--楊崇德小小說印象
向本貴
小小說是一種新的文體。由於小小說具有長、中、短篇小說不可替代的功能--短小，精練，讀來不占時間，帶著不是累贅，十分適合當下人們生活的快節奏，讓人們喜愛也就在所難免。適逢其時，小小說有如山花爛漫，芳香四溢。
讀者好讀，寫者難寫。寫小小說是需要功力的，這種功力表現在語言的凝練，結構的嚴密，構思的奇巧。
楊崇德的小小說自成一格。他從生活的江河中拾來一滴水珠，他從廣袤的藍天裏摘下一片雲彩。充滿著泥土的芳香，體味著生活的真諦。讓人覺得這事就發生在身邊，這情這景，觸手可及，充耳可聞。當然，僅僅有了這些特點還不能說是小小說的佳品，僅僅隻是對生活本身的記錄和圖解。楊崇德的小小說寫得凝練，機智，幽默，而又不乏諷諭，這就使得他的小小說脫出了一般的意義，向著更高的台階跨出了一步。
比如，他寫的一篇名為《食堂》的小小說，岩籠鄉黨委書記交待鄉政府食堂準備一桌好飯菜，他要接待上級來檢查工作的領導，飯菜辦好了，鄉黨委書記卻帶著領導在外麵吃飯去了，食堂備下的酒席不能浪費。食堂師傅以書記的名義請來許多人吃了這桌豐盛的酒席。前來吃酒席的人們有的受寵若驚，有的感動不已，於是，有人偷偷給書記送禮以回報，有的人則忍下屈辱，不便開口向書記討要本該屬於自已的公道，有的人卻放棄原則，迎合領導的意圖，投桃報李。它像一麵鏡子，折射出當下社會的複雜與無奈。
而《浮橋》卻是從另一個層麵反映當下的社會民情民生。岩溪村窮，村前有一條小河，由於沒錢，架不起一座橋供人們過河，給路人帶來了極大的不便，於是，一些人便想出了生財之道，背人過河，一次收費五毛。看著這個情節，除了生出唏虛，還能浮生出許多的讓人忍俊的畫麵。幾個來村裏扶貧的年輕人極想為村裏辦點好事實事，他們回城裏千方百計去弄錢，弄到錢之後首先想到的便是在小河上架一座橋。沒錢架更好的橋，他們便在小河上架了一座浮橋。從此，這裏再也沒有背人過河的場景出現了。隻是，這幾個年輕人離開村子不久，村民們就又把浮橋拆掉了，原因是有了浮橋，他們掙錢的路也就被斷了，他們還得靠背人過河掙錢呢。這篇小說的情節是獨有的，誰人從文學作品裏看到過靠背人過河掙錢的情節了？但這篇小小說的內涵卻是多義的，讓讀者能作出多種的解讀。
《羊》也是一篇比較有特色的小小說。村長坐鄉長的車去縣城，路上壓死了一隻羊，為了逃避賠償，他們隻得逃跑。不曾想羊的主人是縣領導的父親，責任就追究下來了。鄉長當然是擔當不起的，他受著縣領導的管啊。於是要村長把責任擔了起來，村長是穿草鞋的，縣領導當然無可奈何。事情也就平安地過去了，隻是，當村長聽說他擔當的那份責任居然是那樣的嚴重，就害怕了，他不得不四處解釋縣領導父親的羊並不是他開車壓死的，他連摩托車都不會騎，哪會開小車。不曾料到的，他的解釋把他沒壓死羊的‘罪名’是清洗掉了，但他的村長職務卻被鄉長給抹去了。
《翻譯》寫的是一個貧困鄉的故事，貧困鄉貧困的原因很多，但一個重要的原因是因為鄉幹部們很能吃。省市縣總要對這個貧困鄉施以扶持和幫助，貧困鄉也就樹起了貧困的樣板來。劉阿旺是貧困鄉的樣板，他住的破茅屋，蓋的破被子，過的朝不飽夕的日子，他就理所當然的能得到上麵給的一些錢和糧，當然得到錢糧最多的是鄉裏，上麵領導讓他們把這些錢糧分給領導們沒有走到沒有看到的貧困戶。那一次劉阿旺喝了酒，不願意再當這個貧困樣板了，他說了真話。他說的是侗話，領導們聽不懂，領導們說的話他也聽不懂，他和領導的勾通還得靠鄉幹部做翻譯。鄉幹部翻譯的時候當然不能把劉阿旺說的真話翻譯給領導聽，也不會把領導們的問話照實翻譯給劉阿旺聽。於是，上麵來的領導就不可能聽到農民群眾真正要說的是什麼，劉阿旺也不知道領導們對他說的是什麼，兩者之間被一堵‘牆’隔著。劉阿旺照樣還得“窮”，領導們照樣還得來，鄉幹部們照樣有吃有喝。這個小小說篇幅很短，內蘊卻深，讀來發人深省。
楊崇德出身農村，其藝術視角仍然在最基層徜徉，他的小小說大都是寫的底層民眾的情與事，有如帶露的玫瑰，帶著泥土的意味，帶著山野的氣息，卻又不乏深邃力道。期待著楊崇德寫出更多的好作品，為小小說這片園地增添明媚秀色。
(向本貴，中國作協第六屆全委，湖南省文聯第七、八屆副主席，國家一級作家)