三、《書畫書錄解題補》吳辟疆對餘著進行了增補，所撰《書畫書錄解題補》，附《書畫書錄解題》驥尾以行世，亦為《美術叢書》、《中國書畫全書》所收。吳氏所補以清人著作為主，亦有近人著作，如康有為《萬木草堂畫目》，康聖人多言必失，畫目中“舉賢不避親”，竟錄及亡妾之作，吳氏在評介時一針見血，言語之尖刻，倒多少繼承了餘著的風格。續書、補書是中國著作史上的一個特色，範希曾《書目答問補正》與吳辟疆此作，都是成功範例。吳辟疆用心畫學，除了補餘紹宋之著作，他還編印有《有美草堂畫學書目》，對於書畫文獻目錄學亦算有功之臣。
四、《四部總錄藝術編》丁福保、周雲青編文物出版社1984年出版書、畫、法帖、版畫收1500種，內容廣博，乾隆年間編四庫之後二百年間新出之藝術類圖書，也基本上一一收錄在內了。丁氏以編輯家享譽，編大部頭著作皆不同凡響，可惜的是丁福保未及終卷便去世，因此由周雲青續成。蕭紅臨終前曾有一句傳誦至今的感歎：“半部《紅樓》隻好由別人去做了”，其實，能有人續作或補全，應是著作家最好的價值認定。
五、《中國古代畫論類編》俞劍華編著人民美術出版社2002年版雖然是畫論文選，但是在每篇之末附以作者傳略以及從《四庫全書總目提要》、《書畫書錄解題》等書中摘下的相關評介，再加以按語，其實完全可以視為一本書畫書目。《中國古代畫論類編》一書據說俞氏曾披閱三十載，數易其稿，所以內容之紮實豐富，足可澤被藝林，是書畫學的基石之作，正不知有多少書畫方麵的後人著述，均導源於此書！俞劍華對中國美術史論學術貢獻巨大，其於畫學功力之深，足以與文史專業國學權威相提並論。他的《中國繪畫史》上下卷，也有很強的書目導讀參考價值。
六、《中國古代畫論要籍簡介》溫肇桐著，62頁，篇幅之小，今天的出版社已不複願意接受出版。順便提一句，他在同一出版社還出了一本《中國繪畫批評史略》（1982年），亦不過96頁。《中國古代畫論要籍簡介》要言不煩，對四十六種畫論要籍名篇予以評述。書目類著作，正如積薪，後來居上是很正常的現象。溫肇桐還編有《1912年至1949美術理論書目》（上海人民美術出版社）與《曆代中國畫學著述錄目（增訂本）》（朝花美術出版社），共著錄自東晉至當代美術書目2000餘條，資料性極強。他還在《南藝學報》發表有《中國古代繪畫研究報刊文章編目（1949～1979）》。南京藝術學院在中國古代美術典籍的整理與研究上，是國內最有傳統也最富成果的藝術院校，甚至可以說在中國美術史論界形成了一個頗有特色的、薪盡火傳的學派。在公開出版或發表的美術書目成果之外，還有已故的劉汝醴教授的《中國畫學書目考（未定稿）》。
七、《中國畫學著作考錄》謝巍著上海書畫出版社1998年版此為大部頭著作，字數多達150萬字，以作者一人之力全國訪書，數十年而成此一帙，堪稱畫學著作的百科全書，是至今為止收錄畫學書目最全、最細、最準確的著作。以耗費心血而論，此書有過於《書畫書錄解題》者。
此類著作例應後來居上，因為前人蓽路藍縷開辟了道路、奠定了基礎。
八、《美術論文論著資料索引》石同生、陳俊傑、況瑞峰主編天津人民美術出版社2000年版在美術書目類圖書中，此為規模最為龐大者，上下兩巨冊，16開4279頁。該書綜合了到1998年為止的所有美術書目成果與各種相關資料信息，是一部檢索引得工具書。全書著錄論文四萬五千篇，論著一萬二幹部，涵蓋了1949年至1990年中國美術論著。此書編了十年，僅卡片就抄錄了十萬張，稱得上是沽大工程。全書有多種檢索形式，從作者姓名到篇名，可以說極為實用方便。不過，由於體例格式，此書隻是羅列篇目，沒有內容概要與評介，因此，就不具備閱讀價值，而隻有查找價值。