○王天兵：這部電影是什麼類型？你選擇西夏是因為你對河套民歌的興趣嗎？
●蘆葦：河套民歌有很高的文化基因成分。這是個曆史傳奇片，同時又事關母愛的主題，又有多邊文化衝撞與和解的內容。從類型上來看，它有戰爭片的成分，有倫理片的成分，有區域風光片的成分，因為那個母親一直跟著自己的孩子追，跑了很多地方，遍及黃河流域。
我對黨項族和西夏的曆史有興趣。西夏曾把北宋打得一塌糊塗，這是遊牧民族征服了農耕民族的一段曆史，他們占領了陝北、內蒙、河套、寧夏、河西走廊、甘肅、青海，勢遮半個天下，一度威脅到關中地區，最後被成吉思汗滅掉了。
寫這個劇本時，美國影片《與狼共舞》已經出來了。兩部片子的相似之處，都是在講今天已經消失掉的一個民族的生存狀態。不同的是一為精品、一為劣品。
我看曆史書，讀到征稅的“血賦”，想到了被掠奪的人的命運，不禁很有感觸，忽然心血來潮，就把它寫了下來。我自認為這個劇本寫得是一流的，但是電影連三流都不到，拍成了不入流的電影。
《西夏路迢迢》參加了很多次電影節，在國外國內拿了四個獎，證明這部電影的品質尚算不錯。可活兒實在是糟糕透頂，說起來就臉紅，在國外參加影展每次我都不敢看，電影放映前露一下麵趕緊溜走，有的時候人家給你鼓掌，真是恨不得鑽進地縫裏去。唉，人無全才呀。
○王天兵：為什麼會這樣？
●蘆葦：那個電影我第一次當導演不說，還兼了個製片人，真是無知者無畏自不量力。
當時我兢兢業業全力以赴，每天隻睡三四個小時，也照敗不誤。外景地的高原氣候也有影響，我的腦子準是進了不少水。拍電影應該是一個有經驗的製片人來抓生產，導演來管拍攝內容。但製片方掏了錢卻沒有出製片人來管理生產，這是一大失誤；我的準備時間又太倉促，加上沒經驗，我兼管生產、導演，確實力不勝任，不敗何待。
○王天兵：有很多導演曾說，在拍第一部戲之後，才發現以前根本就不懂電影。你在拍了《西夏路迢迢》之後，對電影的理解是不是跟以前不一樣了？
●蘆葦：不是不懂電影，是不懂如何拍電影。
製片跟導演是有嚴格分工的。製片是組織生產的人。舉個例子，我要用一百匹馬來拍戰爭場麵，我還得去談一匹馬多少錢，一個人多少錢，用什麼車拉來，要用幾天，這幾天這些人吃什麼，馬吃什麼，馬料從哪裏來……導演陷入這些事務中就完了。
拍《西夏路迢迢》我他媽的掉了十幾斤肉，一共拍了三百多個鏡頭，剪出二百七十個鏡頭，但最關鍵的是，重場戲沒拍出來，沒有實質性的內容。而且，拍到中間的時候，老板忽然說沒錢了，這不要了命麼？
○王天兵：上次談話時你提到，編劇進入角色是很困難的，因為你在寫劇本時同時要演很多角色。在導演《西夏路迢迢》的過程中，你一邊兒看著演員在演你寫的戲，一邊為他們說戲，是什麼感受？
●蘆葦：這當然比管攝製組的吃喝拉撒睡要有意思多了。演員這塊材料，有的時侯會出乎想像得好，有的時候又會出乎預料得爛，這就是我當時真實的感受。
《西夏路迢迢》的表演談不上出彩，但也沒什麼大毛病，如果有問題的話，電影節也不會發給它獎。在拍這部戲的時候，孫海英本來演男主角，但我堅決把他炒掉了，因為他的表演過於舞台化。其實，孫海英身上孤獨陰鬱的一麵與角色很相似，可是攝影機一開，他就身不由己地誇張表現，很是煩人。
○王天兵：這部電影給我留下的唯一印象就是那個女演員。
●蘆葦：女演員巴德瑪很棒。藏族演員也是出乎意料得好，那些牧民誰知道什麼是演戲呀，但都很棒。這部電影最臭的是導演和製片人，這兩個角色恰巧都是鄙人，我對這部電影的失敗負有不可推卸的責任，罪不容赦。
○王天兵：是不是野心太大了？處女作就敢搞一個群像戲、兒童戲，還有馬的戲。很多導演的成名作講的都是一人一事。
●蘆葦：不是。在正常的製片條件下，如果這五百萬不斷賬的話，不至於此。我們拍到一半兒的時候，老板忽然說沒錢了，我隻好給攝製組放假，一天到晚拿著電話號碼簿找朋友借錢。還好一個哥們兒雪裏送炭，借條也不打，什麼手續都沒辦，就把一百五十萬給彙來了，才把這部電影拍完。