《背影》的藝術魅力，還在於它巧妙的構思和高超的表現手法。文意跌宕起伏，平實中顯現出曲折，是《背影》在結構上的突出特點。通過人物的行動刻劃人物的心理，把人物的心理、感情表現得更加深刻動人。這是文章打動人心的又一原因。文章中三次提到父親的“背影”，這種寫法不僅緊扣題目，而且由於“背影”的反複出現，就像詩歌中的重章疊句一樣，使文章更富有抒情的韻味。
在回答“您的《背影》的創作過程是怎樣的？”這類問題時，作者說：“我寫《背影》，就因為文中所引的父親的來信裏那句話。當時讀了父親的信，真的淚如泉湧。我父親待我的許多好處，特別是《背影》裏所敘的那一回，想起來跟在眼前一般無二。我這文章隻是寫實，似乎說不到意境上去。”
《荷塘月色》是朱自清前期散文名篇之一。作者心中之塊壘，都寄托在眼前的荷塘月色之中，讀來使人既驚其筆力之精妙，又感染上了淡淡的惆悵。清華園裏，至今荷塘荷花年年開，月兒月月圓，來此徜徉留連的文人墨客萬萬千，朱先生的一篇《荷塘月色》卻成了千古絕唱。
《歐遊雜記》是朱自清1932年夏，因清華大學的休假遊曆歐洲而寫的一本遊記，本是專為中學而寫的。葉聖陶在為這本書寫的廣告中說：這本遊記是“用印象的筆法記述所見到的景物，讀了不單‘知道’，並且‘感到’
那些景物如在目前。”文集中所選的《威尼斯》以結構綿密、狀物工巧、語言洗煉見長，很能體現朱自清後期散文的特色。
《標準與尺度》《論雅俗共賞》《語文影及其他》屬於評論和雜文，表現了朱自清精深的學術造詣和對現實社會生活的關注。先生的學術論著深入淺出，舉重若輕，顯示了大家風範。
朱自清二十五歲以前喜歡寫詩，可算新詩的開拓者。這本文集最後一部分《雪朝》就是他的部分詩作。作者曾說：“前年一個朋友看了我偶然寫下的《戰爭》，說我不能做抒情詩，隻能做史詩。這其實就是說我不能做詩。我自己也有些覺得如此，便越發懶怠起來。”平心而論，朱自清的詩遠不如散文成就高。但那畢竟是蓽路藍縷，開拓期的新詩也有其特殊的韻味。
朱自清的摯友葉聖陶，以文學家的眼光評論朱先生，對我們閱讀這本文集有莫大的幫助和啟示，摘錄如下：“佩弦兄的散文，我是十分推崇的。我曾經向青年們、少年們作過多次介紹，還對我的子女們說，寫散文應該向朱先生學。如果有人問我是否有點兒偏愛，我樂於承認。每回重讀佩弦兄的散文，我就回想起傾聽他閑談的樂趣，古今中外，海闊天空，不故作高深而情趣盎然。我常常想，他這樣的經驗，他這樣的想頭，不是我也有過嗎？在我隻不過一閃而逝，他卻緊緊抓住了。他還能表達得恰如其分，或淡或濃，味道極正而且醇厚。隻有早期的幾篇，如《槳聲燈影裏的秦淮河》《溫州的蹤跡》，不免有點兒著意為文，並非不好，略嫌文勝於質；稍後的《背影》《給亡婦》就做到了文質並茂，全憑真感受真性情取勝。到了後期，如《飛》，套一句老話，可以說達到‘爐火純青’的境界了。”這是一生關心中學健康成長的葉老的肺腑之言，是作為作家教育家的葉聖陶老先生教我們如何學習朱自清文章的至理名言。