許戈輝：但是以您現在在國際上的被認知度，如果想做一種改變，應該是很難的吧？
丁紹光：要有勇氣，我覺得得衝出商業圈子。
丁紹光在美國貝弗利山莊的別墅，曾經被評為美國五大豪宅之一。這個別墅內特別設有一間如籃球場般大小的畫室，因後來別墅租給搖滾巨星邁克爾·傑克遜，而使他在娛樂新聞中備受矚目。2004年，他賣掉貝佛利山莊的別墅，花錢買回畫廊的作品，退出商業專心創作。不再與任何畫廊簽約，成為自由人後，丁紹光最想去西藏、新疆或者巴厘島等地體會異域的民情民風，休養生活，等待靈感降臨，繼續他的藝術創作。
丁紹光：我覺得每一個畫家都有個過程。在學生時代，在年輕的時候，我的思想就和現在很多青年畫家的思想一樣，我說我要畫一種畫，誰也看不懂，人家越看不懂，我越覺得我了不起。
許戈輝：越陽春白雪越好。
丁紹光：哎，就覺得好像我為下一個世紀畫畫了，我起碼比你們提前一個世紀，那是很狂的一種思想。但是隨著年齡增長，隨著我到國外後對藝術的了解，我覺得藝術最高的境界，恐怕還是雅俗共賞。所以一個藝術家要真正成功，就是到某一天，比方說世界上最具代表性的大博物館都在搶你的畫，認為沒有你的作品我的博物館沒水準，那才算成功。至於聯合國表揚也好啊，某一個組織表揚也好啊，或者在哪個博物館又得了個什麼東西也好啊，哪個市長給你個獎也好，都沒用的，對藝術家是沒用的，那是個虛的東西，真正的東西曆史會給你評價的。我希望我的作品能留下，最起碼即便是在我死的時候，我覺得我盡力了，至於後人認為你還是不行，那也怪不得誰了，怪你自己沒本事，你起碼不遺憾。如果我覺得我可能畫出更好的畫來，卻因為一些事拖累我，怎麼做了錢的奴隸，那我會死不瞑目的，我死的時候覺得我這一輩子真冤啊，在這一點上我覺得應該慶幸。
許戈輝：但是如果我們換一個角度看，如果您在去美國之後一直到今天都沒有被西方認可，那您的創作會有什麼樣的變化，您的思想會有一個什麼樣的軌跡，還會堅持嗎？
丁紹光：我認為會有問題，已經說明某種問題了。
許戈輝：比如說什麼問題？
丁紹光：說明你藝術有問題，如果你到了美國二十年，在世界上一點動靜沒有，你已經是完了，我就這樣認為。
許戈輝：那我們再換一個角度，如果要是對於像梵高這樣的人，現在我相信仍然還有好多的藝術家可能具有他的那種性格，或者身上有他的影子，在海外發展也好，在國內發展也好，鬱鬱不得誌，對他們這樣的藝術家您有什麼樣的忠告？
丁紹光：我覺得現在這種懷才不遇的情況不能說百分之百沒有，但幾乎不存在。“梵高事件”最起碼教育了畫界的商人，他們會瞪著眼睛在全世界大小角落到處挖掘梵高式的人物，挖掘出一個他要賺大錢的。除非這個畫家很孤僻，畫了畫以後藏在床底下不給人看，他隻要露麵，世界就會承認的。我相信今天不是梵高那個時代了。舉一個例子，洛杉磯博物館有這樣的展覽，這個作品就是二十米的一個牆，這個畫家的作品就是從這個牆往那個牆上跑，到那個牆就撞，撞完了從那個牆再往這個牆上撞，最後是一身鮮血昏死在地上，連這樣的作品都被承認了，都OK了，那你說還有什麼懷才不遇？不會的。
許戈輝：可能就是您的這個主張會讓很多人不以為然。
丁紹光：我相信。
許戈輝：我發現您所說的青年時代您的那種很狂妄的性格現在還有一些影子，就是您自己其實是不掩飾自己的觀點，也不在意去得罪人。
丁紹光：當然不掩飾。我也不在意是否會得罪人，隻要是真心的，不是壞心，什麼都不怕。