通過這種安排，導演似乎在暗示，吳誌國和顧小夢中的一個人可能是老鬼，或者他們幹脆就是同誌。但這種暗示是稍縱即逝的，因為導演不想讓我們特別留意，或者說不想讓這些暗示進入我們的思維層麵，隻是想讓它們暫存於我們的記憶中，等到謎底揭曉時再讓它們發酵。因此，鏡頭馬上就跳到了李寧玉。她說沒有母本不能破譯密碼，這也是一種抵製，導演馬上給了王田香一個反應鏡頭，他冷冷地看了一眼李寧玉。由於這個反應鏡頭，導演將我們的注意力引向了李寧玉和王田香可能爆發的衝突，並且，我們能感覺到王田香對李寧玉已經有所懷疑。吳誌國馬上跟進，他不客氣地拿掉了王田香手中的報紙，讓他去跟日本人彙報。這讓吳誌國和李寧玉站在了同一陣線上，那我們是否可以推斷吳李二人有可能也存在著某種默契呢？表麵上看似乎是這樣的，但問題是從李寧玉的抵製到吳誌國的跟進，人物的行動和鏡頭的連接在邏輯上都顯得過於“順”了，如果吳李二人真的存在某種關係的話，那現在的處理就不是暗示，而是明示了，這顯然不符合這種類型片在開端部分的一般做法。因此，吳李二人應該沒有什麼關係。接著，顧小夢又站起來說要回家，而金生火和白小年則沒有反應，通過這樣的處理，影片實際上已經巧妙地把金白二人是老鬼的可能性排除掉了，老鬼隻有可能在李、吳、顧三人中產生。這裏值得注意的還有吳誌國拿掉王田香報紙的動作。顯然，作為位階更高的軍官，吳誌國看不起王田香，但這種粗魯的舉動卻冒犯了心胸狹窄的王田香，為以後兩人的矛盾埋下了伏筆。
就在場麵幾乎失控之際，武田長進來，把從女刺客那裏得到的密碼母本扔到了桌子上，這下李寧玉沒有理由不翻譯了。對於武田長的到來，眾人的反應也各不相同。王田香、金生火和白小年馬上起立，白小年還一本正經地行了個軍禮，但由於他的氣質太不像軍人，所以這個行禮動作顯得頗為滑稽。導演沒有單獨拍吳誌國的反應，但顧小夢坐著沒動，而且態度懶散，經李寧玉拉拽，才勉強站起身來。
這又是一個“中國特色”的暗示，我方的英雄是不會對武田長這種惡魔表現出敬意的。對比白小年的表現，顧小夢的舉動已經在告訴我們，她不會像白小年那樣隻是個調節氣氛的角色。另外，當武田長說這就是母本時，隻有顧小夢作出了反應：好像酒勁又上來了，想吐。顯然，武田長能得到密碼母本是出乎老鬼意料之外的，因此，這個時候也隻有老鬼才有可能產生強烈的反應，這樣看起來，顧小夢如此表現絕非偶然，她極有可能就是老鬼。不過，由於影片在前麵作了鋪墊，一再強調她喝了很多酒，才使得她此刻的舉動顯得比較合理，不但騙過了武田長，而且也沒有引起我們的注意。武田長拿出母本這招是對李寧玉的考驗，如果李寧玉翻譯正確，那麼她是老鬼的可能性就會降低；如果她故意翻錯，那就必是老鬼無疑。在翻譯過程中，我們看到李寧玉態度認真，但顧小夢卻態度散漫，配合不力，這顯然符合老鬼應有的表現。當密電被譯出時，導演在電文內容的鏡頭之後馬上接一個顧小夢表情沮喪的特寫，這幾乎是在明確地告訴我們她就是老鬼。但即使你在此時猜到了顧小夢的身份，影片後麵的情節仍然具備很強的懸念性。創作者手中還有三張牌可以打：一是老鬼如何脫身；二是老槍是誰；三是如何在規定時間內阻止白草堂的行動。但是這三張牌如何打，怎樣組合，卻考驗著創作者駕馭敘事的能力。
看到電文被譯出，王田香道出真相。鏡頭再次切到顧小夢和李寧玉的雙人鏡頭。從這個鏡頭的設計上看，顧小夢位於畫麵的前景，是實焦點；李寧玉位於畫麵的後景，是虛焦點。從表演上看，顧小夢悵然若失（這與她之前滿不在乎的醉態形成鮮明對比）；李寧玉則若有所思。這個鏡頭不但進一步揭示了顧小夢的身份，而且還暗示接下來李寧玉將會成為她的利用對象。當武田長站起來指出老鬼就在他們五個人當中時，導演給出了五個人的反應。
在這裏，顧小夢和李寧玉仍然在同一個鏡頭內，焦點先在李寧玉身上，然後移向顧小夢。這種處理的用意很明顯，但對於已經猜出顧小夢身份的觀眾而言則顯得有點故弄玄虛了。金生火和白小年都給了單人特寫，兩人驚慌的表情隻能證明他們不可能是老鬼。有意思的是，在拍吳誌國的鏡頭時，攝影機故意把他置於焦點之外，而把實焦點給了位於後景的一個偽軍特務。偽軍特務陰沉的表情與五人反應鏡頭之前武田長的表情恰恰形成一個呼應，表明這五人已經完全處於被控製的狀態。但為什麼不單拍吳誌國的鏡頭再接那個特務的反應呢？這樣的處理其實暗示了吳誌國與金白二人不同。但可能是為了使這種不同不至於過於明顯，導演故意把他拍虛，好像在暗示他在下麵的情節發展中是個無足輕重的人物，從而為後麵謎底揭開的那一幕蓄積能量。當武田長勸老鬼自首沒有產生效果後，王田香威脅說，如果鬼不顯身，沒有人可以走出這幢房子，顧小夢忍不住笑了起來。雖然足夠從容鎮定，但畢竟棋失一著，她將如何挽回頹勢呢？