歐陽蘭 益升，我真想不到你的心胸這麼狹隘，你對烈士的後代這樣冷漠。你一口一個“我們”，為什麼不為最需要溫暖的孤兒想一想？我認為，這兩個孩子由我們來撫養，是不會影響我們家庭的幸福的！
黃益升 你太固執了，坦白地講，我不想當繼父！
歐陽蘭 （激動地）你在侮辱我！……你知道，我深深地愛過你，你……你不理解我，更不理解我的感情……
黃益升 （苦笑著）想不到你會變成這樣，你把兩個陌生的孤兒看得比我還重要？這完全是戰爭造成的心理變態，變態心理！
歐陽蘭 （顫抖著）什麼？！你在詛咒這場正義的戰爭？原來你靈魂深處是多麼的陰暗呀！可我的良知告訴我，孩子需要母愛，活著的人們應該想到烈士們留下的孤兒。……至於，你說戰爭造成了我的心理變態，好嘛，我願意做這樣的人，謝謝你這位醫學助教的診斷！
黃益升 歐陽蘭，我奉勸你再想想！
歐陽蘭 想過了！純潔的愛情是不能討價還價的。如果這愛情已經被汙染，一開始就夾雜了不諧和的音調，將來是不會幸福的。
黃益升 別說這些大道理了，還是講實際的吧！反正，我不會去剝削人，別人也甭想沾我的光。既然你要堅持收留他們，那咱們隻好各走各的了。把鑰匙給我。
歐陽蘭 你……這——（把一串鑰匙扔過去）拿去！
〔開門走出。〕
從這一場戲看出，對白把雙方的性格特征都揭示出來了，一個是心胸狹隘，極端自私，厭棄遺孤；一個是情操高尚，收養遺孤，承擔不可推卸的社會責任。由於兩個人物的性格不同，構成了他們之間尖銳的矛盾衝突。對白把雙方的內心動作和外部動作很好地統一起來，推動劇情向前發展，改變了他們之間的關係，結束了他們多年的戀愛生活。
對白的動作性還能表示出人物的意願、意圖或意誌。而且，意願、意圖或意誌表現得越強烈，動作性就越強。例如：廣播劇《你是共產黨員嗎？》中結尾的那場戲，動作性表現得就很強烈。劇中的主要角色劉大山處分了白帆之後，千裏鐵道線上像鬧了一場大地震。藍天分局局長白帆當天冠心病就犯了，劉大山決定晚上到他家去看他。劉大山來到白帆家，也沒敲門，推門就進。屋裏，白帆躺著，枕頭在頭下墊得高高的。看見劉大山進來，白帆把身子轉過去，衝著牆，閉上了眼睛，兩人的意願產生抵觸：
劉大山 老白，有病了？
白帆 ……
劉大山 玲玲呢？
白帆 在裏屋呢。
劉大山 玲玲，來客人了，倒水呀！
玲玲 ……
劉大山 玲玲，你也得了冠心病了？
白帆 玲玲，大人的事，你小孩跟著摻和些啥，倒水！
玲玲 （腳步聲，倒水，眼淚汪汪地走近）劉伯伯，我沒有媽媽了，你這樣對待爸爸……他要死了……我怎麼辦？
劉大山 （心裏一熱）不會的，他不會死……（撫摸著玲玲的頭）他要死了，我當你的老子。
玲玲 劉伯伯，爸爸病得不輕呀。
劉大山 老白，你痛苦，我就舒服？玲玲一哭，我也難受！可難受咋辦呢？信念不要啦？黨員不當了？道理不說啦？玲玲，你不是給我留著好酒嗎，拿來，我們喝點。
玲玲 哎。（倒酒聲）
劉大山 起來吧，一塊喝幾口。
白帆 為著什麼喝？為友誼？為一塊兒轉業？為一起蹲牛棚？還是為了記大過？
劉大山 為友誼幹杯！（喝了一口）為了消滅蒸汽機車，不用人工搬道岔幹杯！（又喝了一口）為了我們都是共產黨員，為了當初我介紹你入黨沒介紹錯幹杯！喝呀，你不喝，我替你喝！
玲玲 劉伯伯，您……
劉大山 玲玲，劉伯伯沒喝多。（喝酒聲）老白，還記得咱們的老師長嗎？一想起老師長，就好像看見了膠東的土地、紅棗，看見了戰友死前的一雙眼睛，看見了老師長，聽見了老師長問的那句話：“你是共產黨員嗎？”老白，我覺得老師長的問話我應當回答！你應當回答！每一個有著“共產黨員”稱號的人都應當回答這句話。好了，你休息吧，我走了！（腳步聲）
白帆 玲玲，快，快扶我起來，到門口……
玲玲 劉伯伯已經走遠了。爸爸您哭啦？
白帆 沒有，爸爸沒哭。爸爸又想起了老師長的那句話。
〔老師長：（混響）“哭得像個小媳婦，你是共產黨員嗎？”〕
兩個人物見麵沒有什麼外部的衝突，隻是在意願上相抵觸。但通過劉大山發自內心的一席話，使得兩個人物的心靈產生了交往。本來白帆在意願上與劉大山是相抵觸的，但聽了劉大山的表述，白帆在內心產生了強烈的衝突，導致白帆“玲玲，快，快扶我起來，到門口……”的動作。而在他內心又想起老師長的那句話：“……你是共產黨員嗎？”表現出白帆的思想變化，預示他內心深處思想的轉變。