本集的絕大部分文章係1991年至今所撰寫，分理論、評論、散論三大塊，基本上依照寫作先後排列。還有一些，限於篇幅，未便收入。
這幾年，我還寫了其他一些例如隨筆、雜文、散文、擬小說之類的東西，或追憶往事，或注視現世，也好慢慢從一堆亂麻似的評論文字中解脫出來。按魯迅的說法，寫回憶顯得無聊；然而，他老人家說歸說，轉眼不大的工夫捧出一本《朝花夕拾》。
多年來，我之所以要從文學評論的老行當裏解脫出來，是因為文學生產過剩、產品積壓，自己精力不濟，見樹木不見森林；又因為文學這個行當學問艱深，自己學養不濟，將來很難搞出什麼名堂；何況，現今文壇主義多、門派雜、易幟快，有多少個評論家就有多少個主意，人人心裏有秤，誰不服誰，誰不怕誰，你說你的，我說我的，“用英尺來量俄裏，又用法尺來量密達”（魯迅），怎麼衡文，度量衡不統一。文藝多元化，輿論可以不一律，準星卻隻能是一個。文藝畢竟影響人的精神世界啊！
“有錢能使鬼推磨”，有錢能使評論推磨，拿了人家的手短。
去年在深圳，我訴了訴搞評論的這夥人的苦衷，希望政策適當地傾斜，不料被一位年輕人在《中華讀書報》上挖苦了一番。我是編輯匠，不入評論流，多我少我一個樣。
在漫長的歲月裏，沒有擺正文藝與政治、與新聞的關係，不是把政治絕對化就是把文藝絕對化。中國文藝與中國新聞手足情深，但謹防文藝新聞化——述而不作。
在商品大潮下，沒有擺正文藝與經濟的關係，要麼窮到底窮個清高，“誰要你的臭錢！”要麼鑽到錢眼裏，賣身，被兼並，我為你歌唱，“你說咋唱咱咋唱！”
我應約寫過一篇文章《哀評論》，未予刊用，轉另家登出，後來自己抻長了些又以《尷尬評論行情》為題發表出來。
書中文章的大多數是我1991年住進北京方莊小區芳古園寓所以後寫的。住進古園不久，得知小平同誌南巡作了重要講話，1992年3月9日中央政治局在京召開全體會議，半年後黨的十四大召開，難忘的歲月啊！我將老爹接到北京，父子相依為命。父親謹言慎行，勸我遇事要忍。
時至今日，自封馬列的“少數派”先生們仍在大聲嚷嚷，恣意指控“1992年”“資產階級自由化泛濫”。
其所以請比我年輕得多的白燁作跋，因為他對前後四代評論家都熟悉，不薄老人愛新人，不論是垂垂朽矣還是嘴上沒毛。我喜歡才思敏捷的年輕勇者，甚至連同其俊拔文章的人士薄之的恃才傲物也能理解。不少地方他們比我們高明。
璧月澄照，餘在古園，六月十九日，公元時有一九九六。
我是閻綱的一個忠實讀者。
新時期以來，差不多追蹤著他的評論足跡，從《小說創作談》讀到《神·鬼·人》，凡八本評論集，近二百萬字，如今他又編就了第九本集子《餘在古園》，囑我讀後作序，對於這逾常的盛情，我深感卻之不恭，受之又有愧，隻好鼓起勇氣談談感受，權作一個早到的讀者向後來的讀者傳報信息。