“枝蔓”的“蔓”。“枝蔓”是形容事物橫生枝節、繁複多餘之意；兩個“蔓”字讀音不同，含義有別。
“蔓蔓”為出自群眾語言對幼小稚嫩物體親切的昵稱。如“芽芽”“花花”“葉葉”“稈稈”“娃娃”“寶寶”“囡囡”等等。故“蔓蔓”不可以改為“枝蔓”，務望保留原句。
又原文“憨敦敦的胖娃娃”，被改為“憨厚的胖娃娃”，不妥。1.“憨厚”係指成人性格而言，初生幼嬰，不宜用“憨厚”形容。
“敦敦”與主語“憨”相聯係，僅是一個雙聲襯詞。它乃是群眾鮮活的口語，並無字麵上的關聯；如“幹巴巴”“香噴噴”“羞答答”“懶洋洋”“藍英英”“紅堂堂”“傻乎乎”……舉不勝舉。雙聲疊宇隻借其音，並無實義。況“憨敦敦的胖娃娃”是與下麵的“嫩生生的俊閨女”相對仗；它有著前後呼應、音節鏗禦的文宇節奏美，改為“憨厚”就失去這個效果了。因此，“憨敦敦”絕不可以改為“憨厚”。祈請保留原文。
上舉實例，其差別也隻是一二字句、個把單詞而巳；但我必須旁征博引，詳加解析，拿出充足理由，足以使對方無可反駁而恢複其本來麵目。試想，一部書稿，雌黃狼藉，我該花費多少工夫和筆墨，去與編輯先生周旋啊！
當然，亦非“天下烏鴉一般黑”、編輯行裏沒高人；事實上，與我打過交道的書刊出版編輯隊伍中，不乏知識淵博、學養深厚的名家高手，足以為我良師益友。即使年輕一代中的佼佼者，也常能給我以有益的後發和幫助。多年來，我習慣於將“門襤”寫做“門坎”，“磨頭”寫做“抹頭”，“轉悠”寫做“轉遊”，“一股腦兒”則寫成“一古腦兒”……感謝一位青年編輯，一一給予糾正；中國文字量大體繁，以難記難認著名。不少字差別細微，形貌酷似，就像孿生兄弟。尤其在電腦打字清樣中，諸如“戌戍”、“撥拔”、“義叉”、“已己巳”等等，此類雙胞胎、三胞胎小東西，最容易從你眼皮底下蒙混過關。此次我有幸遇到一位年輕的責編，當書稿三校過程中，所有似是而非的錯字別字異體字合並字巳經廢止不用字……皆在她嚴密監視下，得以規範匡正。其專業知識之嫻熟，自愧弗如！
往昔之文學大師，諸如魯迅老舍沈從文……他們的文稿，編輯是不輕易修改的。魯迅在（諷波中描寫的那隻被小丫頭打破的飯碗，前麵說釘了十六個！後麵又說是十八個！這明顯的錯誤，編輯並不是沒有發現，而是有意保留魯文原貌，故至今仍讓它“錯”下去。閱讀文全集亦時有病句閃現，但也沒有人再去著意“改正”。而我輩文壇小卒，自然不能與名家大師相提並論，故從無“不得擅改一字”之禁令。但你要動我的文章，至少也得事先打個招呼，征得本人同意，這也是對作者起碼的一點尊重吧。
我的童話，最初原稿的幵頭是：“從前，有一婦人，生了五個女兒。”上海《沙年文藝》發表時，責編洪汛濤先生改為“媽媽生了五個女兒”；這真是“馬良神筆”，點石成金，至今保留未動。文學月刊的中簏小說6良哇牧歌今，該刊主編君終審時，讓故事中的16歲少女在其男友猝不及防時搶了一吻；這正如甘肅民歌所唱：“大門道裏說了句話，心裏頭結了個冷疙瘩。二門道裏親了個嘴，肚子裏的痕瘩化成水”；主編此一細節的添力口，化解了事件矛盾、表達了男女情愛，在藝術上十分精彩；同時大膽跨越了當時文學作品中的愛情紅線，我對修改者思想之幵放深表欽佩。可見，隻要是優秀編輯，偶有“神來之筆”，真能為拙作平添些許精彩，我也不至於拒人於千裏之外。
綜上所述，足證我過去發表、出版和被轉載過的各類文學作品，就其文字的校勘考燈而言，是相當粗疏蕪雜的。現在，有機會親自編選這本文集，對我主要作品，進行一次徹底的清理訂正；終於在戊子歲末畢其全功，可謂如願以償，深感欣慰！今後如有人檢閱或選用拙作某些篇章，即以“2008敦煌版”一《趟燕翼文學精品集》為準，以保持原作麵貌。
2008年歲末於蘭州雁灘陽台書屋