正文 第29章 要默契也要獨立(1 / 3)

一、婚姻中的默契

“男人與女人是天空和大地,青山和綠水。”在現實中,婚姻是一種實實在在的生活,它和人的情緒、心境,以及不可避免的瑣事糾纏在一起,時常把人的注意力引入雞毛蒜皮的小事之中,而忽略了內在的意境和情調。

有人把婚姻比作墳墓,在婚姻中受挫和苦苦掙紮,問題並不出在婚姻上,而出在人對婚姻的態度上。有人說,婚姻好似一架破馬車,要承載生活的所有行囊,並且要在擁擠的路上不停地奔跑;婚姻更像一個垃圾站。每個人在外麵撿拾的各種情緒垃圾都攜帶回家堆放。於是人們習慣把不幸和痛苦歸結為婚姻,把災難和失敗歸結為婚姻,這樣一來,婚姻就成了名副其實的墳墓。

有關“婚姻是愛情的墳墓”的說法,一直影響著人們對待婚姻的態度。尤其是在婚姻中遇到挫折和不幸的人,不斷現身說法來提供佐證,於是,這一說法便成為“名言佳句”了。

如果一定要用比喻的方式來探討婚姻,我覺得婚姻是真正的“雙人舞”。一對男女攜手步入舞池,在同一首樂曲中起舞。領舞者是男人,不斷花樣翻新跳出的卻是女人。男人的動作比女人少,但男人的力度比女人大,沒有男人的保護,縱然女人千般變化也跳不出精彩絕妙之舞。因為驚險的大幅度的跳躍表演需要以安全為前提,因為托舉的表演需要堅實穩定的底座。跳舞如此,婚姻亦然。

決定舞蹈跳得優美與和諧的先決條件,不是跳舞的技藝,而是對音樂的感覺和不斷自我調整的能力。在進入婚姻之前,誰也沒有接受過專門的學習和訓練。也就是說,婚姻是一門需要學習的新課程,就像第一次進舞場的一對舞伴,不但要傾聽音樂的變化,還要學習獨自的舞步和雙人合作的動作,以及隨時跟隨音樂不時地調整自己的步伐。樂隊的樂曲自由變換,突然由慢三步舞曲切換為快四步舞曲,或者倫巴和探戈,舞蹈者如果反應遲鈍,或反應太快,就免不了舞步出錯,或相互踩腳,出現暫時的不和諧與混亂,或別扭或衝撞。跳舞如此,婚姻也如此啊!

在婚姻舞蹈中,音樂就是流淌變化的生活,生活經常會演奏意想不到的變奏曲,比如男人升遷,女人下崗;再比如男人失敗了,女人成功了等不可預想的變化,這些變化如同舞池樂隊突然換了一個曲目,而舞蹈者一時踩不準節拍,腳步自然要出現混亂。

一個女人在訴說自己不幸的婚姻時說:“我們的不和諧就像兩個不會跳舞的舞伴,誰也不關心音樂,隻關心怎麼支配對方,糾正對方的錯誤,經常因相互踩腳而不停地埋怨。還沒等一首曲子完了,彼此就厭倦了,天天重複這樣的舞蹈,誰還有跳下去的快樂呢?”這個女人說出了婚姻不和諧的秘密所在——支配對方,不停地糾正對方錯誤的願望太強烈了,強烈得忽略了生活該有的快樂。兩個人都想主動領舞,那舞步必然要大亂。領舞是主動者,可以支配對方,然而,如果領舞者支配對方的意誌和力量壓過音樂,彼此之間就無法體會跳舞的優雅與快樂,這就是婚姻不快樂的原因。因為當兩個人都想領舞的時候,舞步不但不優美,還會相互踩腳,因踩腳而相互埋怨,因相互埋怨而失去快樂,因沒有快樂,最後不得不退出舞場。有些婚姻不就這樣解體的嗎?

雙人舞是以男人為軸心,準確地說是以男人為圓點,以女人為半徑,盡情地畫圓。女人可以圍繞著這個軸心任意創造和表演,因為有男人的安全保護,女人可以自由放鬆地表演。如果沒有男人做托舉、提拉等大幅度的安全保護動作,任女人有千般變化、萬般變數,也不可能跳出精彩優美的舞姿。因為女人在沒有安全感的情況下創造力等於零。婚姻不可能是獨舞,一方盡情地跳,而另一方在看台上鼓掌,甘心做欣賞者和觀眾。因為婚姻是兩個人的舞蹈,不能沒有交叉和步伐的變化,不能不隨著曲子的節奏而變換調整姿勢和腳步。

婚姻是一種持續的聯係,但在聯係中又充滿變化,有獨立的舞步,有雙人和諧的舞姿。重要的不是兩個人怎樣跳,而是兩個人的心靈怎樣領會和感受生活的變化和旋律。心靈如果變得僵硬粗糙,灰暗冷漠,不管曲調怎樣變化,舞步和姿勢都依然無法優美舒展。