可見僅僅使用電腦的某些軟件的特效或者一些紋樣填充的字體製作行為，不能被認同為真正意義的字體設計，隻有對字體的結構、筆畫等進行重新設計的字體才是字體設計。
方正中文字體設計大賽從5000多個常用漢字中選出了在結構和筆畫上具有代表性的46個中文漢字來進行設計，主要考驗的是設計者對漢字筆畫設計的把握，筆畫組合結構的理解以及對2個字以上的漢字群的設計把控能力，並沒有要求在設計上傳達出文字的內在意義。
2．拉丁字體設計案例
中國的設計師，在設計作品時通常都會遇到需要運用中英文雙語設計的問題，這是市場的國際化導致的。通常在設計了中文後，都需要找到或者設計出與之特征氣質相符的英文，從而形成一個整體風格。例如，設計標誌時，往往會出現中英對照設計，這種對照關係不僅僅出現在品牌標準中英文字體之間，還會發生在標誌主圖形和標準字體之間。
當與漢字成係列化設計時，拉丁字母的設計除了需要考慮字體的識別性、整體性和藝術性外，還需要保持與漢字在筆畫特征和設計風格上的一致。我們可以從漢字的設計入手，以同樣的結構處理、筆畫特征、字體外形、設計手法，尋找相同的解決方案。
3．知識點
進行字體設計時，大家需要牢記第一章節所談到的字體設計原則。字體設計的表現手法很多，運用時可能對常態的字體會產生很大的變化，但是千萬不要一味地求變化，為了設計而設計，還是要將字體的識別讀放在首位。
1）變化形體
通常情況下，漢字屬於方形字體，但是在字體設計的時候，我們可以通過改變字體的外形來進行重新設計，將原本偏正方的外形改變為長方形、菱形、圓形、六邊形、平行四邊形、三角形等都會對字體的結構造型產生較大的影響，從而形成一種新的字體形式。其中三角形的外形改變最大，要慎用。
2）變化重心
漢字的重心通常位於文字的十字中心偏上的位置。在創意字體設計中，並沒有要求重心必須按照傳統的原則來進行設計，字體的重心，可上可下，可左可右。在字體設計中往往改變字體的重心就能使得新的字體產生完全不同的結構關係。變化重心的手法，在中國的傳統書法中最典型的例子就是我們的篆體，篆體與其前後的文字有著明顯不同的特點，除了在筆畫特征上有其鮮明的特征外，它的字形瘦長，重心位於字體的上半部分，字體的下半部分有明顯拉長的修長感。
3）變化筆畫
筆畫是字體的基本構成單位元素，如同組成麵部特征的五官一樣。我們可以在原有印刷字體的基礎上，改變筆畫形狀、粗細、長短、筆端形狀和方向，也可以結合筆畫連接、筆畫共用等方法來設計新字體。當我們確立了新的筆畫特征，即使是按照原本字體的結構進行安裝，同樣會產生新的字體麵貌。變化筆畫的設計方法，特別要注意新字體的識別性和整體風格的把握。
4）傳統裝飾
中國漢字自古就有采用裝飾形式的設計方法，形式多樣。無論是在民間文化、傳統紋樣、建築結構、還是活字印刷、經典書法都蘊藏了大量的設計靈感，從吃、穿、住、行、用各個生活方麵我們都能獲取重構字體的元素。每種形式又因為地域文化的差別，在形式上各不相同，例如民間的剪紙藝術，有用剪刀剪的，也有用刀刻的，還有撕、燒、燙、拚、襯、染、勾、描等，技法多樣，南北風格各不相同。在設計字體時，一樣可以依據文字的含義和設計的定位來借鑒中國博大精深的傳統文化。
5）取法自然
通過尋找與文字傳達意義相關的材料來重構字體，可以使字體的信息傳達更為明確，無論是用水、紙、金屬還是木，首先都需要熟悉材料自身的造型特征和形態的各種變化，然後才能合理運用到字體設計中。自然界的萬物變化多端，形態各異，在設計時即使是同一種材料，在經過各種加工手段後也會呈現出不同的狀態，可以多加嚐試。此外也可以直接在生活中、自然中尋找字體，這個手法對於結構簡單的漢字、拉丁字母和阿拉伯數字較為適用。