兩篇散文均不超兩千字，卻蘊涵了作者成長中的心路及對生命的考量。《橋》與《風鈴》皆借助於寫意與寫實之間，散發著濃濃鄉土情韻。作者生於山鄉，長於艱辛，童年是“在奶奶幹癟的手上，被搖晃成一首快樂的歌謠”，對奶奶懷有極深的感情。愛華於敘說中張弛有度，避開了繁繁絮語，用詩人般通透，童話般語境，宣示出了內心深處對奶奶的思念。《橋》隻取奶奶生前的幾個生活細節，如奶奶總能給“慶大黴素”說成是“大慶黴素”。這性情中的逼真，使得老人的真實可愛格外鮮活。而對自己的關照，作者隻舉一件小事：奶奶常是在半夜將她“散落的長發”從枕邊“兜回”，說是怕“不兜回床上，靈魂就會順著床邊溜走”。奶奶的愛如若春雨，細微，又無微不至。愛華用筆高明還在於結處點睛，將心中最想說的話放在了最後：在月兒明亮、寂靜無聲的夜晚，她希望奶奶能從她的夢中走回那座青石橋，好讓她“輕輕地”問一聲：奶奶，在那邊，你過得好不好？ 堅強、感恩，並快樂著
——張芬林和她的《紅樹林》
張曉悅
張芬林打來電話要我為她剛出的一本書寫個評論。當時一聽感覺有點吃驚，因為從來沒有人要我為他寫過評論，隻有自己有時想著寫一寫，所以就想拒絕。但張芬林電話那頭有一種不容推辭的語氣，我又說我怕寫不好，她說沒關係，就想讓你給評一評。我也就隻好硬著頭皮答應了下來。我想我是因為她的直率、真誠而答應下來的。
張芬林與我認識大概有一兩年時間吧，她比我年齡略大，應該是大姐，她的作品以前也常看到，她學識比我廣，閱曆比我長，我應該向她學習，一般寫評論是以學識廣，知識淵博，有閱曆的大家來寫為好，我自覺學識淺薄，不敢妄加評論，我是以一種學習的姿態來讀張芬林的作品的。既然答應了人家，就把自己的思維打開，認真地拜讀了她的作品，細細地品味了一番。
其實我是很佩服我市評梅女子文學社的社員們，她們在社長蘭姐的帶領下，投身文學，孜孜不倦，把滿腔熱情都投入到自己喜愛的文學上來。她們出版了許多書籍，發表了許多作品，書寫人生，書寫社會，用自己的智慧和才幹，澆灌文學之樹，傾盡自己的力量，也使文學社不斷發展、壯大，使許多愛好文學的女作家、作者投入到這個陣營中去。
在我印象中這套由文瑾，也就是大家都稱呼的蘭姐主編的《紅鬃馬文叢》每年都會出版一套，今年也不例外，叢書一出版，我就收到了蘭姐送的這套叢書，收錄了八位女作者的文學作品。雖然沒有全部看完，但我一直在看。尤其接到芬林的電話後，我讀完了她所有的作品。她的作品情感豐富、細膩，文字灑脫、不豔俗，有的如一股清泉，沁人心脾，有的如狂風驟雨，使人警醒。當我讀完她的作品，仿佛走進了她的人生，領略了她坎坷的經曆，讀懂了她內心的真情告白。作品中沒有自我的標榜，沒有對命運的抱怨，沒有惡意中傷。但從中可以看到她對命運的挑戰，在困難麵前的無畏，對信仰的執著。她是一名強者，也是成功者。
取書名為《紅樹林》正如文中所言，象征著生活的無限美好，體現了主人公不懼艱險、一往無前的剛毅與堅強。我覺得還表達了作者內心坦然麵對生活，陽光、積極的一麵。芬林待人真誠，性格直率，盡管我們相識、相處時間並不長，但從她的言語和做事上來看，她的性格昭然若揭、一目了然。正因為是這樣的性格與脾氣，文如其人，她的作品也反映出了她的這種性格。
《紅樹林》分了“荊叢時光”、“心同月光”、“苦旅筆記”三個欄目，每個欄目開頭都一段簡潔的詩詞，像是作者內心的獨白，又像是對人生的感悟，又仿佛是對過往經曆的定義。這樣的劃分自有作者精心的選擇，方便了讀者的閱讀，又給自己的人生磨曆進行了分類。我認為，出一本書是很不容易的，不僅費時、費力，還費腦，為了把書出得精致、耐讀，就更要下一番工夫，我覺得這本書達到了作者想要的效果，以及帶給讀者的愉悅。
張芬林的作品語言生動、活潑，富有朝氣，能把讀者引入一個美好的境界中，與她共同分享生活帶來的樂趣，也能帶領讀者進行深入的思索，與她共同分擔憂愁。在《山葡萄》一文中：“山葡萄很多，一串挨著一串，很擠。有的很活潑，扒在藤條的頂端，有的爬上了荊篷。有的很聰明，生怕別人把它們摘了去，悄悄地藏在荊篷下麵一言不發，撥開荊篷才會現形。”在她的作品中這樣的語言比比皆是。“村莊養育我生活了幾十年，渾身長滿了村莊的語言，村莊的思想，村莊的觀念。走進村莊，我沒有把這些留在村莊，才知道我的行囊裏又多出了一份沉甸甸的重量。這份重量是村莊撒下的生命因子，驅趕著那些塵埃彌漫的野蠻日子”（《我的村莊》）。作者的語言積累是很豐富的，她能用那些自己熟悉的文字，隨意地拈來，讓它們為自己編織的“作品”服務。我想，這與作者平時的大量閱讀，善於積累，勤奮創作，勤於思索是分不開的。