（２）例詞是一首送別詞。開頭兩句，看似文字遊戲，其實"心上秋"作愁解是傳統的說法，而且"離人心上秋"，為本篇的主句，俞平伯先生指出，以下四句"皆承'心上秋'而來，非緣秋景蕭瑟"（見《唐宋詞選釋》）。即使芭蕉不淋雨，聽到葉子的颼颼聲，也令人有淒涼之感。人人都說晚來涼爽，一天星月。自己卻怕登樓。後片歎歲月忽忽，象在夢中消逝，落花也隨著煙水流散，群燕南歸，自己（客是作者自稱）還久留不走。（為什幺）垂柳不係住對方的裙帶使之留下，卻老是係住我的行舟不放歸去。全詞立意巧妙，刻畫愁字，手法新穎，語言流暢，一氣嗬成，是夢窗詞中之上乘，張炎評"此詞疏快卻不質實"。
蝶戀花
＋│＋－－││（韻）
＋│－－（豆）＋│－－│（韻）
＋│＋－－││（韻）＋－＋│－－│（韻）
＋│＋－－││（韻）
＋│－－（豆）＋│－－│（韻）
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例一
庭院深深深幾許，
楊柳堆煙、簾幕無重數。
玉勒雕鞍遊冶處，樓高不見章台路。
雨橫風狂三月暮，
門掩黃昏、無計留春住。
淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。
--歐陽修
例二
花褪殘紅青杏小，
燕子飛時、綠水人家繞。
枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草。
架上秋千牆外道，
牆外行人、牆裏佳人笑。
笑漸不聞聲漸杳，多情卻被無情惱。
--蘇軾
（1）本調六十字，八句，前後片各四仄韻。
（2）本調實由仄韻七絕兩首合成，隻在前後片的第二句加兩字，成為上四下五的九字句而已。
（3）例一歐詞前片寫王孫公子走馬章台遊春之樂，後片寫留春、惜春、傷春之情。是否另有寄托，曆來說法不一。唯後片前二句通過季節、氣候、時刻層層渲染，引出"無計留春住"的結果，筆力渾厚，感染力強。"淚眼"兩句更充分描繪出惜春的心意，含而不露，花、人之間，情景交融，渾然一體。
例二為東坡名作之一。前片寫傷春，作者雖遭貶謫，卻能唱出"天涯何處無芳草"，用以自我解脫。後片傷情，表現作者終不能忘情於自己的抱負，但牆裏佳人的笑聲畢竟不是對自己發的，故有"多情卻被無情惱"之句，隻怪自己枉自多情，徒增煩惱。隱寓政治上的失意。比興手法用得極為高妙。
漁家傲
＋│＋－－││（韻）＋-＋│－－│（韻）
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＋│＋－－││（韻）＋－＋│－－│（韻）
＋│＋－－││（韻）
－＋│（韻）＋－＋│－－│（韻）
例一
塞下秋來風景異，衡陽雁去無留意。
四麵邊聲連角起。
千嶂裏，長煙落日孤城閉。
濁酒一杯家萬裏，燕然未勒歸無計。
羌管悠悠霜滿地。
人不寐，將軍白發征夫淚。
--宋範仲淹
例二
天接雲濤連曉霧，星河欲轉千帆舞。
仿佛夢魂歸帝所。
聞天語，殷勤問我歸何處？
我報路長嗟日暮，學詩漫有驚人句。
九萬裏風鵬正舉。
風休住，蓬舟吹取三山去。
--李清照（記夢）
（１）本調六十二字，八句，前後片各五韻。流行於北宋。
（２）本調由兩首七言仄韻的絕句構成。唯前後兩片第三句下須添一三字句。
