作者：何鎮邦先生很忙，工作安排得特別緊，可他還是抽出寶貴時間，把八十萬字的《風雨故園》仔仔細細看了不知多少遍。不僅寫了兩千多字的“序言”，還提出許多十分中肯的修改意見。
記者：我看書有個習慣，先看“序言”、“後記”。你這本《風雨故園》也是，先看“序言”，況且又是大名鼎鼎的何鎮邦先生寫的！我先瀏覽了幾眼，然後，又反反複複讀了兩三遍。我真的被老先生的認真精神打動了。看得出，何先生寫這篇“序言”，絕非敷衍了事，而是不知看了多少遍呢！他能記住那麼多人物，每個人物的性格都分析得十分準確。這不僅說明何先生做學問認真嚴謹，還說明他**道德高尚！你的那篇“後記”我也看得很仔細，不僅寫了成書的過程，還跳動著一顆“我以我筆薦故園”的心。
作者：何先生將《風雨故園》與反映抗戰題材的文學作品做了比較，**地指出：《風雨故園》的“這種寫法，別具一格，是對半個多世紀以來反映抗日戰爭文學創作的一個有意義的補充”，具有“特殊的認識價值和審美價值”。
記者：何鎮邦先生寫的“序言”，還特別強調人物的塑造，他充分地肯定了“三大硬”、“仨壞瘡”、“四大了不了”以及王二奶奶、趙金香、黑妞、**大腳等一係列人物形象。一篇小說，特別是長篇小說，不僅要有生動的語言，跌宕的情節，尤其需要塑造典型人物，給文學畫廊裏增添幾個鮮活的人物形象。
作者：說得對。高爾基《母親》中的巴威爾和他的母親符拉索娃、奧斯特洛夫斯基《鋼鐵是怎樣煉成的》中的保爾、《巴黎聖母院》裏的埃絲美拉達、《飄》裏的思嘉、《水滸傳》裏的林衝和武鬆、《紅樓夢》裏的賈寶玉和林黛玉、《阿Q正傳》裏的阿Q、《駱駝祥子》裏的祥子和虎妞等等，這些文學畫廊裏的人物形象，有血有肉，呼之欲出。當然，我的《風雨故園》在人物塑造方麵，雖然得到了何鎮邦先生的肯定，但是，倘若與這些名著相比，還差十萬八千裏！
記者：聽說劉紹棠曾經稱讚過你的小說“土而不俗”，我看了你的《風雨故園》以後，也有同樣的感覺。說不好這是你小說的特色還是你的風格。
作者：劉紹棠在上個世紀八十年代初的論著中，的確有過“王克臣的作品土而不俗”這樣的話。這既是對我作品的認可，也是我的努力方向。我的長篇小說《風雨故園》更突出了“土而不俗”的特點。我想，紹棠先生倘有在天之靈，定然會感到欣慰。
記者：你的這部長篇小說，生動形象地描繪了往昔的鄉村景象，莊稼地，蘆葦蕩，野花雜草，田間小**，鄉土鄉音，總能讓人感受到濃濃的生活氣息和難以割舍的脈脈溫情。無論怎樣饑寒交迫，怎樣顛沛流離，總能讓人看到希望與未來！
作者：過獎了，過獎了！我的作品沒有那麼好。不過，我的確一直在想，想了幾十年，文學究竟有什麼作用？我翻遍了古今中外文學大師們的著作，終於，從高爾基那裏讀出了熱烈與高尚，從安徒生那裏讀出了純潔與善良，從羅曼·羅蘭那裏讀出了坦蕩與正直，從魯迅那裏讀出了勇猛與堅韌，從巴金那裏讀出了溫情與真誠……總之，一切真的，善的，美的，統統是文學藝術的主題。我的小說《風雨故園》，雖然描寫了日本軍國主義的種種獸行，也表現了中國人民抗戰的慘烈場麵，但並非展覽醜惡，鼓吹仇殺。恰恰相反，作者所要表達的正是避免曆史的重演。
記者：給予人光熱與希望，讓人變得更善良、純潔、高尚，更勇敢堅強，更加熱愛自己的祖國。一句話，真正優秀的文學作品應該有能力溫暖這個世界！
謝謝，謝謝你能抽出寶貴時間接受我的采訪。