十一生在府十縣嶄露頭角以後，師傅為讓自己的弟子開闊眼界，增長見識，就把她引進太原城，一出《小別母》唱得有聲有色，童稚可愛，引起了三兒生、丁果仙、丁巧雲等前輩名家的喜愛。幾位名家還上台給他指點說戲，三兒生師傅特意邊說邊示範，教了她石恩別母下場時哭著倒退下場的表演，終使這出戲成了她的成名作。
重返晉中後，她先後搭了董鳳來的二抱班和太穀城裏的雜湊班，博覽秋富生、“山藥旦”（楊步雲）、說書紅、自來香等名角的高超技藝，頻繁進行演出實踐，同時不斷學習新的劇目，又相繼排了《富貴圖》、《日月圖》、《美人圖》、《八義圖》、《汲水》、《錯中錯》等新劇目。她和筱桂花合演的《戲叔》、《寫狀》、《錯中錯》等生旦對兒戲，配合默契，相映成輝，都受到了觀眾的深深喜愛。大珠珠旦為她新排的《汲水》唱做並重，神形皆備，更成了她的拿手戲。
在太穀城裏，師傅領著她結識了劉芝蘭和筱金梅、筱金枝姐妹，並且再次得到三兒生的器重，提攜。當時六十多歲的三兒生和她同台合演或分扮同一角色，更使她得益匪淺。《黃鶴樓》中，三兒生扮趙雲，她扮周瑜，分明有意讓戲，由她主演；《蝴蝶杯》中，三兒生演“打鞭”、“洞房”中的田玉川，她演“打山”、“藏舟”中的田玉川，一老一小精誠合作，相得益彰。一舉轟動太穀城，她向老人學到許多精絕技藝。
之後，日寇入侵太原後，三兒生又給她薪傳了《截江》、《折桂斧》、《五郎出家》等戲。老人臨終前還給十一生留下了自己穿戴一生的一頂紗帽和一件帔，對他寄予了很大的希望。
之後，她又有幸得遇筱吉仙、發財生、劉少貞、筱桂桃等名家，或同台合演，或傳授技藝，都使她的戲路更加寬闊，藝術更加長足長進。她與劉少貞合演的《悅來店》、《洞房》，與筱桂桃合演的《少華山》都曾飲譽一時。
以後，她更以旺盛的精力和馳而不息的進取精神走南闖北，涉足北京、天津、張家口、綏遠、陽泉等地，所演的《獅子樓》、《紅霞關》、《虹霓關》、《翠屏山》、《三滴血》、《四傑村》、《萬花摟》、《嫦娥奔月》、《釵頭鳳》等戲也都在觀眾中留下了深刻的印象。
解放以後，她和丁果仙、牛桂英等合演的《打金枝》、《柳蔭記》、《譚記兒》、《雙羅衫》、《十五貫》、《鳳儀亭》等戲，珠聯璧合，爐火純青，更成為膾炙人口，家喻戶曉的藝術傑作。隨著藝術的日趨完美，她的名字也越來越為人們關注，最終成了近代晉劇藝壇上的小生之冠。
郭鳳英一生演的戲很多，戲路亦很寬綽，巾生、窮生、靠架戲都能應工，唱、做、念都有相當造詣，確實是一位比較全麵的生角演員。她的唱腔字正腔圓，委婉挺拔，韻味十足，剛柔相濟。廣泛地吸收了三兒生、十七生、秋富生等前輩之長，而後加以改造創新，形成了自己獨特的演唱風格，至今仍為生角演員們沿用學唱。
她的做功更為獨樹一幟。《黃鶴樓》中她所扮的周瑜，並不處處表現周瑜的凶殺念頭，也不動輒與趙雲吹胡子瞪眼；而是隨著劇情的發展，有層次地揭示他的英武機智，肚量狹窄、嫉賢等個性和心理，看後令人心悅誠服。《小宴》中她所刻畫的呂布更是惟妙惟肖，入木三分。二管翎子競讓她賦予生命，耍得活了起來，形象地刻畫了呂布見到貂蟬後神魂顛倒，如癡如醉的神態和好色、狂傲、勢利的性格，而又不失瀟灑俊逸的將帥風度。確實演得很有火候，很見功力，這些，她已傳給她的兒媳晉劇新星郭彩萍。
而她在《雙羅衫》之“詳狀”裏，徐繼祖逼問姚達和念狀子的一大段念白，由徐到疾，層層推進，由輕到重，頓挫有致，字追句逼，一氣嗬成，酣暢淋漓，蕩氣回腸，繪聲繪色，引人入勝，確實給人以強烈的藝術感染和美的享受。
卻說民國二十六年（1937年）“七·七”事變，八月，日寇侵入山西。那時，吉慶園正在祁縣河灣演出，聽到日寇到處燒殺搶掠，無所不為，筱吉仙隻好帶領他的一班弟子到汾陽夾盤村避難。錦藝園當時正在榆次張蘭演出，一聽此風，也隻好就地散班，藝人東逃西散，各自避難去了。
1938年日寇侵占太原後，借口維持市麵，強令筱吉仙、郭子泉、劉春祥搜羅流散藝人，在新民劇園進行演出；強令丁果仙、獅子黑和老錢維持新華劇園。從此，廣大晉劇藝人更加陷入了水深火熱的年代。
29、新民劇園
1937年，張寶魁和邱德才、賈萬榮、劉春祥、郭子泉、豆腐四等“六大股”在“嗚盛樓”（又稱“八旗會館”“二院”，即今長風劇場舊址）承起了新民劇園，一直辦到太原解放。
班主：張寶魁、邱德才、賈萬榮、劉春祥、郭子泉、豆腐四。
承事：筱香玉。
掌班：梁文仁。
主要演職人員有：
須生：張美琴、喬冬元、韓俊山、李貴鎖（十三紅）、晉陽紅、刮風紅（郝玉林）。
正旦：程玉英、吉鳳貞、筱桂桃、郭蘭英、郭桂香、冀蘭香、花豔君、彼桂琴。
花臉：馬來源、茹玉書、小二百五、張寶元。