車停了，燈光中，隻見一輛白色的麵包車靠在路旁，兩個墨西哥男人站在路中央攔車，淋得全身濕透。他問，需要幫助嗎？我們的汽油用完了。他說，最靠近的加油站也得開二十分鍾，你們等著，把手機號碼留給我。他猛轉頭，看著我。黑暗中，兩雙眼睛相互對視，隻看見各自臉部的輪廓。不知道他的臉部表情，是憤怒還是清醒？我再撥打電話，終於有人接聽了。果然，他們得到了別人的幫助，已經安全上路。我們折騰了將近一個小時，還帶了一大桶汽油回家。我沉默，他也沉默。我知道，如果今晚不折騰，他是睡不著的。《一場空》用小說這種藝術形式詮釋了什麼叫人性美與人情美？在私有製環境中，這種人性美與人情美更加珍貴，值得人們永久珍藏於內心深處。
三、語言充滿詩情畫意，陶冶人的情操，給人以美感。
“天氣熱起來，我走進花園。陽光幹幹的，舔在臉上，發酵似的，散發酒味。微風晃動，吊椅漸漸睡去。影子移來移去，草叢裏的水珠含情脈脈，叭答叭答閉上眼睛，轉眼不見了。吊椅的角落裏躺著一本書，時不時被熱氣撩起衣裙，開開合合，欲說還休的樣子。熱氣抱著我，越來越輕，讓我上了吊椅，象個活祭品。周身上下，酥酥麻麻，被擦了又擦，皮膚在溫熱中閃閃發亮，一塵不染。我被壓著，動彈不得。眼睛上落下赤裸裸的親吻。吻到唇的時候，水珠回來了，象螞蟻似地排著隊伍，插入我們中間，啊，甜的，舔著，我醒了，從軀體裏出走。”（《夏人的領地》）
“有一次在海邊散步，突然聽到一種奇怪的聲音，短促洪亮，帶著激昂的情緒，好像在歡呼又像在吵架，用的是我聽不懂的語言。萬裏晴空，成群的海鷗就像簇簇白花，被波瀾的海浪捧上天空。我順著聲音走過去，大岩石的後麵，原來是兩對夫妻，丈夫個子大一點，妻子尾隨在後，好像在助威。他們配合得如此和諧，一進一退，好像踏舞步一樣；一吼一叫，如同雙重唱。隻有打架時，妻子縮在丈夫展開的翅膀後麵，不敢衝上去。我看得出神，就是猜不出到底是什麼意思。如果說，開始我把他們黃色的嘴喙接觸，理解成親熱和‘拳擊’兩種極端的可能性，那麼，當他們用硬嘴攻擊身體時，恐怕隻能有一種解釋了。兩個膽小如鼠的妻子隻顧保命，調轉屁股，逃之夭夭。”（《喂海鷗》）
“有了點休閑時間在花園裏沾花惹草以後，一直想買一雙中國式的雨鞋。那種小時候經常穿的，由橡膠材料軋製而成有光亮的鞋麵，一腳伸進去前後左右服服帖帖，腳底軟而有彈性，下雨天穿著，踩進水塘也滴水不漏的雨鞋。每當我在修理草地的時候，每當我在挖坑鬆土的時候，每當我在院子裏澆水的時候，特別懷念家鄉的雨鞋。盡管穿一雙陳舊的運動鞋也能對付，但是，這鞋就像下了地獄似的，永遠也洗不幹淨了。尤其遇到雨天，我就不敢到菜園去，生怕泥巴和雜草粘在鞋上，沉重得抬不動腿，常常因此而生畏。橡膠雨鞋越來越越成為我思念的對象，還因為幹完活用水稍稍衝刷，潔淨如新，有一份出於汙泥而不‘染’的爽快。”（《小尼姑的雨鞋》）
（載中國作家網2011年7月13日）