（３）例一為此調之代表作。作者是仁宗時期富有理想的政治家，寫過著名的散言《嶽陽樓記》，官至樞密副使參知政事，曾任陝西經略副使兼知延州（今延安縣），西夏不敢來犯，說他"胸中自有數萬甲兵"。這首詞是他在西北軍中所作。詞的前片寫景，後片言情。在一片淒涼景色中寓鄉思之情，鄉思之情又與征守邊關的現實相聯係，"燕然未勒"，壯誌未酬，故有"歸無計"之歎。風格沉鬱頓挫，在悲涼氣氛中顯示出將軍和征夫共同守衛邊疆的崇高責任感。這首邊塞詞，無論在風格上和題材上都突破了當時詞限於記男女、吟風月的陳規，把鄉愁同保衛邊疆的重任聯係起來，從而開拓了詞的領域，使之具有較廣闊的社會內容。這首詞的創作時間比蘇軾的《江城子密州山獵》要早三十多年，應該說，它對爾後蘇軾的豪放派詞風的建立，有著不可忽視的影響的。對它的曆史意義應該有充分的估計。
例二為李清照的作品。開頭兩句想象奇特、場麵雄偉。天空中的雲海和晨霧連成一片，銀河象要流轉，千帆正在飛舞。"仿佛"三句說自己的夢魂飛上了天帝的住所，天帝熱情地問我，要去哪裏？自從北宋淪亡之後，作者逃難南方，丈夫病死，顛沛流離，又有什幺地方可去呢？所以後片開頭兩句緊接前片的問題作了回答，"道路漫長，隻可惜日薄西山了，我徒然能寫出一些驚人的詩句！"當年屈原懷才不為楚王所用，曾經在《離騷》中寫過這樣的句子："欲少留此靈瑣兮，日忽忽共將暮。......路漫漫其修遠兮，吾將上下而求索。"詞人的回答，化用了這個意思，是含著一把辛酸淚的，同時也顯示出詞人那種倔強的性格，對自己才華的自負。"九萬裏"三句就完全表達了她的強烈願望：要象大鵬鳥似地振翅飛上九萬裏高空（莊子《逍遙遊》裏有"鵬之徒於南冥也，......摶扶搖而上者九萬裏"這樣的話）。風也莫停，把我的輕舟吹送到神山（相傳渤海中有蓬萊、方丈、瀛洲三座神山）上去。作者是一個有抱負的人，但她的理想已經在地上一再遭挫，難以實現，所以借助夢境，運用《離騷》裏那種浪漫主義手法，幻想一個虛無縹涉的神仙境界來寄托自己的精神苦悶。學這首詞，我們還可以得到一定啟發，就是盡管作者一生的遭遇很不幸，她自己也為理想不能實現而抱憾終生，但她畢竟成了有宋一代的傑出詞人，馳名中外。這固然由於她的天才和勤奮，同時也同她的遠大抱負和頑強毅力分不開的，從這首意境開闊，風格豪放的詞裏也可得到證明。
蘇幕遮
│－－（句）－││（韻）
＋│－－（豆）＋│－－│（韻）
＋│－－－││（韻）
＋│－－（豆）＋│－－│（韻）
│－－（句）-││（韻）
＋│－－（豆）＋│－－│（韻）
＋│＋－－││（韻）
＋│－－（豆）＋│－－│（韻）
例一
碧雲天，黃葉地。
秋色連波，波上寒煙煙翠。
山映斜陽天接水。
芳草無情，更在斜陽外。
黯鄉魂，迫旅思。
夜夜除非，好夢留人睡。
明月樓高休獨倚。
酒入愁腸，化作相思淚。
例二
燎沉香，消溽暑。
鳥雀呼晴，侵曉窺簷語。
葉上初陽幹宿雨。
水麵清圓，一一風荷舉。
故鄉遙，何日去？
家住吳門，久作長安旅。
五月漁郎相憶否？
小楫輕舟，夢入芙蓉浦。
--周邦彥
（１）本調六十二字，十句，前後片各四仄韻。
（２）首起為三字對句。每三句為上四下五之九字句。
