傍晚在校圖書館偶遇清華大學曹莉。她說她正主持一個“國家課題”，研究四位劍橋文學理論家：理查茲、燕卜遜、利維斯、威廉斯。我覺得，把四人合在一起研究很好。順便告訴她先前讀利維斯《小說家D·H·勞倫斯》（F.R.Leavis， D.H.Lawrence： Novelist， 1955）的感受，說“導言”部分除了有語言拉雜、自我重複這一缺點外，內容還是蠻吸引人的；尤其欣賞他對當時英國文化界、學術界包括T·S·愛略特一類人有意貶低、壓製勞倫斯所作的痛快淋漓的抨擊；但關於勞倫斯小說的評論部分卻不忍卒讀，甚至可以說，沒能抓住作品的核心內容，看不到什麼出彩之處；引文實在太長，有時竟然長達三四頁，以現在的學術標準來看簡直是醜聞。曹莉以為，這個信息對她的課題很有用。
下午兩三點，同事們在英語係公共活動室決定，9月6日去環球劇場看午場《威尼斯商人》；9月11日去女王陛下劇院看午場《歌劇院影》。
8月30日星期四
中國音樂能否走向世界？
從BBC第3電台上聽到一個對朗朗的采訪。電台方麵所提的一個問題並非友好：1989年發生過天安門事件，你在奧運會倒計時開始時在天安門現場演奏，覺得自在嗎？朗朗回答還算得體：這是一個悲劇性事件，相信不會再發生；更重要的是，國家、社會、個人都應該朝前看，而非停留在過去不能自拔；更何況不少西方音樂家2008年奧運會期間也會到天安門廣場演奏。電台方麵所提另一個問題同樣棘手：中國有三千萬琴童，每天彈西方樂曲，這對於保存中國傳統文化有利嗎？朗朗回答說：我們不僅彈西方樂曲，也彈中國樂曲。采訪者並不知道，中國鋼琴教學曆來都有相當數量必彈的中國曲子，不僅難度高，而且內涵深。但我以為，中國曲子數量還應更大。重要的是，中國音樂家要像柴可夫斯基、拉赫曼尼諾夫、肖斯塔科維奇、普羅哥夫耶夫等人向世界大量推出俄羅斯風格的鋼琴曲那樣，推出一係列讓國際音樂界信服的中國鋼琴曲。在這方麵，朗朗等一大批中國音樂家在國際音樂界已有一定影響，完全可以利用自己的優勢，做出應有的貢獻。但如果像朗朗本人所說的那樣，一年三百六十五天有一百五十來場音樂會（他說霍洛維茨、古爾德等人當年也這樣），幾乎每兩天一場，日程安排得如此滿檔，還有時間和精力向國際推出中國鋼琴典？
唐納德·卡根（Donald Kagan）《伯羅奔尼撒戰爭》的版權代理商來信，要求上海三聯直接同他們聯係版權事宜。前幾天從保羅·卡特利奇那裏要來卡根本人的電郵地址，給卡根發了一封郵件。從反饋如此之快來看，他收到郵件後立即轉發給了版權代理商。
8月31日星期五