“中國人。”
“你來自中國？”他的眼中閃過一絲溫熱。
沈鬱驚訝於他流利的中文，“你是中法混血兒？”遇上一個說中文的人真的很不容易，沈鬱莫名地心生喜悅。
“不是。”
“你在中國居住過？”
“沒有。”他竟走上前來，溫和地看向沈鬱。
“那你是自己學的中文？”
他隻是笑著不語，顯然已經默認了。沈鬱心中一驚：中文公認是世上最難學的語言而他卻能夠自學得這麼地道，而且整個庭院充滿中國氣息，他自己也渾身是中古的氣息，看來已經不是一般人了，已經深受中國古典文化的熏陶了。
忍不住打量他的涼亭，廳中竟有作畫的工具，中國水墨畫！而且架上有一幅未竟之作，淡淡筆墨勾勒出一個纖細的中國古代少女形象，旁邊落花繽紛，兩隻燕子幾乎破畫而出！“落花人獨立，微雨燕雙飛。”沈鬱忍不住脫口而出。
“好詩！我正在想要題寫一句什麼詩才好，不想竟意外得到這麼一句好詩。”他的聲音透漏著欣喜，但是神情並無多大波動，看來他不是個喜形於色的人。
“‘落花人獨立，微雨燕雙飛’一句出於晏小山《臨江仙》一詞。此詞是懷人之作，原詞是這樣的：夢後樓台高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時。落花人獨立，微雨燕雙飛。
記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思。當時明月在，曾照彩雲歸。
試想當時的景況：離別之情是那樣的熾烈，實在無法排遣，於是，詞人步出樓閣，佇立在花間幽徑上，靜靜地懷舊念遠著。此時，春光將盡，殘花凋零，觸目驚心。與此同時，又正好是細雨蒙蒙，天色越加的陰鬱。麵前的一切使人的心境更為悵惘，有一種‘眾芳獨穢，美人遲暮’的感覺，而且更為強烈地煎熬著他。
一對不知時務的比翼雙飛的燕子，穿過微細雨簾，從頭頂掠過。由於看到這雙燕子，使詞人更加的愁不可堪，他在想：無知的燕子，尚且知道比翼齊飛的歡快，而有情的我們兩個人，分各天涯，難以重逢，這、這、這是何等難以忍受的現實啊！
這兩句應該是這首《臨江仙》的精華所在，精妙之旨。它的絕妙之處是融情而入景，以景傳情。
從表麵來看，兩句似在冷靜的描寫著景物，十個字卻無一字提到情、愁而字，可是情自無限，愁又不盡。
‘落花’感歎青春易逝，佳期難再；‘微雨’狀出心境的陰鬱和苦悶。以‘落花’之動，襯托著人佇立之靜，以獨立之久，襯托著思念的專一不二，又以‘燕雙飛’來配‘人獨立’的寂寞和孤獨。字字句句都飽含著濃烈的情感。
謝榛《四溟詩話》：韋蘇州曰：‘窗裏人將老，門前樹已秋’；白樂天曰：‘樹初黃葉日，人欲白頭時’；司空曙曰：‘雨中黃葉樹，燈下白頭人’；三詩同一機杼，司空為優：善狀目前之景，無限淒婉，見乎言表。
我想，落花、微雨兩句，也可以稱為：狀目前之景，無限淒婉。很多人評論這一聯時，常以‘景極妍美’來表示，仔細體味，很有道理。杜甫的《水檻遣興二首》有：‘細雨魚兒出，微風燕子斜’。這種景致，可以說‘妍美’，評價精確，因為魚戲清波，燕舞輕風，加上細雨灑地，清爽無比，可構成一幅恬靜、自適、清新、自然的圖畫了。而這裏的‘落花人獨立’一句，是用落花的凋落襯托人的淒婉，是正襯。‘微雨燕雙飛’雖然是反襯，但是在這兩句中，上句為主，下句從之，下句是為了堅強上句的意識。
說到這，則應該再從整首詞的角度再提一下後兩句：‘當時明月在，曾照彩雲歸’。這句轉入相思，又回到了落花、微雨的實境中來。同時，也和落花、微雨句一樣，把主觀情感熔融於客觀景物中去，沒有正麵說出自己的情緒，極深致沉婉。乃佳句也。
楊萬裏在《誠齋詩話》中說：近世詞人，間情之靡靡，如伯有所賦，趙武所不得聞者，有過之而無不及焉，是得為好色而不淫乎？惟晏叔原雲：‘落花人獨立，微雨燕雙飛’，可謂好色而不淫矣。
《白雨齋詞話》：小山詞如‘去年春恨卻來時，落花人獨立，微雨燕雙飛。’有‘當時明月在，曾照彩雲歸。’既閑婉，又沈著，當時更無敵手。又《雲韻集》評‘落花’十字，工麗芊綿，結句依依不盡。
其實，這一聯並不是小山的獨創，而是借之五代翁宏的一首《春殘》，原詩為：又是春殘也，如何出翠帷。落花人獨立，微雨燕雙飛，寓目魂將斷，經年夢已非。那堪向愁久，蕭颯暮蟬輝。
但是，令人驚異的是，翁宏的詩並未因此名句為世人所推重，可是一到小山筆下，詞家便有‘千古不能有二’的感歎。為什麼呢？究其原委，當是翁宏的詩意境不完全，全篇有一種強行援係的過失。
蕭颯應該是秋氣森森，不是殘春的氣象；春殘更不是蟬鳴的時節。幾種錯雜的效果聚集在一詩之中，脈理斷失，不能引起我們強烈的同感。而且翁宏又直接的‘寓目魂將斷’點破，說得太白了，這一白就迷失了詩的味道。
小山把這兩句用到了詞中來描寫春恨，整篇協調一致，且鮮明生動，婉轉含蓄，就成為了富有情味的千古名句。”沈鬱隻顧沉入自己的思維之中滔滔不絕，完全忘了旁邊還有一個人，直到撞上他溫暖的眼神，才猛然回神。“對不起，我一時忘情，竟然在你的麵前班門弄斧。”這麼多年了，忙於生計，忙於事業，一個要活的生意人哪裏還有過多的心情吟詩弄詞、風花雪月？想不到今天竟然在一個外國人麵前賣弄起來，而且沒完沒了！