（３）例一為範仲淹名作之一，風格異於《漁家傲》之豪放，又有別於"花間"派之綺靡，是一首風骨比較硬朗的言情詞。前片寫斜陽映照下的波上秋色，極為鮮明，"芳草"兩句，融情於景，把意思推進一層，有說不盡的妙處。詞既然寫鄉思，則斜陽外的無情芳草，可能是指故鄉所在之處。前人把"芳草"解作"喻小人"（黃蓼園《蓼園詞選》，未免穿鑿）。後片由虛變實，直接圍繞鄉思來寫，語語工麗。"酒入愁腸"句，言情而不落俗套，造語而賦有新意，尤不可忽視。"相思"之"相"與"鄉思"之"鄉"諧音，含有雙關意。
例二為清真名篇之一。"葉上"三句，寫晨曦下的荷葉，宿雨方幹，曉風吹處，一一昂起頭來，一個"舉"字用得絕妙，神態逼真。王國維讚為"真能得荷之神理者"（《人間詞話》）。
第二類慢詞
青玉案
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＋│＋－－│（韻）
＋－－│（句）＋－＋│（韻）＋│－－│（韻）
例一
淩波不過橫塘路，但目送、芳塵去。
錦瑟華年誰與度？
月橋花院，瑣窗朱戶，隻有春知處。
飛雲冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。
試問閑情都幾許？
一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。
--宋賀鑄
例二
東風夜放花千樹，更吹落、星如雨。
寶馬雕車香滿路。
鳳簫聲動，玉壺交轉，一夜魚龍舞。
蛾兒、雪柳、黃金縷，笑語盈盈暗香去。
眾裏尋他千百度。
驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。
--辛棄疾（元夕）
（１）本調以漢張衡《四愁詩》中"美人贈我錦鏽段，何以報之青玉案"之句而得名。六十七字，十二句，前後片各五仄韻。
（２）次句三字豆，亦有二、三兩句合並作一字豆者。第四五句均四字，多數用對偶。後片與前片相同，難改次句為七字拗積句。
（３）例一內容一般，但作者把"一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨"喻閑愁之多，形象豐滿，意境開闊，語言優美，不落前人窠臼，故當時士大夫以"賀梅子"讚之（參看周紫芝《竹坡詩話》）
例二係辛稼軒名作之一，意境超過前者。前片借燈火、車馬、音樂、舞蹈渲染上元燈節之盛況。後片塑造一位不隨世俗、自甘寂寞的美人形象（暗香）。她身處熱鬧場所，卻毫不留戀，有誌者"尋他千百度，驀然回首"，才發現她在"燈火闌珊（稀落）處"。乃知前片之竭立描繪燈月交輝、輕歌妙舞、貴人出遊等等，不過是為後片突出主題作反襯而已，同一些剪紅刻翠的豔情之作固不可同日而語。梁啟超看出這是"自憐幽獨，傷心人別有懷抱"（梁令嫻《藝蘅館詞選》引語），是頗有見地的。陳廷焯卻認為詞的結尾兩句"了無餘味"（《白雨齋詞話》），這是不懂得辛句中有所寄托的緣故。采用比興手法，寄托懷抱，這本是中國詩詞的傳統手法，辛詞就給我們作出了一個範例。
天仙子
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＋－－││－－（句）－││（韻）－－│（韻）
＋││－－││（韻）
例一
水調數聲持酒聽，午睡醒來愁未醒。
送春春去幾時回？臨晚鏡，傷流景，
往事後期空記省。
沙上並禽池上暝，雲破月來花弄影。
重重簾幕密遮燈，風不定，人初靜，
明日落紅應滿徑。
---宋張先
例二
白玉為台金作盞，香是紅梅名閬苑。
年時把酒對君歌，歌不斷，杯無算，
花月當樓人意滿。
