聲音和畫麵兩者之間是相輔相成的關係，其分工和側重有所不同。畫麵是直觀可視，以形象說話，以形象感染人，通過畫麵，觀眾可以體會到“親臨其境”的感受。俗話說“百聞不如一見”，“眼見為實”。而語言則不受拍攝時空的限製，是抽象的，可以準確表達新聞要素，表達人物內心感受想法，引導人們的思路，更深刻地表達主題。因此，隻有兩者充分結合共同完成傳播的任務，才是電視新聞追求的境界。在實際工作中，如碰到內容重大但又缺乏畫麵的題材（如會議新聞），可拍攝相關畫麵的辦法配合文字說明；而在一些畫麵取勝的新聞中（如花展），文字就應少說為妙。但從總體應用看，是以文字即聲音為主，圖像作為配合，這是因為畫麵在新聞節目中存在較大的局限性。
2、電視新聞節目中畫麵的局限性
畫麵的局限是多種原因造成的。
（1）畫麵隻能表現拍攝的進行時態。電視新聞節目中畫麵不能表現過去，更不能表現未來，隻能表現拍攝鏡頭當前的有限場景。很多突發性的新聞，記者往往在事件發生後才能趕到現場拍攝（如車禍、礦難等），因此畫麵就不能反映事件的全過程，它的反映就不完整。
（2）畫麵缺乏完整的情節。電視拍攝的畫麵往往是不夠充分的，有時甚至是零碎的，不能看清事件的來龍去脈。一般來說，紀實類電視節目大多采用單機拍攝，即使是多機拍攝，也會有中斷的時候，如換電池、磁帶等。從觀看的需要，在紀實類節目中經常使用的紀實手法：長鏡頭，在新聞節目使用得較少。原因一是長鏡頭很容易使觀眾疲勞；二是長鏡頭不能反映拍攝對象的各個方麵；三是不適應電視快節奏的需要；四是不符合新聞節目簡潔、快速的需要。在變換拍攝位置時，攝像機的鏡頭就可能錯過了一些情節。
（3）畫麵不容易交代新聞五要素。新聞五要素是報道新聞的基本要求，而畫麵在這方麵就顯得乏力。
時間：能夠準確判斷時間的東西，像太陽、時鍾一類在拍攝現場不一定找得到，而且它們表現的時間，如黃昏和黎明，就很難通過鏡頭區別。
地點：除了有文字標記的地點，或者是有標誌性的建築或景物，畫麵是不能明確表示地點的。
人物：除了常見的新聞人物，觀眾很難通過畫麵判斷人物的身份。比如在一些重要的會議上，與會者麵前的小牌子寫著就座者的姓名，除了方便就座外，也有電視介紹的需要。
事件：畫麵往往隻表現事件的一般性，很難表現事件的特殊性。如拍攝上課的鏡頭，上課的老師是什麼人，學生是哪個學校的，上什麼課，都很難給觀眾明確的交代。
原因：原因是畫麵最難以交代的新聞要素。可能一個很簡單的原因，單純從畫麵來說，很難交代。
（4）畫麵難以表現內在的、深層次的事物。電視畫麵反映的是物體的表象和具象，而電視新聞節目除了反映事實以外，更需要表現思想、精神的內容。可以說，越是複雜深奧的事物，越是抽象的問題，畫麵的表現力就越低。當我們看到電視新聞裏出現一隻小羊的時候，如果沒有聲音，我們怎麼知道這隻小羊的名字叫多利？如何知道它是人工克隆出來的？更不可能知道這隻小羊所帶來的基因工程是多麼偉大的工程。
（5）畫麵的表意有模糊性，容易產生歧義。畫麵表現思想是間接的，是要經過觀眾的觀察和理解才能接受的。由於立場的不同、著眼點不同，觀眾看畫麵得到的印象也不同。“各花入各眼”指的就是麵對同類的事物，各有選擇的道理。