為南方文化的發展與強壯，提供優良的外部環境
四十幾年來，廣東在文藝思潮、文藝運動中，曾兩次扮演過引領潮流的角色。這與廣東處在政治、經濟、文化的一個較為特殊的位置與氛圍有很大關係。
六十年代初期，當我國的文藝方針政策再度發生嚴重傾斜時，周恩來總理、陳毅副總理選擇廣州，於１９６２年３月召開了全國話劇、歌劇、兒童劇創作座談會。周總理對前往廣州的在京話劇、歌劇、兒童劇作家講了一次話，陳老總在座談會上也講了一次話。這兩次講話和這個座談會，中心題旨是在檢討正反經驗教訓的基礎上，重申黨的知識分子政策和文藝、文化政策，糾正“左”的偏向，是創作和理論上的一次勇敢的撥亂反正，在全國產生了相當強烈的震動和積極的影響。當時之所以會選擇廣州作為基地，不能說是偶然的。從客觀條件來說，陶鑄同誌主持中南局的工作，提供了思想文化領域相對開放、穩定的政策環境。由此，廣州作為全國三大文化中心（北京、上海、廣州）的地位得以名副其實的奠立。有了與文化中心地位相對等相適應的社會化政策化的實踐，引起了全國文藝、文化界的注目。
打倒“四人幫”初期，全國的首要任務是政治上、組織上的撥亂反正，對建國後十七年的文藝如何評價尚未有結論，沒有完全解凍。而廣東，同時在文學上的撥亂反正先走了一步，不僅否定了“文藝黑線專政”論，還在全國第一個徹底否定了“文藝黑線”論，對文化大革命中有影響的、政治傾向嚴重不良的兩部作品“發難”，被全國譽為發射了兩顆“中程導彈”。正是在這種背景和氣氛下，當時尚未正式平反和複出的文藝、文化界的幾位巨頭——周揚、夏衍、林默涵、張光年等紛紛南下，雲集廣州。廣東文藝界當時以自己政治上的敏銳、思想解放者的勇氣，而矚目全國。
建國後，廣東幾任主持宣傳文化工作的省委領導，都實行一種清明、開放的思想文化政策，頗有政績和口碑。文藝、文化界一直相對穩定，沒有出現大波大折的現象。
陶鑄同誌長期身任中共廣東省委和中南局的主要領導，雖然不直接分管文藝、文化工作，但始終十分關注文化建設，關心知識分子命運，與許多文化人交了朋友，休戚相關。他本也是一位政論式的散文作家，崇尚曆史、人格與道德力量。
吳南生同誌與文化界、文化人的關係也很密切。打倒“四人幫”之後，廣東引領文藝潮流的行動，如果沒有吳南生同誌的膽識與氣魄，沒有他的直接領導和參與，是不可想象的。正是在這種情勢下，廣東才迅速地恢複了創作的生機，迅速組織起了專業文學創作隊伍，建立了“魯迅文藝獎”基金。
任仲夷同誌作為當時省委的主要領導，主要精力集中在抓政治和經濟的建設上，但又十分注意文化問題，而且將二者放在同樣世界新格局和曆史背景下進行考察，從根本上尋找改革開放的時機與出路。廣東處於兩種文化、兩種製度的臨界點上，一方麵要實行思想文化開放政策，另一方麵又要有某種選擇和控製，據此，任仲夷提出了“排汙不排外”，也就是“有所引進，有所控製”的總體方針，這既是文化的，也是政治的、經濟意義上的。這樣，對外來文化、港台文化以及商品經濟衝擊帶來的正負麵影響，就有了一個正確、客觀的尺度。既扶持、弘揚民族文化的精華，又積極借鑒、吸收外來文化的優秀成果，同時在現代文化中找到進取與開拓的人文新質。
楊應彬同誌在任期間，提出了抓“拳頭”產品的思想，對於推動和提高廣東文學創作的質量產生了積極的導向作用。
黃浩同誌主持思想宣傳文化工作，正值國內外的政治氣候處於一個相當複雜的時期，他堅守辯證法思想，清醒地把握局勢，分析情況，尋找對策，這樣，保持了思想文化政策的連續性與穩定性。並提出了發展社會主義文藝較為完整的思路。這即是`一個根本任務：發展藝術生產力、繁榮文藝，是社會主義文藝工作的根本任務；三個為主：以馬克思主義為主導，以社會主義為內容、民族形式為主體，以“兩為”方向為主流；三個規律：藝術規律，文藝創作規律，社會主義文化藝術發展規律；三個抓：抓根本性建設，抓宏觀決策，抓思想引導；兩個關係：繁榮文藝與整頓的關係，繁榮文藝與深化改革的關係。強調文藝的社會主義方向，強調主旋律的原則，但更強調在整頓中建設，在深化改革中著眼於創作與繁榮。並將這個整體思路付諸實踐，以抓點與樹立典型的方法，帶動全局創作。１９８６年３月，協助省委主要領導，召開了“廣東中青年作家創作研討會”，對推動廣東的文學創作，發揮了可觀的作用，形成了創作的一個高潮，出了一些好作品，尤其是長篇小說有了新的建樹。之後，又親自抓了慶祝建國四十周年重點作品的創作，收獲頗豐。建黨七十周年，又出點子，抓反映廣東改革開放背景生活的長篇電視連續劇創作。
新任中共廣東省委書記謝非同誌，１９８６年３月，親自主持了“廣東中青年作家創作研討會”。在硬件建設方麵，抓了廣東博物館、廣東美術館、廣東星海音樂廳三項主體工程。1992年２月，又親自批示提議在紀念《在延安文藝座談會上的講話》發表五十周年之際，召開一個以“深入生活、反映生活、服務人民”為主題的文藝創作經驗交流會，並發表了《改革開放時代需要更多文藝作品》的重要文章。
南方文化正從創作群體、創作實踐與
理論批評各個方麵體現出來經過四十幾年來的風風雨雨，廣東文藝隊伍沒有出現明顯的斷層現象，後繼有人。許多在國際、全國、本省和外省獲獎的作品，大都出自他們之手。