○ 製琴不必求竒
湖南有範氏曽守土，號範連州，自能斵琴。今有一琴在折彥質參政家。其琴麵乃用方二三寸許小桐木片，以膠漆輳成之，名曰百衲。彈之則與尋常低下，琴無異此何益哉。木不成段，聲必不應。又為漆所礙，其窒塞可知。折氏至今寶之，尤可笑。今人或以琴材短不及或自嶽之外別用桐木接之，亦不可也。
○ 古琴色
古琴漆色歴年既久，漆光退盡。惟黯黯如海舶所貨烏木，此最竒古。而或者以其無光，磨而再漆之，不惟頓失古意且滯琴之聲，此大戒也。
○ 純陽琴
底麵俱用桐，謂之純陽琴。古無此製，近世為之。取其暮夜陰雨之際，聲不沈黙必不能逹，逺葢聲不實也。
○ 擇琴底
今人多擇麵不擇底。縱依法製之，琴亦不清。葢麵以取聲，底以匱聲。底木不堅，聲必散逸。法當取五七百年舊梓木，鋸開以指甲掐之，堅不可入者方是。
○ 桐木不宜太鬆
桐木太鬆而理疎，琴聲多泛而虛。宜擇囗實而紋理條條如絲線，細宻條達不邪曲者，此十分良材。亦以掐不入為竒。其掐得入而麄疎柔脆者，多是花桐。乃今用作漆器胎素者，非梧桐也。今人多誤用之。
○ 桐木紫色
桐木年久，木液去盡。紫色透裏，全無白色。更加細密，方稱良材。
○ 熏爆琴材
古人以桐梓久浸水中，又取以懸灶上，或吹曝以風日。百種用意，終不如自然者。蓋萬物在天地間必歴年多，然後受陰陽氣足而成材。自壯而衰，衰而老，老而死。陰陽之氣去盡，然後反本還元，複與太虛同體，其竒好處，乃與造化同功。此豈人力所能致哉？豈吹曝所能成哉？
○ 桐木多等
有梧桐生子如簸箕。有花桐：春來開花如玉簮而微紅，號折桐花。青櫻桐：其實頗堪，以醡油。有刺桐：其木身皆生刺，大如釘鍖（音斟）。
○ 梓木多等
有楸梓：鋸開色微紫黒，用以為琴底者也。有黃心梓：其理正類櫧木而極細，黃白不堪，若作器用難朽，非琴材也。漆木亦類梓，蓋取其漆液堅凝，古人亦以備材料湏，不經取漆而老大者方可用。
○ 琴腹
製琴腹宜安，鳳足處須小阨之，過足則複寛之。葢聲過阨則不直達，過阨寛則複悠揚而出，所以韻長乃唐雷文秘法。此論琴腹橫廣也，麵底皆然，於阨處空鑿足。
○ 琴足
琴足宜用棗心、黃楊、及烏木，葢取其堅實。足之下須令平如鐡切，忌尖與凹，足之柄與琴之鑿必小大相當，毋差毫厘。若柄小而以紙副之，琴聲必泛。嶽軫、焦尾亦宜用此三等，木切不可以金、玉、犀、象為飾，多誨盜並為琴害矣。
○ 雷張槽腹法
雷張，製槽腹有妙訣。於琴底悉窪微令如仰瓦。葢謂於龍池鳳沼之，弦徽令有唇。餘處悉窪之，正如今銅錢之背，穿眼處有弦，凸起令聲。有闗閉既取其麵底，若如瓦相合而池沼之，唇又關閉不直達，故聲有所匱而不散，豈論琴腹堅深也。餘嚐見畢文簡公張越琴，於池沼間以指探之，果如此。
○ 琴受土氣
人之愛琴者歿，則戒子孫蔵之塜，間或有用石匣者。複出而為世用，多是聲沈闇闇然。葢以受土氣多，濕氣勝耳。法當用大甑蒸之，以去濕氣，一蒸未透再多蒸之，於風日處掛曝經月，聲複矣。
○ 浦江古琴
囗〈婺，牙代矛〉州浦江一士大夫家，發地得琴，長大有斷紋。紹興間獻之禦府，為巨璫所阻。曰“此墟墓中物，豈宜進禦府”。遂給還其家，至今寶之。雖聲帯濁，而以作廣陵等大曲，彈愈久而聲方出。此琴若用前蒸曝法，當無比矣。