春風，春暖，春日，春長，春山蒼蒼，春水漾漾。春蔭蔭，春濃濃，滿園春花開放。門庭春柳碧翠，階前春草芬芳。春魚遊遍春水，春鳥啼遍春堂。
春色好，春興旺，幾枝春杏點春光。春風吹落枝頭露，春雨濕透春海棠。又隻見幾個農人談笑開口：“春短，春長，趁此春日遲遲，開上幾畝春荒，種上幾畝春苗，真乃大家春忙。”
春日去觀春景，忙了幾位春娘，頭戴幾枝春花，身穿一套春裳；兜裏兜的春菜，籃裏挎的春桑。遊春閑散春悶，懷春懶回春房。
郊外觀不盡陽春煙景，又隻見一個春女，上下巧樣春裝。滿麵淡淡春色，渾身處處春香，春身斜倚春閨，春眼盼著春郎。盼春不見春歸，思春反被春傷。春心結成春疾，春疾還得春方。滿懷春恨綿綿，拭淚春眼雙雙。總不如撇下這回春心，今春過了來春至，再把春心腹內藏。
大家裝上一壺春酒，唱上幾句春曲，順口春聲春腔。滿目羨慕功名，忘卻了窗下念文章，不料二月仲春鹿鳴，全不念平地春雷聲響亮。
一般情況下，詩詞要盡量避免“重字”，而這首《春詞》共56句，除三句沒有“春”字外，其餘句句皆有“春”字，共計有68個。但該詞“春”字用得自然流暢，生動新穎，別有一番情趣，全無重複之弊。
一字詩
唐代王建《古謠》雲：
一東一西隴頭水，一聚一散天邊路。
一來一去道上客，一顛一倒池中樹。
作者將東與西、聚與散、來與去、顛與倒四對反義詞，通過八個“一”字巧妙地結合在一起，使矛盾得到統一，形象更為突出，既增添了新意，又別有一番情趣。
相傳乾隆南巡過江時，見一漁船蕩槳而來，命紀曉嵐詠詩，限用十個“一”字。紀曉嵐立成一首七絕雲：
一篙一櫓一漁舟，一個梢頭一釣鉤。
一拍一呼還一笑，一人獨占一江秋。
在短短二十八個字之中，連用十個“一”字，把諸多景物和動作排成詩句，別有韻味。同時期的陳沆，也有一首與紀曉嵐大同小異的七絕，不知是誰模仿誰。陳詩曰：
一帆一漿一扁舟，一個漁翁一釣鉤。
一俯一仰一場笑，一江明月一江秋。
清代才女何佩玉，也曾作有一首“一”字詩：
一花一柳一魚磯，一抹斜陽一鳥飛。
一水一山中一寺，一林黃葉一僧歸。
這幾首詩，反複嵌用若幹個“一”字，不但無重複之弊，倒還能形象生動地創造出美好的意境，實屬難得。
柳絮飛來片片紅
清代金農居住揚州時，有一次宴客，以“飛”、“紅”二字為行酒令，用以吟詩行樂。
有個商人功底很淺，隻聽他吟道：
柳絮飛來片片紅。
這顯然不符常理，白色的柳絮怎麼成了紅色的？金農隻好為其掩飾，前補三句成七絕一首：
廿四橋邊廿四風，憑欄猶憶舊江東。
夕陽初照桃花塢，柳絮飛來片片紅。
“柳絮飛來片片紅”，於常理不合，乃屬死句；然而，通過“逆挽法”，妙用“夕陽初照桃花塢”為襯托，則又發生了巨變，不但死句複活，而且詩意盎然。
這家老婦不是人
有一天，一位財主給老母做壽，請唐伯虎繪畫題詩，以示祝賀。唐伯虎畫了一幅《蟠桃獻壽》圖，揮筆題詩曰：
這家老婦不是人，
財主一愣，伯虎接著寫道：
九天仙女下凡塵。
財主甚為高興。誰知伯虎又寫道：
生下兒子是個賊，
財主很生氣，未待發作，唐伯虎又續道：
偷得蟠桃孝母親。
財主看後，心裏樂開了花，對唐伯虎讚不絕口。
此詩通過“逆挽法”，先抑而後揚，讓人時驚時喜，一波而三折。
山形詩
有一名山詩碑刻“山形詩”如下：
山山
八裏
山第有山
華到轉路
山好我彎高山
華道說響水流
山間人人潺潺深山
在日日身聲聲鳥百
雲遊客孤叫路上行
作莫君勸難步步人
此詩書寫酷似山形，從頂端“山裏有山……”起讀，直到底下“步步難”，仿佛遊人從山頂盤旋而下；再從底下“勸君”向上讀，回旋到頂端“第八山”，恰如遊客迤邐而上九霄。其詩曰：
山裏有山路轉彎，高山流水響潺潺。
深山百鳥聲聲叫，路上行人步步難。
勸君莫作雲遊客，孤身日日在山間。
人人說道華山好，我到華山第八山。
明代鄔景和有《八山疊翠詩？遊蘇州半山寺》，寫作如下形狀：
山山
遠隔
山光半山
映百心塘
山峰千樂歸山
裏四三忘已世
山近蘇城樓閣擁山
堂廟舊題村苑閬疑
竹禪榻留莊作畫實
絲新醉侑歌漁浪滄
從“山頂”的“山山”起讀，此詩即為：
山山遠隔半山塘，心樂歸山世已忘。
樓閣擁山疑閬苑，村莊作畫實滄浪。