程硯秋先生是在解放前拜梅蘭芳先生為師的，那時候，梅蘭芳早已經聲名鵲起，程硯秋卻尚未成名。為了讓程硯秋得到更多的學習機會，梅蘭芳每晚演出時都要留一張好票讓程硯秋觀看。1936年，當梅蘭芳堅持不與楊小樓打對台時，程硯秋卻實實在在地與師傅打了一場對台。當時，梅蘭芳是久別北平後的首次露麵，與之配戲的有老生王鳳卿、王少亭、楊盛春，小生程繼仙、薑妙香，醜角蕭長華等，陣容不得不說是十分強大，且票價又僅為12元一張，演出劇目又多是梅派名劇，自然引得觀眾蜂擁而至。在這種情況下，其他名伶自知敵不過梅蘭芳的風頭而暫時歇演，就連楊小樓，也不過每周日露麵演一次。程硯秋卻不避師傅鋒芒，執意在前門外的“中和戲院”每周演出兩場。到底還是梅蘭芳的影響力強，徒弟也終究沒有敵過師傅。這次師徒對台，外界的傳言很多，有人說是程硯秋故意如此，對師傅是大不敬。梅蘭芳卻是無一點不悅之色，在他看來，青出於藍而勝於藍，長江後浪推前浪是自然規律，別說徒弟沒有勝出，即使蓋過師傅的風頭，也是理所當然且值得高興的事，這並不能說明自己技不如人。與梅蘭芳的大度相比，很多信奉“教會徒弟餓死師傅”的人不得不汗顏。
10年以後，在上海，梅蘭芳與程硯秋無意間又遭遇了第二次對台。1947年，梅蘭芳與程硯秋同時在滬演出，梅蘭芳在中國戲院，程硯秋在天蟾舞台。與前一次相比，這次擔心梅蘭芳的人多了許多。原因是相對來說，程硯秋此次的演出陣容要強於梅蘭芳。從年齡這個角度來說，雖然兩人都於抗戰期間罷演，但梅蘭芳已53歲，而程硯秋剛剛43歲，正值盛年。程硯秋也預感到此次對台會對師傅有諸多不利，便特地到梅宅向師傅致歉。梅蘭芳卻很大度地安慰弟子，讓他放心去演，排除外界幹擾而盡可能發揮出自己的水平。為了提高程硯秋的聲譽，梅蘭芳還采取了如下辦法：一是每天都主動詢問清楚程硯秋當晚演什麼節目，若發現對方安排的節目與自己的相同，就主動更改，絕不重複，避免影響程硯秋的觀眾數量；二是在演出票價上也盡量定得不超過程硯秋，以此表明程硯秋的價值和地位。
那一段時間，每晚上海的這兩個戲院內外都是人山人海，燈火通明，觀眾們既為兩位藝術巨匠友好的“競爭”鼓掌，也為梅蘭芳高尚的師德和戲德喝彩。如此轟轟烈烈、熱熱鬧鬧的競爭，一方麵，豐富了京劇劇目，拓寬了表演形式和表現手段，對京劇事業的貢獻不言而喻；另一方麵，有益的積極的競爭也使他們在藝術上精益求精，激發潛力，並不斷超越自己，逐漸形成各具特色的流派。
師徒之爭，往往總是徒弟受壓，而梅蘭芳卻巧妙地借“打擂台”來提高和烘托程硯秋的名聲，其師德和戲德值得推崇。
競爭相對於合作是更好地激發潛力的一種東西，一位動物學家對生活在非洲大草原奧蘭治河兩岸的羚羊進行過研究。經過長期的觀察，他發現東岸羊群的繁殖能力比西岸的強，奔跑速度也不一樣，每分鍾要比西岸的快13米。
對這些差別，這位動物學家曾百思不得其解，因為這些羚羊的生存環境和屬類都相同，飼料來源也一樣，全以一種叫鶯蘿的牧草為主。他自認為將所有的因素都考慮在內了，卻還是找不到答案，於是他準備親自做個試驗來找到問題的答案。有一年，他在動物保護協會的協助下，在東西兩岸各捉了10隻羚羊，把它們送往對岸。結果，運到西岸的10隻羚羊在一年後繁殖到14隻，運到東岸的10隻羚羊僅剩下3隻，另外7隻全被狼吃了。
這位動物學家終於明白了問題的原因之所在：東岸的羚羊之所以強健，是因為在它們的住所附近生活著一個狼群；西岸的羚羊之所以弱小，正是因為缺少這麼一群天敵。沒有天敵的動物往往是最先滅絕的，有天敵的動物則會逐步繁衍壯大。
不要總是感歎自己的對手太過於強大，也許正是他們的強大才能激發你潛在的能力去戰勝他們。要想取得成功，我們甚至需要找一個比對，找一個競爭對手來做參照，要求自己一定要超過他，那樣你的潛力才會日趨壯大，你的成就才會慢慢地被自己認可。
每天早上，一隻非洲羚羊醒來，它就知道比跑得最快的非洲獅子還要快，否則它會吃掉；
每天早上，一隻非洲獅子醒來，它就知道必須跑得比羚羊要快，否則它就會餓死。
不管你是獅子還是羚羊，太陽升起的時候你就得開始跑了。
你開始奔跑了嗎？
常見的20個惡習，你占了幾個
以下是Marshall(全球高級領導者教練領域的先驅與權威)總結的在工作生活中常見的20個惡習，具體來說，這些行為包括以下幾種。