一、婚姻中的默契
“男人與女人是天空和大地，青山和綠水。”在現實中，婚姻是一種實實在在的生活，它和人的情緒、心境，以及不可避免的瑣事糾纏在一起，時常把人的注意力引入雞毛蒜皮的小事之中，而忽略了內在的意境和情調。
有人把婚姻比作墳墓，在婚姻中受挫和苦苦掙紮，問題並不出在婚姻上，而出在人對婚姻的態度上。有人說，婚姻好似一架破馬車，要承載生活的所有行囊，並且要在擁擠的路上不停地奔跑；婚姻更像一個垃圾站。每個人在外麵撿拾的各種情緒垃圾都攜帶回家堆放。於是人們習慣把不幸和痛苦歸結為婚姻，把災難和失敗歸結為婚姻，這樣一來，婚姻就成了名副其實的墳墓。
有關“婚姻是愛情的墳墓”的說法，一直影響著人們對待婚姻的態度。尤其是在婚姻中遇到挫折和不幸的人，不斷現身說法來提供佐證，於是，這一說法便成為“名言佳句”了。
如果一定要用比喻的方式來探討婚姻，我覺得婚姻是真正的“雙人舞”。一對男女攜手步入舞池，在同一首樂曲中起舞。領舞者是男人，不斷花樣翻新跳出的卻是女人。男人的動作比女人少，但男人的力度比女人大，沒有男人的保護，縱然女人千般變化也跳不出精彩絕妙之舞。因為驚險的大幅度的跳躍表演需要以安全為前提，因為托舉的表演需要堅實穩定的底座。跳舞如此，婚姻亦然。
決定舞蹈跳得優美與和諧的先決條件，不是跳舞的技藝，而是對音樂的感覺和不斷自我調整的能力。在進入婚姻之前，誰也沒有接受過專門的學習和訓練。也就是說，婚姻是一門需要學習的新課程，就像第一次進舞場的一對舞伴，不但要傾聽音樂的變化，還要學習獨自的舞步和雙人合作的動作，以及隨時跟隨音樂不時地調整自己的步伐。樂隊的樂曲自由變換，突然由慢三步舞曲切換為快四步舞曲，或者倫巴和探戈，舞蹈者如果反應遲鈍，或反應太快，就免不了舞步出錯，或相互踩腳，出現暫時的不和諧與混亂，或別扭或衝撞。跳舞如此，婚姻也如此啊！
在婚姻舞蹈中，音樂就是流淌變化的生活，生活經常會演奏意想不到的變奏曲，比如男人升遷，女人下崗；再比如男人失敗了，女人成功了等不可預想的變化，這些變化如同舞池樂隊突然換了一個曲目，而舞蹈者一時踩不準節拍，腳步自然要出現混亂。
一個女人在訴說自己不幸的婚姻時說：“我們的不和諧就像兩個不會跳舞的舞伴，誰也不關心音樂，隻關心怎麼支配對方，糾正對方的錯誤，經常因相互踩腳而不停地埋怨。還沒等一首曲子完了，彼此就厭倦了，天天重複這樣的舞蹈，誰還有跳下去的快樂呢？”這個女人說出了婚姻不和諧的秘密所在——支配對方，不停地糾正對方錯誤的願望太強烈了，強烈得忽略了生活該有的快樂。兩個人都想主動領舞，那舞步必然要大亂。領舞是主動者，可以支配對方，然而，如果領舞者支配對方的意誌和力量壓過音樂，彼此之間就無法體會跳舞的優雅與快樂，這就是婚姻不快樂的原因。因為當兩個人都想領舞的時候，舞步不但不優美，還會相互踩腳，因踩腳而相互埋怨，因相互埋怨而失去快樂，因沒有快樂，最後不得不退出舞場。有些婚姻不就這樣解體的嗎？
雙人舞是以男人為軸心，準確地說是以男人為圓點，以女人為半徑，盡情地畫圓。女人可以圍繞著這個軸心任意創造和表演，因為有男人的安全保護，女人可以自由放鬆地表演。如果沒有男人做托舉、提拉等大幅度的安全保護動作，任女人有千般變化、萬般變數，也不可能跳出精彩優美的舞姿。因為女人在沒有安全感的情況下創造力等於零。婚姻不可能是獨舞，一方盡情地跳，而另一方在看台上鼓掌，甘心做欣賞者和觀眾。因為婚姻是兩個人的舞蹈，不能沒有交叉和步伐的變化，不能不隨著曲子的節奏而變換調整姿勢和腳步。
婚姻是一種持續的聯係，但在聯係中又充滿變化，有獨立的舞步，有雙人和諧的舞姿。重要的不是兩個人怎樣跳，而是兩個人的心靈怎樣領會和感受生活的變化和旋律。心靈如果變得僵硬粗糙，灰暗冷漠，不管曲調怎樣變化，舞步和姿勢都依然無法優美舒展。