梅蘭芳在美國播下的京劇種子，經過半個世紀，如今已經開花結果。當今的美國大地，既有美國血統的洋梅迷，也有中國血統的華裔梅迷。梅派票友和研究梅派藝術的組織已經為數不少。1979年梅派票友賈麗妮女士在美國組織了“梅蘭芳藝術研究社”她與誌同道合的友人在這裏切磋梅藝，收集梅派京劇藝術資料，還克服種種困難舉行梅派劇目演出活動。我們相信今後的梅派知音會越來越多，梅派藝術這朵鮮花將在這塊美利堅大地上開放得更加鮮豔奪目。
3.首次訪蘇
1935年3月，梅蘭芳應前蘇聯對外文化協會的邀請，率領劇團赴莫斯科和列寧格勒進行訪問演出。原計劃在莫斯科演出5場，列寧格勒演出3場。後因各界人士的要求，在莫期科演出6場，在列寧格勒演出8場，後又在莫斯科加告別演出一場。演出劇目有《打漁殺家》、《汾河灣》、《宇宙鋒》、《虹霓關》、《剌虎》、《貴妃醉酒》、《紅線盜盒》、《西施》、《麻姑獻壽》、《木蘭從軍》、《思凡》、《抗金兵》等。他的演出受到了前蘇聯人民的熱烈歡迎，謝幕多達18次，是劇院演出史上的破天荒。他們認為梅蘭芳的演出“應視為蘇中兩國文化交流新的裏程碑。”
梅蘭芳訪蘇的另一收獲是和前蘇聯著名藝術家斯坦尼斯拉夫斯基、丹欽柯、梅耶荷德和愛森斯坦的會見。他們觀看了梅蘭芳的演出都給予了很高的評價。
前蘇聯電影藝術家、導演愛森斯坦認為：400年來中國戲曲的現實主義，比日本歌舞伎較為純粹些，所以它影響蘇俄現代戲劇的譖能性很大。”在一次聯歡會上，他熱情洋溢地說道：“以梅蘭芳為代表的中國戲劇藝術，可供蘇聯電影界借鑒。”在另一次座談會上，他又指出：“傳統的中國京劇必須保存和發展，因為他是中國戲劇藝術的基礎，我們必須研究和分析，將它的規律係統加以整理，這是學者和戲劇界的寶貴事業。”以後他為梅蘭芳拍攝了電影《虹霓關》對槍場麵，並撰寫了《梨園仙子》一書，熱情評價梅蘭芳和中國的戲曲藝術。
另一位戲劇大師梅耶荷德觀看了梅的演出以後，深受啟發，因而重排了由他執導的話劇《聰明誤》，並在說明書裏寫上“獻給梅蘭芳”。
著名導演斯坦尼斯拉夫斯基看了梅的演出，對揭的手的表演特別讚賞，還為此和梅蘭芳進行了交談。
德國戲劇家布萊希特也觀看了梅的演出，並聽了梅關於中國戲曲的學術報告，大為讚賞。他對《打漁殺家》中行船表演尤為稱讚。他從梅的表演中得到啟發，撰寫了《論中國戲曲與間離效果》一書。在書中他興奮地指出他多年來追求而尚未達到的藝術境界，卻在梅蘭芳的表演藝術中找到了。因此可以說，中國的京劇藝術無疑影響了布萊希特表演體係的形成。
總之，梅蘭芳的三國之行，為在海外傳播京劇藝術作了開路先鋒，影響是極其深遠的。新中國建立以後，特別是十一屆三中全會以後京劇在更大範圍內向各國流傳開去。可以毫不誇張地說：“中國京劇在哪裏演出，哪裏就引起轟動，掀起陣陣京劇熱。”中國的京劇藝術在世界藝苑中是獨一無二的，也是任何國家民族的藝術無法取代的。世界需要了解京劇藝術，已經成為不可阻擋的時代潮流。1990年10月貴州英語京劇實驗劇組到北京參加了第十一屆亞洲運動會藝術節，演出了英語京劇《打瓜緣》，引起中外觀眾的極大興趣，受到歡迎和稱許。他們的大膽嚐試應該受到鼓勵。1993年秋，在北京首次舉辦的國際京劇票友電視大獎賽，不少洋人也粉墨登場參賽了。那位英國票友演唱的《下山》，使我大開眼畀。他扮演的小和尚可謂別開生麵，他又唱又舞，功夫著實不錯。光就他的“光頭”和念珠的舞動來看，你能不為他熱愛京劇藝術的精神所感動嗎？在新形勢下，隨著改革開放的進一步深入，我們的京劇藝術必須跨出中華大地走向世界，為世界文化寶庫增光添輝，為人類的精神文明作出更大的貢獻。
結語：建立梅學刻不容緩
京、昆藝術大師俞振飛在《梅蘭芳唱腔集》中題辭讚美梅蘭芳說：“畹華梅氏藝精而格高，體正而品超，此所以海內外尋聲按律者，無不奉為圭皋也。”