未曾提筆淚漣漣，苦讀寒窗十幾年，
考官要不把我取，回家一命赴黃泉。
主考官批閱考卷時，見到這首打油詩，甚覺好笑，於是提起朱砂筆，在每句詩後批了兩個字，使詩成為：
未曾提筆淚漣漣——不必，
苦讀寒窗十幾年——未必；
考官要不把我取——勢必；
回家一命赴黃泉——何必！
這“八字四必”的總括，既切合原詩，又恰到好處。
落地無聲令
蘇東坡、晁補之、秦少遊三人一同訪問佛印禪師，佛印留他們共同飲酒——僧家稱“般若湯”。行令，上句要求是落地無聲之物，中間要貫穿人名，末了要一句詩。
東坡說：
雪花落地無聲，抬頭見白起。
白起問廉頗：如何愛養鵝？
廉頗曰：白毛浮綠水，紅掌撥清波。
補之說：
筆花落地無聲，抬頭見管仲。
管仲問鮑叔：如何愛種竹？
鮑叔曰：隻須兩三竿，清風自然足。
少遊說：
蛀屑落地無聲，抬頭見孔子。
孔子問顏回：如何愛種梅？
顏回曰：前村風雪裏，昨夜一枝開。
佛印說：
天花落地無聲，抬頭見寶光。
寶光問維摩：僧行近如何？
維摩曰：對客頭如鱉，逢齋項似鵝。
“白起”一指雪飄，一指戰國時大將名；“孔子”一指蟲蛀之洞，一指春秋時大思想家、教育家名；“管仲”一指毛筆(人稱“管城子”)，一指戰國時相國名；“寶光”一指佛光，一指佛名，都是“雙關法”。
“……見白起，白起問……”等是運用頂真法。末了各說一句詩，是引用法。各人酒令，文學色彩甚濃，遣詞俱妙，尤其是雙關法的運用十分巧妙，不可多得。
名落孫山
宋朝吳地人孫山，是個滑稽才子，某年，到外郡趕考舉人，同鄉托他把自己的兒子也帶去同考。這同鄉的兒子沒有考中，孫山考中了最末一名，就先行返回。
同鄉就問孫山，他的兒子考中了沒有，孫山不直截了當地回答，而是仿照歐陽修《踏莎行》詞中“平蕪盡處是春山，行人更在春山外”的句子，念了這樣兩句：
解名盡處是孫山，賢郎更在孫山外。
孫山兩句仿詞說：榜上最末一名是我孫山，您的兒子還在我的後邊呢。言外之意是問話人的兒子沒有考上。從此人們就把榜上無名叫“名落孫山”，後來的這個成語，就來源於這個故事。
賊賊賊
一道士以小像求解學士題詩，解學士大寫“賊賊賊’三字，道士大吃一驚，學士接著寫完，道士大喜。其詩雲：
賊賊賊，有影無形拿不得！
隻因偷得呂仙丹，而今反作蓬萊客。
自嘲
一儒生長於仕宦之家，不憂生計，每日以琴棋書畫、飲酒賦詩、賞花出遊為樂，後父兄罷官，家境貧乏，隻得自謀生計，因做詩自嘲雲：
書畫象棋詩酒花，當年件件不離他。
而今七字都更換，柴米油鹽醬醋茶。
蛛網
探花王剛中為禦史，出巡福建，有書生張鬆茂與鄰女金媚蘭私通，被送到官。王見簷前蛛網，指謂張曰：“你能以此為題做詩可免罪。”張生即吟道：
隻因賦性太癲狂，遊遍花叢覓芳香。
今日投入羅網裏，脫身還藉探花郎。
四時詞
古人有寫春、夏、秋、冬四季的詞，能抓住各季節的自然景色和人的情緒來寫，值得一讀。
春詞：
我愛春，春光好，
山嘴吐晴煙，牆頭帶芳草。
黃鸝罵杏花，惹得遊蜂鬧。
海棠零落牡丹愁，隻恐韶華容易老。
夏詞：
我愛夏，夏日長，
玉戰棋聲脆，竹搖扇影涼。
熏風寶奇貨，滿路芰荷香。
蟬在綠楊深處噪，也須回首顧螳螂。
秋詞：
我愛秋，秋思苦，
籬菊憶陶潛，征鴻叫蘇武。
落葉覆蒼苔，無風自起舞，
紛紛社燕別東翁，舊巢還待來年補。
冬詞：
我愛冬，冬日閑，
煎茶溶雪水，倚杖看冰山。
莫唱征夷曲，將軍夜度關。
若個漁翁堪入畫，一蓑披得凍雲還。
張恨水的補白
現代著名小說家張恨水，素以才思敏捷、下筆成文而著稱。他曾在《南京人報》任職。一天夜裏，報紙即將拚版，但有一版上還有一小塊空白。張恨水得知後，信手提筆寫了幾句打油詩：
樓下何人喚老張，
老張樓上正匆忙。
時鍾兩點剛敲過，
稿子還差二十行。
該詩見報後，報界同仁和廣大讀者無不拍手叫好。
譚鑫培臨場應變
京劇表演藝術家譚鑫培年輕時在北京演出，因為經驗不足，演出時曾出現過一些差錯。但是由於他聰明過人，能隨機應變，因而非但沒露出破綻，反而增強了演出效果。
有一天晚上上演《文昭關》，譚鑫培在劇中飾伍子胥。伍子胥腰間應該佩帶寶劍，上場後有這樣四句唱詞：
過了一天又一天，
心中好似滾油煎。
腰中枉佩三尺劍，
不能報卻父母冤。
當時，由於管道具的人粗心，錯把寶劍換成了刀。譚鑫培當時也沒注意，出場後才發現問題，但又來不及更換，他急中生智，手握腰刀唱道：