翹戴一枝蟬影亂，樂事且隨人意換。
西樓回首月明中，花已綻，人何遠，
可惜國香天不管。
--宋馬莊父（水仙花）
（１）本調六十八字，十二句，前後片各五仄韻。唐時原為單調，三十四字，亦有全平韻或仄韻轉平韻者。樂府雜錄雲，《天仙子》本名《萬斯年》，李德裕進，屬龜茲部舞曲。因皇甫鬆詞有"懊惱天仙應有以"句，取以為名，張子野演為雙調。
（２）例一小序雲，時為嘉禾小（左亻右卒），以病眠，不赴府會。嘉禾即今浙江嘉興市。小（左亻右卒），小官。詞的前片流露了惜春之意，後片寫意，後片寫景，體會入微。"雲破月來花弄影"句，描寫暮春的一個夜晚，庭園裏靜悄悄的，隻有風還在吹個不定，天上白雲過處，露出一輪皓月，銀光瀉到地上，那迎風搖曳的花朵正在不停地擺弄著清影。又是"破"，又是"弄"，字麵上煞是熱鬧，其實恰恰是用熱鬧的字寫出幽靜的境界。所謂"寓靜於動"，本是盛唐詩人王維等重要的藝術手法之一，作者把它成功地運用於詞境，顯得更加優美動人！據胡仔《苕溪漁隱叢話》引《古今詩話》載，他自己也得意地把它同其它兩個句子"嬌柔懶起，簾壓卷花影"。此外如"隔牆磅過秋千影"，"無數楊花過無影"等句子，也以含蓄、有韻味見稱。我們為什幺不可以在學習前人成果的基礎上創造出一些優美的詞句來反映新的時代精神呢？
例二頭兩句寫水仙花的形狀、芬芳，後三句用擬人手法極寫賞花的樂趣。後片"翹戴"兩句來了個轉折，道出此種樂事"且隨人意換"。"西樓"以下四句，明點出人已遠去，縱有"國香"，誰也不管，徒呼奈何而已。此詞寫法上不同於純粹的詠物詞，而是托物言情之作。
江城子
＋－＋││－－（韻）│－－（韻）│－－（韻）
＋－＋│（句）＋││－－（韻）
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＋－＋││－－（韻）│－－（韻）│－－（韻）
＋－＋│（句））＋││－－（韻）
＋│＋－－││（句）－││（句）│－－（韻）
例一
十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。
千裏孤墳，無處話淒涼。
縱使相逢應不識，塵滿麵，鬢如霜。
夜來幽夢忽還鄉，小軒窗，正梳妝。
相顧無言，惟有淚千行。
料得年年腸斷處，明月夜，短鬆岡。
－－－蘇軾（乙卯正月二十日夜記夢）
例二
老夫聊發少年狂，左牽黃，右擎蒼，
錦帽貂裘，千裏卷平岡。
為報傾城隨太守，親射虎，看孫郎。
酒酣胸膽尚開張，鬢微霜，又何妨。
持節雲中，何日遣馮唐？
會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。
－－蘇軾（密州出獵）
（１）本調又名《江神了》。三十五字，八句，五平韻。宋代詞人多依原曲增為雙調。
（２）首句為平收之七字句，亦可作"││－－││－"。第四、五句緊密相聯，前者亦可作"││－－"。
（３）例一、二均性蘇詞中別開生麵的代表作。惟風格有別。前者具有婉約風格，是詞裏以悼亡為題材的最早的一首。它不同於某些泛泛的豔情作品，語言樸素自然，感情十分真摯，層次極為清晰，通篇采用白描手法，抒寫對亡故十年的妻子的懷念。"縱使相逢應不識，塵滿麵，鬢如霜"，寫得何等淒惋！寫到"明月夜，短鬆岡"（指他妻子的葬地）更令人回腸蕩氣。對於後者，作者認為"自是一家"，無論從寫"錦帽貂裘，千裏卷平岡"的出獵場麵到表達希望"遣馮唐"讓自己親臨戰場"射天狼"的豪情壯誌，都突破了當時流行以描寫愛情或傷別為題材的婉約詞風。在北宋詞壇上，"一洗綺羅香澤之態，擺脫綢繆宛轉之度"（宋胡寅《題酒邊詞》），第一次出現了豪放詞派（另一首豪放詞《念奴嬌?赤壁懷古》作於１０８０年，比此詞遲五年）。以上兩例是同一作家，用同一詞調所表現出來的不同風格。今人填詞，也該注意到這種風格的多樣化。
