斜向調度是指被攝人員向鏡頭的斜線方向作正向或背向運動。
5斜向上或斜向下調度
斜向上或斜向上調度是指被攝人員在鏡頭中向斜線方向作上升或下降運動。
6曲線調度
曲線調度是指被攝人員在鏡頭前麵作曲線運動。
7無定向調度
無定向調度是指被攝人員在鏡頭前麵作自由運動。
1012鏡頭調度
鏡頭調度根據劃分標準不同，有多種形式。
（1）以鏡頭水平角度（拍攝方向）位置分，有正麵方向拍攝、背麵方向拍攝、側麵方向拍攝、前斜麵方向拍攝、後斜麵方向拍攝等形式。
（2）以鏡頭垂直角度（拍攝高度）位置分，有平拍、俯拍、仰拍、升降拍等形式。
（3）以運動鏡頭拍攝形式分，有推鏡頭、拉鏡頭、搖鏡頭、移鏡頭、跟鏡頭、升鏡頭、降鏡頭、綜合鏡頭等形式。
1013被攝人員調度與鏡頭調度的有機結合
導演在被攝人員調度與鏡頭調度時，不僅要考慮被攝人員所處位置在構圖上的完美，還應以劇情發展、反映人物性格、人物行為邏輯為依據對被攝人員與攝像機作有機的調度。
1縱深調度
導演要使被攝人員在空間中的不同站位與運動，形成有遠有近的多層次空間，利用空間的透視關係、人物的濃淡、影調與線條構造出一個立體的縱深空間，充分運用攝影機調度的多種運動形式，使鏡頭作縱深方向推、拉、跟的運動拍攝。例如，我們拍攝這樣一個背跟鏡頭，攝像鏡頭隨著被攝主人公一起運動，主人公進入了門後，屋內的場景出現在我們的麵前；主人公又進入了另一扇門，新的場景又顯現在眼前；隨著主人公不斷進入一扇扇門，向縱深運動時，一幅幅新的場景向兩邊劃出，使畫麵產生了縱深的空間。
2重複調度
重複調度是指相同或相似的被攝人員調度和鏡頭調度重複出現。例如，在一棵大樹下，有一個男主人公和女主人公。隨著影片的發展，又出現近似的一幕，在同一棵大樹下，又同時出現了男女主人公，隻不過此時女主人公領著一個小男孩。這會引起觀眾的聯想並領會其內在的聯係，增強了影片的感染力，在一些戰爭片或表現動亂年代的影片中會經常出現這一幕。
3對比調度
在調度上通過動與靜、快與慢、明與暗、暖色調與冷色調、前景與後景等形成強烈對比。
102電視場麵調度的基本思想
對於攝像師來說，在拍攝每個鏡頭時不僅要精心地構圖、適當地利用光和色、熟練地使用各種拍攝技巧，使每個鏡頭都達到所有技術質量標準，並使表達的內容能為電視節目服務。
對於電視節目，單獨的電視鏡頭並不具備完整的意義，它的意義必須體現在一係列的畫麵連接之中。這些鏡頭所以能夠延續下來，使觀眾能從影片中看出它們融合為一個完整的統一體，那是因為鏡頭的發展和變化要服從一定的規律。
1021蒙太奇
蒙太奇是法語montage的譯音，原是法語建築學上的一個術語，意為構成和裝配。蒙太奇引用在電影上就是剪輯和組合，表示鏡頭的連接。
在節目創作中，根據創作構思將影片所要表現的內容和觀眾的心理順序分解為若幹個章節、不同的鏡頭，分別進行構思與拍攝。然後再根據原定的創作思想，運用藝術技巧將這些分切的鏡頭、章節合乎邏輯地連接起來，從而構成一個連續不斷的有機的整體。
電視的基本元素是鏡頭，而連接鏡頭構成一個完整節目的主要方式是蒙太奇。蒙太奇手法應使拍攝的不同鏡頭藝術地、有機地組合起來使之產生連貫、對比、聯想、襯托、呼應、懸念等效果，以及快慢不同的節奏，從而有選擇地組成一部反映一定的社會生活和思想感情、為廣大觀眾所理解和接受的影片。運用蒙太奇手法可以使鏡頭的銜接產生新意，豐富了電影藝術的表現力，增強了影視作品的感染力。
1022蒙太奇鏡頭調度
一個攝像師在鏡頭調度時必須具有蒙太奇思想方式，在理解節目的整體構思和掌握鏡頭連接基本規律的基礎上，在拍攝畫麵時充分調動各種造型元素。
從景別來說，遠景、全景、中景、近景和特寫，其視覺效果就不一樣。
從拍攝角度來說，有正麵方向拍攝、背麵方向拍攝、側麵方向拍攝、前斜麵方向拍攝、後斜麵方向拍攝、平拍、俯拍和仰拍，從不同的角度拍攝自然有著不同的藝術效果。
從畫麵構圖方法來說，有水平線構圖、垂直線構圖、斜線構圖、曲線構圖、黃金分割式構圖和九宮格式構圖，不同的構圖方法有著不同的美感。
從畫麵影調來說，有高調、中間調、低調。不同的影調結構體現了不同的影片風格。
從畫麵色調來說，有紅、橙、黃、綠、青、藍、紫。不同的色彩基調烘托出不同的氣氛，代表著影片的感情傾向。
從光線來說，有自然光線，有人工光線。光線還存在著方向，光線方向影響著畫麵的影調結構，反映了人物在造型上的變化。不同題材的影片，有著不同的光線造型。有些影片強調光線的真實、自然，有的影片又采用藝術化的光線效果。
從運動上來說，有被攝主體的運動，還有攝像機的運動。被攝主體的運動有鏡頭內物體的運動、鏡頭外物體穿過鏡頭的運動。攝像機的運動有推、拉、搖、移、跟、升降和綜合運動等。運動的本質就是要突破影視畫麵平麵造型的局限，例如當被攝主體向第三度空間（向前或向後）運動時，創造出一個有縱深感的立體空間。
一部影片由成千上萬個的鏡頭組成，每一個鏡頭的景別、角度、構圖、長度、運動形式以及畫麵與音響組合的方式，都包含著蒙太奇思想。攝像師通過對各種造型元素的整合和處理來體現節目的創作思想，這也就是蒙太奇鏡頭調度的實質所在。
1023鏡頭之間的邏輯關係
前後鏡頭連接時，應使一組鏡頭所表達的內容服從劇情的需要層層深入，能與觀眾對內容的理解和期望相一致，並引導觀眾投入和思考，使各鏡頭之間存在一定的連貫性或邏輯關係。但是在連接技術上又要符合視覺上的某些規律。
在拍攝現場，攝像師在拍攝每一個被攝對象時，都應該應用不同的拍攝技巧，用一組鏡頭來傳達每個被攝對象所包含的大量信息。
對被攝對象要仔細觀察，抓住重點。對於重點部分要仔細地拍，多拍一些不同景別、不同角度的鏡頭。
在場景拍攝時，要注意環境特點，多拍一些空鏡頭。要注意色調統一，按照一定的軸線規律。