“少年失學”的經曆產生了林錦的“窘迫母題”，而步入青中年並進入了城市題材的創作園地後，“窘迫母題”與林錦的城市題材的母題也有一種潛在脈絡。在“窘迫”情境中長大的林錦對城市化、現代化的社會有著他獨特的觀察和體驗，他對現代社會的傳統美德和善良人性一往情深，他對商業社會中家庭與社會的道德失範特別敏感，他不溫不火地用那些充滿了現代生活情趣的故事嘲諷了一些扭曲的人性和淪喪的道德。在《保險箱》裏他寫出了欺騙對純真愛情的褻瀆。在《病》中他展示了商業社會的功利對傳統家庭美德的衝擊。在《旁觀者》裏，林錦活生生地刻畫了言行不一的人物，這個口口聲聲要“教育大眾”的吳達成實實在在應是一個真正的受教育者，他的形象深刻地概括了那種喪失社會公德的雙重人格。家庭美德、社會公德、職業道德在社會進入城市化、現代化後正受到日盛一日的衝擊，這是一個社會在走上現代化過程中必定要付出的沉重代價，林錦憑借他因“少年失學”而固守的人文精神對現代化進程中的“道德雙刃劍”比別人有更多的敏感和更為充滿激情的敘述，因而我看到“道德失範”的母題不斷地出現在他的現代都市題材的微型小說創作中。當然，林錦既然在鄉土係列創作中也寫了“生活窘境中的人性美德”，在他的都市係列創作中同樣也寫有“道德失範”大潮中的“人性美質”。隻不過是像《對策》這樣的在現代商業社會充滿了生活情趣的愛情故事還是寫得太少了。如果林錦在觀察和理解現代生活時，也努力去發現詩意和詩美，也努力去用“道德高揚”的作品輝映“道德失範”的生活，也許林錦還會開拓出一塊更闊大的藝術天地。
相對於鄉土係列創作，林錦的都市係列創作的散文色彩逐漸減弱，在藝術上他更加追求精致和精美，追求微型小說的藝術化。這個藝術走向突出表現在他的微型小說的敘述方式的意識越來越清晰。《保險箱》可以有力印證這個藝術判斷。在這篇作品裏，林錦先放筆敘述了易永新的猝死給趙薇的打擊，然後再用概括敘述和具體敘述的方式渲染趙薇與易永新的愛情，等到所有的文章都做足了，林錦開始“打開保險箱”――揭開謎底了。保險箱裏沒有百萬現金和股票，也沒有黃金，隻有一束用絲帶捆住的情書，收信人是趙薇的妹妹，寫信人是易永新。戛然而止的結尾突然逼迫讀者去重新翻至作品的開頭――趙薇的妹妹自殺身亡，而易永新又心髒病突發猝死，敘述人並沒有點破這二者有何聯係，但讀者從最後的那束情書上已猜測到了這兩件事之間的必然聯係。敘述人把趙薇的妹妹和易永新之間的“浪漫”故事全部交給讀者去想象了。林錦在這篇作品中不僅成功地使用“斜升反轉”的突兀敘述技巧，給讀者構置一個強烈的閱讀震驚，而且林錦還機智地設計了一個“敘述遮掩”，他讓趙薇與保險箱的故事成為作品的表層結構，而且這個表層結構用典範的微型小說的“突兀敘述”來構建，同時，林錦又讓這個突兀敘述的故事根源和動力連接另一個隱含的故事，這個隱含故事所有真相任由讀者自己去想象。“突兀敘述＋隱含敘述”，既有微型小說的意外結局帶來的瞬間衝擊力，又有微型小說“遮掩敘述”帶來的文本空白，恰到好處地延宕對讀者的藝術衝擊力。這篇作品在敘述方式上的巧妙設計，證明林錦都市係列創作中比較注重藝術的精美和敘述的機智，這為他的“道德失範”的敘述母題尋找到了恰當的敘述方式。