風入鬆
＋－－││－－（韻）＋││－－（韻）
＋－＋│－－│（句）＋－＋（豆）＋│－－（韻）
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＋－＋││－－（韻）＋││－－（韻）
＋－＋│－－│（句）＋－＋（豆）＋│－－（韻）
＋│－－－│（句）＋－＋│－－
例一
一春長費買花錢，日日醉湖邊。
玉慣識西湖路，驕嘶過、沽酒樓前。
紅杏香中簫鼓，綠楊影裏秋千。
暖風十裏麗人天，花壓鬢雲偏。
畫船載取春歸去，餘情付、湖水湖煙。
明日重扶殘醉，來尋陌上花鈿。
--宋俞國寶
例二
聽風聽雨過清明，愁草瘞花銘。
樓前綠暗分攜路，一絲柳、一寸柔情。
料峭春寒中酒，交加曉夢啼鶯。
西園日日掃林亭，依舊賞新晴。
黃蜂撲秋千索，有當時、纖手香凝。
惆悵雙鴛不到，幽階一夜苔生。
－－吳文英
（１）本調七十六字，十二句，前後片各四平韻。
（２）例一純粹是遊春之作，內容雖屬一般，詞句卻頗清麗。如"紅杏"兩句，"暖風"、"畫船"句均詩中有畫之筆，可為景物描寫者師。
例二為夢窗的一首愛情詞，作品借景物描寫和想象遙寄深情。前片寫景，融情於物。後片"黃蜂"兩句譚獻說它"是癡語，是深語"。黃蜂何以"頻撲秋千索"？作者疑為被意中有纖手的香氣所吸引。這種想法當然不合事實，故稱"癡語"，但又寄托深情，故稱"深語"。結處"幽階"兩句即驟見台階一夜之間生了綠苔，才想到意中人不在。其實幽階的苔早已生出，而意中人也早已離去。隻因思之太深，念這太切，才有此錯覺。雙鴛喻美人鞋子，借指美人，此詞不堆砌典故，而能用虛實相生的筆法來表現相思，發人深省，予人以清新之感，是夢窗詞中的佳作之一。
祝英台近
│－－（句）－││（韻）＋││－│（韻）
＋│－－（豆）＋││－│（韻）
＋－＋│－－（句）＋－＋│（句）│＋│（豆）＋－－│（韻）
│－│（韻）＋＋－│－－（句）＋－│－│（韻）
＋│－－（豆）＋＋│－│（韻）
＋－＋│－－（句）＋－＋│（句）│＋│（豆）＋－－│（韻）
例一
寶釵分，桃葉渡，煙柳暗南浦。
怕上層樓、十日九風雨。
斷腸片片飛紅，都無人管，倩誰勸、流鶯聲住？
鬢邊覷，試把花卜歸期，才簪又重數。
羅帳燈昏、哽咽夢中語：
"是他春帶愁來，春歸何處？卻不解、帶將愁去。"
--辛棄疾（晚春）
（１）本調也可不帶近字，又名《月底修簫譜》，七十七字，十四句，前後片各四仄韻。萬氏《詞律》引《詞品》載戴石屏年娶江西女子，作《惜多才》一首，即《祝英台》雲。又毛先舒《填詞名解》引《寧波府誌》關於"梁祝哀史"之記載以說明引調蓋出於唐宋以來之民間流傳歌曲。
（２）首二名為三字對偶。第二句亦可不用韻。第三句為五言仄起之拗句，第四句九字，上四下五。
