於北非的《遊龍戲鳳》講述的是一個青年俠客修習絕世武功，一路打怪升級，最終成為武林至尊的故事。期間摻雜著男主角和幾個紅顏知己的一段段狗血的愛情描寫，故事的最後男主將幾個紅顏收到**，一起過上了幸福美滿的生活。
這種故事在李飛陽的前世，已經是臭大街的設定，李飛陽在前世除了金古梁溫的武俠小說之外，初次看的武俠小說，就是和於北非寫的《遊龍戲鳳》一樣，都是男主角和女主角中了****毒酒了，或者在山洞裏天寒地凍的互相擁抱取暖啦，等等等等，讓後男女主角就開始發生了親密的關係。然後兩人就成了恩愛的夫妻情侶。
這種武俠設定，在武俠小說的中期，是非常有市場的，這種小說的情節構思簡單，不要求作者有多好的文筆，能把想要表達的意思勉強說出來就行。隻要讀者能夠看得明白，這種小說的設定就有他的市場。
李飛陽前世幼年時期，初次接觸武俠小說之時，根本就分不清武俠小說的好壞，看武俠看的如癡如醉，滿大街的尋找武俠小說來看，隻要是武俠，就會興致勃勃的拿回家裏翻看。
在當時來說，他根本就分不清武俠小說的優劣，甚至有一次去租書，一個是金庸的作品，另一個是一個不知名作家的作品，李飛陽比較了一下，感覺還是那個不知名作家的作品合胃口，便將金庸的小說棄之不顧。
而他挑選的那部不知名人士寫的武俠小說，就和於北非如今寫的一男多女架構的《遊龍戲鳳》極為類似。
武俠小說之所以被正統文學所排斥，就和這類**流武俠小說不無關係。
這武俠小說內容過於低俗，情節也極為生硬，書中的人物隻是一個人名，根本就沒有一個豐滿的形象，一本書看完，書中的人物過幾天就會忘掉，寫這種小說的作者，本身文史功底不行，再寫第二部武俠，還是千遍一律的抄襲前麵那一部的情節設定。人物形象臉譜化，作品內容套路化，文筆沒有一絲一毫的提高，還是那麼“穩健”。這也是傳統文學作家所詬病的事情，不是他們帶有色眼光來看待武俠小說，而是這一類武俠小說確實有點不登大雅之堂，稍微有點文學底蘊的人看了之後，也會搖頭失笑。
但是這種作品，對於底層人民來說，卻是非常受他們歡迎的。
處於社會底層的人們，極少有識字之人，就是識字也就是讀報看信的水平，文學修養，文史功底那是決計沒有的。這些人文化水平不高，精神娛樂稀少，就和前世年幼的李飛陽一般，最喜歡這種低俗的一男多女的武俠故事。這種一夫多妻的情節設定，能深深的滿足他們平日裏的遐想。這使得他們很有帶入感，自己沒有做到事情，書中的主角做到了，對他們來說，那也是一種心理上的滿足。
就像孩子看童話故事，一向喜歡的就是那種幸福大團圓結尾的故事，對於悲劇性結尾的童話，無論寫的有多精彩，大多數孩子們都不會太喜歡。人們總是以一己的好惡來選擇文學作品，這一點和年齡大小沒有多大的關係。
至於文筆？對他們來說，文筆？那是什麼東西？
在他們的認知裏，隻要情節好，看著爽，那就是好的作品！
不要跟他們談什麼邏輯，什麼人性，什麼現實，什麼文筆，我就是看一個武俠故事樂嗬一下放鬆一下自己的心情，你跟我談這些高深的道理，你至於麼？