上麵所說的色彩所表達的感情，是平時的生活經驗以及自己的想象力與多數觀眾的感受，並非是一成不變的。色彩的選擇應該符合時代的特征、民族的習慣、表現的題材、影片的體裁、主體人物的塑造。有時我們通過色彩的對比來營造一個色彩斑斕、耀眼奪目的畫麵，有時又要用相似的色彩來表現樸實無華、純度上含蓄與穩重的畫麵。
923情感與拍攝技巧
對於一部影視片，除了要求演員有出色的表演外，還要求攝像師能夠運用一些拍攝技巧使畫麵注入情感，使人們能感受到色彩的情感，從而使影片得到更高層次的升華，其中色彩是表達情感的很重要的元素。
1畫麵顏色的調整
白平衡可以使色彩正確地還原，也可以使畫麵有意產生偏色。
例如，要使畫麵偏藍，可以用黃色紙張來調整白平衡。因為該（黃色）紙張對藍色吸收，對紅、綠色光反射，紅光與綠光相加即為黃色，所以我們看到的是黃色紙張。如用黃色紙張作為標準來調整白平衡，因藍色吸收使很弱的藍色作為標準來調整即可使白光拍攝時的畫麵增加藍色。
一般要使畫麵產生某種偏色，可以用某種顏色的補色來調整白平衡。如要使畫麵偏紅，可以用紅色的補色青色來調整白平衡。又如要使畫麵偏品紅，可以用品紅色的補色綠色來調整白平衡。用於調整白平衡彩色紙的深淺也可以調節偏色的程度，紙張顏色越深，偏色程度越高。
2畫麵景別與情感
不同的景別可以引起觀眾不同的心理反應，特寫主要用來刻畫細節，近景表現被攝人物的表情、情緒，中景主要用來表現人物之間的交流，全景主要用來表現場麵氣氛，遠景主要用來表現環境。不同景別引起觀眾不同的心理反應，景別由大到小，表現的情緒越來越強、越來越高漲；景別由小到大，表現的情緒越來越舒展、深遠而平穩。
3拍攝角度與情感
拍攝角度的變化也對畫麵的情感表達起到一定的作用，平攝符合平時的生活習慣，展示的畫麵客觀與公正；俯攝、仰攝會使觀眾產生一些特殊的心理體驗和情感傾向。
4構圖與情感
畫麵的構圖也會影響觀眾的情緒，平衡的構圖與失衡的構圖特別是一些搖搖晃晃的構圖使被攝主體情緒、觀眾的情感達到了集中的發泄。
第10
章拍攝場麵的調度場麵調度（miseenscne）一詞來自法語，原指舞台上處理演員表演活動位置的技巧。自從電影與電視將場麵調度引入拍攝現場，大量借鑒了原場麵調度的經驗與做法，又根據影視藝術特點與優勢不斷豐富和發展，增加了場麵調度新的內涵。
影視場麵調度是在銀幕上創造影視形象的一種特殊表現手段，指演員調度和攝像機調度的統一處理。電影場麵調度是以演員調度為核心，攝像機調度為演員藝術創作服務。電視場麵調度則更加注重攝像機的調度，用攝像鏡頭的靈活性去彌補演員調度的局限。例如拍攝一個足球比賽的現場，隻能靠攝像鏡頭的多變性去捕捉動態的被攝人員的鏡頭。
拍攝場麵的調度中的攝像機調度還必須考慮拍攝的每個鏡頭的連接問題，如何做到流暢，如何形成照應性構圖、鏡頭連接的連續性、拍攝的原則、方向與軸線規律以及180°原則等。
101電視場麵調度
在電視藝術中，場麵調度的兩個方麵演員調度和攝像機調度，其中占主導地位的是攝像機調度，也可以稱為鏡頭調度。降於次要地位的演員調度更多地被稱為被攝人員調度。被攝人員還可以用更廣意義上的被攝對象（可以是人，也可以是物）來描述。
電視劇情片的場麵調度是以電視劇本提供的劇情和人物性格、人物關係為依據的。導演、被攝人員、攝像師等須在劇本提供的人物動作、場景視覺角度等基礎上，結合實際拍攝條件，進行場麵調度的設計。利用場麵調度，可以在銀幕上刻畫人物性格、體現人物的思想感情，也可以表現人物之間的關係、渲染氣氛、交待時間間隔和空間距離，對造型也起著重要作用。
電視風光片、紀實片中的攝像師可以充分利用鏡頭調度來構造人物形象，利用電視攝像的優勢拍攝些不同景別、不同角度有藝術衝擊力的場景與人物鏡頭。
1011被攝人員調度
1左右調度
左右調度是指被攝人員從鏡頭畫麵的左方或右方作橫向運動。
2上下調度
上下調度是指被攝人員從鏡頭上方或下方作反方向運動。
3正向或背向調度
正向或背向調度是指被攝人員正向或背向鏡頭運動。