（３）例詞寫一少婦與愛人分別後的思歸之情。她計算簪在鬢邊的花朵來卜旭期，卜好剛剛簪上，不放心，又取下來重數一遍，對這種急切的心理，描寫極為細膩。詞評家認為這首閨怨詞"必有所托"（《蓼園詞選》）。也有人穿鑿附會，說"呂婆女事辛幼安"（張端義《貴耳集》）雲雲，全不可信。因為作者明明在'才簪又重數'後麵加了注，說是"與客飲瓢泉，客以泉聲喧靜為問，餘醉，未及答，或才以'蟬噪林逾靜'代對，意甚美矣，翌日為賦此詞以認褒之。"其實，這首詞同《青玉案》等相似，都是借題發揮，另有寄托的。它很可能是作者托詞懷念過去（前片），迫切盼望朝廷起用，以實現恢複中原之壯誌（後片）。從這裏也可看出作者的創作才能的確是多方麵的，從豪放到婉約，各種風格都能運用自如，妙不可測。我們要反映新的時代風貌，更需要學習、具備多方麵的創作才能。
禦街行
－－││－－│（韻）│＋│（豆）－－│（韻）
＋－－││－－（句）－│＋－－│（韻）
－－＋│（句）＋－＋│（句）－│－－│（韻）
＋－＋｜－－｜（韻）｜＋（豆）－－｜（韻）
－－－｜｜－－（句）－｜－－－｜（韻）
＋－＋｜（句）＋－－｜（句）＋＋－－｜（韻）
例一
紛紛墜葉飄香砌。夜寂靜，寒聲碎。
真珠簾卷玉樓空，天淡銀河垂地。
年年今夜，月華如練，長是人千裏。
愁腸已斷無由醉。酒未到，先成淚。
殘燈明滅枕頭，請盡孤眠滋味。
都來此事，眉間心上，無計相回避。
--範仲淹
例二
霜風漸緊寒侵被。聽孤雁，聲嘹唳。
一聲聲送一聲悲，雲淡碧天如水。
披衣起告：雁兒略住，聽我些兒事。
塔兒南畔城兒裏，第三小、橋兒外，
燕河西岸小紅樓，門外梧桐雕砌。
請教且與，低聲飛過，那裏有人人無寐。
--《花草粹編》卷八所載無名氏
（1）本調又名《孤雁兒》。十四句，七十八字，前後片各四仄韻。
（2）例一範仲淹此詞與他的姊妹篇《蘇幕遮》相似，都是由描繪秋色到抒發鄉愁，都是用麗語來記柔情，帶有"花間詞"的痕跡，但與"花間詞"又大不相同，"花間詞"的多數作品好堆砌華豔的詞藻，"自南朝之宮體，扇北裏之倡風"（歐陽炯《花間集序》），風格柔靡，精神空虛的篇目占相當比例。範詞則一變這種風氣，直抒胸臆，不扭捏作態。如例一雖用麗詞，全無堆砌之病；縱記相思，卻與色情無緣，而含有剛勁之氣。
例二在題材選擇和寫法上同傳統的文人詞有很大的差別。詞寫客居遠方，懷念親人，不是截取一個側麵或片段，而是"以長句作具體詳細的描寫，有小說、散文意味"（俞平伯《唐宋詞選釋》）語言也相當樸實。這種獨特的風格，應予重視。結句本五字，"那裏"是襯字。
洞仙歌
＋－＋∣（句）∣＋－－∣（韻）
＋∣－－∣－∣（韻）
∣－－（句）＋∣＋∣－－（句）
－＋∣（豆）＋∣－－＋∣（韻）
＋－－∣∣（句）＋∣－－（句）
＋∣－－＋－∣（韻）∣∣∣－－（句）∣∣－－（句）
－＋∣（豆）＋－＋∣（韻）∣＋∣－－∣－－（句）
∣∣∣－－（句）∣－＋∣（韻）
例一
冰肌玉骨，自清涼無汗。
水殿風來暗香滿。
繡簾開，一點明月窺人；
人未寢，欹枕釵橫鬢亂。
起來攜素手，庭戶無聲，
時見疏星渡河漢。試問夜如何？夜已三更，
金波淡、玉繩低轉。但屈指西風幾時來，
又不道流年，暗中偷換。
--蘇軾
例二
雪雲散盡，放曉晴池院。
楊柳於人便青眼。
更風流多處，一點梅心，
相映遠，約略顰輕笑淺。
一年春好處，不在濃芳，
小豔疏香最嬌軟。到清明時候，百紫千紅，
花正亂，已失春風一半。早占取韶光共追遊，
但莫管春寒，醉紅自暖。
--宋李元膺
