作為一名設計專業的學習者或從業者，對於本專業優秀作品的關注應該形成一種習慣，就如同我們需要關注新聞、關心時事一樣。從大的方向上，我們既要關注優秀、成熟、富有代表性的作品，從成功案例中獲得養分，提升品位和修養，同時也應該關注日常生活中具有人文底蘊、生活情趣的作品，這些作品未必出自設計師之手，但是作為素材既可以讓我們了解社會、體悟生活，也可以作為將來設計中的靈感和元素。
字體與版式設計可以說存在於各個設計類別中，運用於各種不同的媒介，其要求和形式也會各不相同。隻有從主題入手，因地製宜地，靈活運用所學的設計方法，遵從字體與版式設計的根本目的，即傳達的有效性，才能獲得最佳的效果。
字體設計在應用時會出現兩種情況，第一就是我們所認為的嚴格意義上的字體設計，包括我們在前兩章中所講的印刷字體設計和創意字體設計，這類設計必須合乎字體設計的原則，無礙閱讀、以意為先、整體統一、藝術美觀。在設計上是以文字自身的結構組織為基本研究對象，對字的結構和筆畫進行再設計的一種創作設計行為。而第二種情況就無關乎這幾大原則，字體在此時更多地擔當了圖形的角色，可以運用圖形創意的各種手法來設計文字。
1．標誌中的字體設計
標誌是企業形象設計的核心，在英文中稱為“logo”，是以單純、強烈、獨特、易識別的圖形和文字作為主要元素的一種符號。這個符號與企業的經營內容有關，承載的是企業的文化理念和品牌特征。在企業的常態經營活動中使用頻繁，尤其是在營銷推廣中更是企業形象的代表。在標誌中，字體設計由於其所具有的特殊的文字和圖形的雙重性格，可以說占據了半壁江山。
在標誌的字體設計中，字體的應用可以分為兩類，一類是字體設計型標誌，基本保持了字體原來的麵貌特征，單純對字體的結構和筆畫進行具有一定意義的設計，會運用到一些點線麵的抽象的元素。如沃爾沃、IBM、匡威、墨爾本市標、NOKIA、ZARA、LV、PHILIPS、大眾等。另一類是圖形化字體標誌，字體設計時會在字體中出現一些具有象征意義的具象圖形，字體的改變也會比較大，會運用圖形創意的方法來進行創作，強調圖形與字體的協調。如可口可樂（中英文）、家樂福、PUMA、DOVE等。
在標誌中，字體設計需要根據企業經營的內容、產品的定位和發展方向、受眾群體的分析來選擇和設計。設計原則為：符合主題、便於識別、具有藝術美感。
2．海報中的字體設計
海報，也稱為招貼，英文中名為“Poster”，是指展示於公共場所的告示。包括商業類招貼、公益類招貼、文化類招貼等。在媒體手段越來越豐富的當下，海報的形式不再局限於紙質印刷的張貼形式，既有戶外噴繪、燈箱、樓體，也有網絡媒體。由於海報多為遠距離閱讀的媒介，因此在設計時往往以抓人眼球的圖形為主，文字在海報中主要擔任了三類角色，一是標題性的文字；二是圖形性的文字；三是說明性的文字。不同類別的文字在字體設計時要求也不盡相同。
標題性文字的字體設計，強調字體的閱讀性和識別性，是海報中信息傳達的核心力量。在字體的設計時既要和主題內容吻合，保持風格一致，又要保留原文字的基本識別度。
圖形性文字的字體設計，已經削弱了文字的閱讀性，強調文字作為圖形的感染力，變化豐富，手法多樣，更多的是把文字作為一個基本圖形元素去進行設計。
說明性的文字，在字體設計方麵隻需要在字庫中選擇合適的中英文正文字體來加以運用即可，更多是需要進行版式設計。
3．產品中的字體設計
產品設計是與平麵設計並列的另一類專業名稱，涵蓋的內容更廣，範圍更大，較之平麵設計與人類的生活關係更為密切。所設計的內容小到餐桌上的碗筷刀叉，大到交通工具。
產品設計中的字體設計主要分為兩大類，一類是純粹圖形化的運用，另一類是將字體與產品的造型或者結構結合。前者的字體設計更趨於表麵化，可以說僅僅起到裝飾和信息傳達的作用。第二類字體設計則能將字體與有功能作用的結構結合，既能滿足產品使用的需要，也能起到文字信息的傳達，並賦予產品更多的內涵。例如我們看到的某些鞋底的紋路上就有一些品牌的文字和尺碼，這些字體變成凹凸型，與其他紋路結合在一起，形成了整體的鞋底，在保留信息傳達的功能之外，也能起到防滑作用。又如Rene Knip設計的垃圾桶，字體變成了垃圾桶的網狀桶壁結構，既有信息傳達的作用，也有通風的作用。劉小康先生設計的凹凸椅係列作品既可以是實用的產品，也可以說是裝置作品，“凹”與“凸”兩個字在椅子結構中的運用述說了“人”與“椅子”或“人”與“人”的微妙關係。