許戈輝在《名人麵對麵》中采訪澳門賭王何鴻燊時，有這樣一段對話：
許：賭博更多是靠運氣，但你認為一個人是不該靠運氣的。
何：賭博是一種遊戲，賭場是永遠的贏家，所以我勸告賭友別去賭博。……就算你運氣好贏了一兩次，最後還是你輸……
許：十個或二十個人中總有一個幸運兒吧？所以他們希望自己是那個幸運兒。這是你給熱衷於賭博的年輕人的忠告？
何：對，不要賭博，除非你能夠把它當做一種能負擔起來的娛樂……
許：那麼你相信……
何：沒有辦法贏的……
許：那麼你就不相信人生不是賭博了？
何：請相信我，人生絕不是賭博。還有，廣東人相信五件事，“一命，二運，三風水，四積陰德，五讀書，”完全是一派胡言，千萬別信。……五個裏麵，我隻相信最後一個。第五個是真的，要受教育。這段話的核心意思是：人生不能靠賭博。但起初主持人和被采訪者一個講賭人生，一個講賭錢，兩個回合以後主持人順著何的話“沒有辦法贏(錢)的”反問，“那麼你就不相信人生不是賭博了？”言下之意：輸了錢不就是輸了人生嗎？接下來何作出了正確的回應，終於把主題點出來了，話意和語境都達到了真正的一致。
3.激活——擴展重合部分
每個人都有自己的心靈密碼，麵對談話對象，你再怎麼學富五車、舌燦蓮花，他可能都是巋然不動，讓你無法破解這個密碼。隻有把真誠與關愛注入他的心中，才能使他敞開心扉。因此，關鍵是要找準對方的“頻道”，知道他在想什麼，他的思維在哪個位置上。既不能超前，更不能替代它。
有一個關於“家有琴童”的電視談話節目，主持人當著家長的麵問一個小琴童，“有沒有練琴感到特別煩的時候？”小孩說，“還好的。”主持人覺得沒有到位，又問，“我聽說有一次你練琴練煩了，衝你媽媽發火是不是？”孩子勉強答：“是的。”——雖然預期的內容出來了，但效果並不好。後來主持人在問另一個孩子的時候意識到了這個問題，換了一種方式：“……你媽媽在對麵，那麼遠，聽不見的，你小聲告訴我，如果你在家裏不肯練琴，你媽媽打你，你怎麼辦？”“我會打‘110’。”——雖然幼稚，卻是真話。因為主持人的話印證了他的想法，消除了他的擔憂，他才敢說出來。這樣一來便把場上的氣氛和話題的深度都推進了一步。
有一位名人說過，頭腦不是一個要被填滿的容器，而是一支需被點燃的火把。所謂“良言一句三冬暖”，這裏的“暖”就是一種感動，這種感動能撐起共同的生命空間，直觸生命的本質。
在電台直播談話節目《今夜不寂寞》中，一位被丈夫冷落的少婦打開煤氣灶準備自殺，臨終前與主持人通話，主持人再三相勸，並為此延長了節目時間，但還是未能奏效。於是主持人說：“謝謝你如此信任我，告訴了我這麼多你的經曆，我就得為你負責，可你還是要自殺，豈不是讓我也擔負責任嗎？”對方不吭聲，主持人又接著說：“既然你還愛你丈夫，你這一死不是徹底失去他了嗎？再好好想想，明天早晨八點，我在台裏等你，我們見麵再談。”第二天，少婦如期而至。一段時間以後，一個對生活絕望的人又重新找回了歡笑與成功。
在談話節目中用他人的“頻道”與他人溝通，並不是盲從、附和與失重，而是一種深層次的包容和駕馭。在溝通過程中，主持人要守住自己的底線，除了提高內涵與素養以外，更需要從以下幾個方麵來構築自己的定力。
首先，要有群體意識。如果把談話節目比作一首交響曲，那每一位嘉賓和觀眾都是其中的一個音符，同時每一個人也都扮演著接受與解讀的雙重角色。由於很久以來一直都比較強調主持人的核心地位和主導作用，強調自我意識和以“我”為中心，主持人潛意識裏會自覺不自覺地把觀眾和嘉賓當做道具，“最好大家能跟著我的指揮棒轉，叫你講就講，叫你停就停，”致使節目生硬和機械。群體意識的根基是要有謙恭的心態，要能夠把注意力放在別人身上，以別人為中心。謙恭是一種自信，是自知、自重和大氣，也是一種品位。謙恭能使他人感到自己的重要，使他人放鬆、自在，並能感受到獲得支持和鼓勵的愉悅，從而表現出自己最好的一麵。老子說，“善用人者為之下”，意思是說，善於駕馭別人的人，反而處在眾人之下。我們很少看到崔永元在節目中發表什麼高見，但他善解人意的烘托比任何誇誇其談都更有分量。嘉賓的精彩也就是主持人的精彩，善於以別人為中心，把別人當做焦點，挖掘別人的精彩，才能琴瑟合鳴，滿堂生輝。