（１）本調八十三字，十五句，前後片各三仄韻，為東坡改作。其自序雲"餘七歲時，見眉山老尼，姓朱，忘其名，年九十歲，自言嚐隨其師入蜀主孟昶宮中。一日，大熱，蜀主與花蕊夫人夜納涼摩訶池上，作一詞。朱具能紀之。今四十年，朱已死久矣，人無知此詞者。但記其首兩句。暇日尋味，豈《洞仙歌令》乎？乃為足之雲。"按胡仔《苕溪漁隱叢話》及《陽春白雪》所載孟昶《玉樓春》詞"冰肌玉骨清無汗，水殿風來暗香滿。繡簾一點月窺人，欹枕釵橫雲鬢亂。三更庭院悄無聲，時見疏星渡河漢。屈指西風幾時來，隻恐流年暗中換。"據沉雄《古今詞話》考正，認為孟詞係東京人士隱括東坡詞而成，比較可信。再從詞的格律來看，七字句的後三字用仄平仄（拗句），是《洞仙歌》定格，《玉樓春》是沒有這種格式的。
（２）第二句，句法上一下四，第四句九字，多數作上五下四，東坡作上三下六。第五句亦九字，句法上三下六。第六句七字，句法上三下四。第七句八字，實係仄起平收之七字句，句首以一去聲字領之。緊接又以一去聲字領以下兩四字句作結，語氣注意連貫，要一氣嗬成。
（3）東坡此詞同《玉樓春》相較，從意境到詞句都高一籌。特別是後片加了對話，情景相生，寫出雙方愛慕之深，風格上去濃豔而尚清麗。結尾兩句，多用一去聲字（但、又）領頭，音節委婉，尤耐人尋味。《洞仙歌》為慢詞最優美的曲調之一，句式從三字至九字，達七種之多，長短搭配，平仄交替姿態橫生，故填者易見長。
例二是一首形象說理之作。前片描繪了一幅早春圖畫，楊柳放青，紅梅初綻，相映成趣，百態千姿。後片前三句照應上文從正麵說一年好處不在"濃芳"，而在"小豔疏香"。"到清明"三句從反麵指出盡管那時"百紫千紅"，萬花怒放，"已失春風一半"。所以結尾提出了全篇的主旨：勸君抓緊早春的時機盡情遊樂，"莫管春寒"，隻要醉心於眼前的景色，一股暖流自然會流遍你的全身。這首詞的內涵不管作者是否意識到，我們可以把它的意思加以引伸。早春時節的"小豔疏香"，含苞欲放，充滿著生機，正好比血氣方剛的青少年。如果說前者是"一年春好處"之所在，那幺青少年不同樣是人一生中的黃金時代嗎？從這裏可進一步體會到"少壯真當努力"（曹丕《與吳質書》）的真諦來。倘再引伸開去，不但青少年該加此，中老年也該"早占取韶光共追遊"，做時間的主人，豈不是大家都能取得更大的成績嗎？如果作這樣的理解，那幺這首詞可以說用的是比興手法，它的鼓舞啟發作用也比原來大得多。又此詞所用的詞句平易而多警策，饒有韻味，比一些堆砌詞藻，用典晦澀的作品要高明得多。可惜的是它長期來沒有引起注家的重視。
滿江紅
＋∣－－（句）＋＋∣（豆）＋－＋∣（韻）
＋＋∣（豆）＋－＋∣（句）＋－＋∣（韻）
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＋＋＋（豆）＋∣∣－－（句）－－∣（韻）
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－＋∣（句）－－∣（韻）
∣＋－＋∣（句）∣－－∣（韻）
＋＋＋（豆）＋∣∣－－（句）－－∣（韻）
例一
怒發衝冠，憑闌處、瀟瀟雨歌。
抬望眼、仰天長嘯，壯懷激烈。
三十功名塵與土，八千裏路雲和月。
莫等閑、白了少年頭，空悲切。
靖康恥，猶未雪；
臣子恨，何時滅？
駕長車踏破，賀蘭山缺。
壯態饑餐胡房肉，笑談渴飲匈奴血。
待從頭、收拾舊山河，朝天闕。