，將唱詞個別字突出延長，尾字落在板上，節奏速度加快，製造緊張的氣氛。
按一般情況來說，唱詞與節奏應相符，不能脫節。唱得慢，節奏快，這樣的處理是有一定的道理的，一是為了情節的需要，二是節奏快嘴上也快，容易使觀眾聽不清，形成“一鍋粥”稀裏糊塗。因此，既要製造緊張情節，又要使觀眾聽得明白，必須采用緊打慢唱的方法，才能出現合理的藝術效果。例如《巧劫獄》其中的一段情節：
這小汽車，急如閃電把山上，
繞過了山環往下衝。
定睛看，山下也來了摩托車，
敵人用兩路來夾攻。
好一個智多星靈機這麼一動，
把汽車就往山邊塕，
到懸崖邊上他跳下車，
這小汽車還一直向前可沒停。
就聽得，轟隆哢嚓連聲響，
小汽車滾進了萬丈大深坑……
通過以上唱詞的描繪，緊打慢唱，極容易使氣氛濃烈，使觀眾感到緊張，以及智多星大智大勇的戰鬥場麵，收到良好的效果。