另外，音響效果的語彙要明確、清楚、易懂，易於引發聽覺的聯想，克服廣播劇一聽而過的局限性，使聽眾產生共鳴。山東台製作的廣播劇《內當家》中選用的牲畜的噴鼻聲、哞哞的叫聲、馬車鈴鐺的叮當聲以及鑿石頭聲、舀水聲、滑車上下滑動聲，等等，這些聲音形象由於人們常常聽到就比較熟悉。相反，英國廣播劇《複仇》中有些音響效果就不明確、不易懂，這樣不僅不能引起人們豐富的想象，還會破壞藝術的效果。在運用音響效果時，要根據廣播劇的情勢的發展，造成各種不同的意境，給聽眾以聯想的餘地；要抓住特定情境下的典型聲音，將音響效果融入戲劇的衝突中去，讓它和人物命運緊密地聯係起來。
自然主義的音響，雖然是現實生活中確實存在的，但是當它們不是與劇中的主題、場麵、情節有機聯係起來時，不但不能起到“渲染”的作用，反而會擾亂和破壞聽眾的注意力，這樣使用音響效果就失敗了。
總之，使用音響效果一定要讓它在有限的時間裏高度發揮它的藝術職能，完成它本身的藝術使命。
廣播劇是聽覺藝術、聲音藝術。聽覺形象可以喚起視覺形象，聲音可以引起聽者的想象和推理。聲音也可以不依靠其他輔助力量，直接打動聽眾的心，這種生活經驗是人人都有的。所以，從事廣播劇創作的作者，在坐下來構思劇本的時候，就應該把在生活中觀察時所獲得的聲音因素盡量融入劇本中去，使各種因素有機地配合起來，共同推進劇情的發展。
廣播劇作者在創作劇本的時候，寫好音響效果的要求是很重要的，這可以看出作者對他所描述的生活是否熟悉，構思是否成熟。音響效果配製的具體意見和要求，雖然話劇劇本上也有，但廣播劇另有它的特色。我們以廣播劇《鄉音》中的描述為例：
〔音響效果：遠處傳來一聲公雞報曉，它的同類們此起彼應。近處，忙碌覓食的各種小鳥發出各種頻率的啼鳴，像有著許多聲部的優美悅耳的混聲合唱。少頃，林間小路上輕輕飄來石榴那充滿青春活力的腳步聲（漸近），歌聲也漸漸清晰起來。幾隻山雀在石榴姑娘的頭頂上叫個不停。〕
……
〔音響效果：石榴奔跑聲……推開竹籬笆門，院中的雞群驚嚇地撲打著翅膀，“咯咯”、“嘎嘎”地叫著，石榴推開屋門，撲到桌上慟哭起來……一隻小貓咪躥上桌子圍著石榴親熱地“咪咪”叫著……石榴哭聲漸弱、抽泣聲。〕
從這些音響效果中我們可以感受到，在表現動作方麵廣播劇比起話劇有更大的空間。
音響效果的寫作之所以反複強調，一則是過去的劇作者對它常常是忽視的，使得導演和製作音響效果的藝術工作者缺少依據；二則廣播劇劇本現在出版的機會較多，出版文字性的讀物就應該用文字的語言來表現內容，音響效果寫得富有文學性還可以為讀者提供更為廣闊的想象天地，它比起那種簡單化的描述有更大的藝術價值。
思考題：
1.為什麼說音響效果是廣播劇藝術表現手段之一？
2.音響效果在廣播劇中可分為幾大部類？
3.在廣播劇中應如何使用音響效果？
注釋：
[1]引自《電影文化》1980年第12期，第74頁。
[2]陳犀禾：《電影的畫麵與聲音》，中國電影出版社1982年版，第80頁。
[3]《廣播劇選》，廣播出版社1982年版，第1頁。
[4]〔匈〕貝拉·巴拉茲著，何力譯：《電影美學》，中國電影出版社1986年版，第211頁。
[5]〔匈〕貝拉·巴拉茲著，何力譯：《電影美學》，中國電影出版社1986年版，第226頁。
[6]〔匈〕貝拉·巴拉茲著，何力譯：《電影美學》，中國電影出版社1986年版，第226頁。
[7]蔡子民編譯：《廣播劇的特點和方法》。
[8]《廣播劇選集》，廣播出版社1983年5月版，第8頁。
[9]上海台俞非譯文。