這年舊曆八月二十日，羅公終於與世長辭。
身後事由硯秋一手料理。並自擬挽聯曰：
當年孤子飄零，疇實生成，豈惟末藝微名，胥公所賜；從此長城失恃，自幼懦弱，每念篝燈製曲，無淚可揮。在程硯秋成長的道路上，除了羅公以外，還有一位重要人物就是王瑤卿先生。王瑤卿是京劇旦角的革新家，他善於因材施教，一生培養了數不盡的旦角人材，京劇四大名旦都得到了他的培養和教導，人們都尊稱他為王老夫子。程硯秋倒嗓以後，他的嗓音起了變化，出現了不合當時青衣唱工規格的“鬼音”。一般人都認為“鬼音沒飯”，也就是說這種嗓音沒有前途了。可是王老夫子卻獨具慧眼，鼓勵他說：“你這種音要是模仿別人就沒飯，要闖就‘有飯’”。後來經過王老夫子的具體幫助和程硯秋的刻苦努力，他原文為“自慊弱”，幼字為本書作者所加。
終於根據自己的嗓音特點，獨創了自己的唱法，這就是剛柔相濟、低徊婉轉、聞名於世的程腔。
程硯秋在成長過程中還有一種重要因素起著很大作用，那就是他在成名前後有一個深諳戲曲美學的“智囊團”圍繞在他身邊。可以這麼說，四大名旦成名前後，身邊都有一個“智囊團”，沒有“智囊團”的輔助作用，四大名旦是無法成長起來的。這條重要經驗至今仍然有著很深刻的現實意義。從當前中國京劇界的現狀看，各地新秀著實不少。可是他們要冒出來極不容易，冒出來以後，往往得不到進一步培養、鍛煉和提高而半途夭折了的卻大有人在。從1987年中央電視台舉辦的全國青年京劇演員電視大獎賽的情況看，不少青年京劇演員扮相俊美、嗓音甜潤、表演精湛，大有發展前途，如果這些新秀身邊也有一個“智囊團”根據他們的各自條件，為他們編寫新劇，設計新腔，何愁沒有新的“四大名旦”，新的“四大須生”呢現在再把話拉回來，這些智囊團在政治見解上、審美理想上不斷影響著這些藝術家們，幫助他們攀登藝術美的高峰，使他們成為索劇藝術大師。程硯秋也不例外。程的“智囊團”中的重要成員計有：羅癭公、王瑤卿、金悔廬、翁偶虹等。“智囊團”的重要作用，除了藝術上砌磋外，就是為他編寫新劇本，他們絕不在老戲圈子裏打圈圈，即使上演優秀傳統戲也要新演新唱，給人以新穎之感。羅癭公執筆編寫的劇本有：《龍馬姻緣：K《孔雀屏》、《梨花記》、《紅拂傳》、《風流棒》、《鴛鴦塚》、《青霜劍》等12個；金悔廬編劇的有：《碧玉簪》、《梅妃》、《文姬歸漢》、《沈雲英：K《陳麗卿》、《荒山淚》、《春閨夢》等10個；陳墨香為他編寫了《亡蜀鑒》；翁偁虹為他編寫了《鎖麟囊》、《女兒心》等劇本。這些劇本都經過程硯秋的思考、消化修訂過的，大都具有正義的呼聲，淒慘的冤鳴，和憤怒的控訴，m適合他的演唱。每個劇本的唱腔大都經過他自己的精心設計，雖然是同一板式，可是在不同的劇本中都有不同的創新，即使在同一劇本中也絕不雷同。
特別值得稱道的是，程派藝術能達到爐火純青的地步，這跟程硯秋對各種形式的藝術的廣取博采分不開的。他到哪裏演出，就向哪裏的地方戲學習。他在藝術探索上最少保守，他在旦角藝術上作了不少大膽的探索。他雖拜梅蘭芳為師，可是他不走梅的老路子，他主張旦角藝術必須革新，不但主張要向本國藝術行家學習，而且竭力主張艱取外國藝術的精華。他以自己的實際行動來實踐自己的藝術主張。他赴歐洲考察時，到過莫斯科、巴黎、柏林、日內瓦、羅馬、威尼斯……他深感西洋古典音樂、交響樂和歌劇中有著豐富的，可以用來充實中國戲曲音樂的養料。他在後來提交南京戲曲學校的《考察報告書》中說國家應以戲曲音樂為一般之教育手段；劇團應實行樂譜製，以協合戲曲音樂在教育政策上的效果；音樂須運用和聲和對位法；逐漸完成以弦樂為主要的音樂；加強與各國戲劇音樂家聯絡，並交換溝通中西戲劇音樂藝術的意見……程硯秋認為：作為一個京劇演員，不能把藝術生活的圈子弄得太狹窄，有機會多聽聽外國的音樂與歌曲是大有好處的。他常說：外國音樂、歌曲中的某些旋律可以按“從容擇優，按需拿來”的原則與方法加以汲取，充實豐富京劇藝術的表現力。