用古典詩詞打造唯美意境生活
靜下心來，來讀一讀這美妙的詞吧！
蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。
露濃花瘦，薄汗輕衣透。
見有人來，襪剗金釵溜。
和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。
這是李清照《點絳唇》。一個妙齡女郎，蕩罷秋千，慵整纖纖細手，露濃花瘦，香汗把薄薄的衣衫濕透。手是纖纖細手，汗是香汗似露。當飄逸的身姿靜下來，就像翩翩起舞的蝴蝶靜靜落在花朵上。動後之靜，靜中忽又生動：
一回眸，那是怎樣的無盡嬌羞，那是怎樣的可人之態？輕輕依門而立，用梅子掩飾嬌羞，好一個秀美可愛的女兒，好一幅少女情態的美人圖。此情此景，純美的一個女子就像站在我們的麵前。不過，這種場景恐怕隨著時代的變遷，永遠的離我們遠去了。越是這樣，嬌羞的女子越是顯得珍愛。
這首詞的作者是李清照，李清照號易安居士，齊州章丘（今屬山東濟南）人，以詞著稱，有較高的藝術造詣，她的詞廣為留傳。李清照的前期作品多以寫閑適生活為主，後期作品多以寫悲歎感傷為主調。當然，這和詞人的人生經曆相關。這位我們齊魯大地上才女，開拓了一代詞風。每每讀後，都令人讚歎。李清照的詞，在形式上擅長白描手法，語言上清麗秀美。論詞強調協律，崇尚典雅、情致，讓我們掩卷冥思，不禁折服。
讓我們幻想一下這美妙的畫麵：一妙齡女子在歡笑聲中蕩完秋千，稍做停息，正在此時，突然看見一陌生男子向這裏走來，羞怯的女子心跳突突，嫩臉羞紅，美麗的眼睛躲閃著那男子的灼灼目光，女子慌忙躲避，依向門去，嗅著青梅偷偷回頭，用眼睛的餘光偷偷觀察前來的俊美小生。小女子的精神韻致和內心的情愫、小女子的輕靈姿秀、純潔多情，栩栩如生、生動有致地展現在讀者麵前。這樣的詞，美得不敢再用言詞評說。這樣的畫麵，美得不敢再用畫筆描繪。
我想，我們可以經常走進古典詩詞，用古典詩詞為我們打造唯美。
在最美的詞裏
在最美的詞裏，埋著最美的愁。在最美的詞裏，站著最美的人。
納蘭性德,也叫納蘭容若，清朝第一詞人。
納蘭容若,一看到這個名字,很容易聯想到其人長相一定俊美,其相果不其然不負其名,白衣勝雪，青絲如墨，目光顧盼，流麗無雙。納蘭性德，清高絕俗。納蘭性德，至情至性。其詞清婉纏綿，直擊人心。
曹雪芹的祖父曹寅說納蘭性德：“憶昔宿衛明光宮，楞伽山人貌姣好。”梁啟超說他在學術方麵“清初學人第一”，王國維說他在詞作方麵“北宋以來一人而已”，“以自然之眼觀物，以自然之舌言情”，這就是納蘭性德。
這是納蘭性德最冰冷的一首詞：殘雪凝輝冷畫屏，落梅橫笛已三更，更無人處月朧明。我是人間惆悵客，知君何事淚縱橫，斷腸聲裏憶平生。（《浣溪沙·殘雪凝輝冷畫屏》）納蘭性德把自己埋在殘雪冷夜裏，把人間冷暖體悟得淋漓盡致。那絲“凝輝”的溫度，遠不能溫暖這位人間惆悵客。納蘭性德在落“梅”中，走進三更，在斷腸聲裏憶平生。
人生若隻如初見，何事秋風悲畫扇
等閑變卻故人心，卻道故人心易變
驪山語罷清宵半，淚雨零鈴終不怨
何如薄幸錦衣郎，比翼連枝當日願
——納蘭容若《木蘭花令》
人生若隻如初見，經曆了多少人間冷暖，才會悟出如此的人生淒美？初見，是那麼美。如果，所有的事情都如初見，那一切是多麼美好。但，這隻是假如。
山一程，水一程
身向榆關那畔行
夜深千帳燈
風一更，雪一更
聒碎鄉心夢不成
故園無此聲
——納蘭容若《長相思》
在山海關，他看到了大雪茫茫，他看到了邊關的艱苦環境。聯想到千百年來多少戍邊將士在這樣的艱苦的環境裏保家衛國，想起了自己的家園是那樣溫暖。相比之下，感慨萬千。山一程，水一程。風一更，雪一更。人生也是如此，一路走來，風風雨雨。
納蘭性德曾曾經這樣說過：“師者，以學術為吾師也，以文章為吾師也，以道德為吾師也。”他眼中的“師”，是學術、文章、道德上的先導者。這給我們當今對對師者的定義有著很好的借鑒。
世界上最美麗的風景，就是你有一顆高貴和善良的心靈。納蘭性德，在詩詞裏建構著自己的世界。
富足的生活中的納蘭性德卻認為自己“不是人間富貴花”。納蘭性德的340多首詞作中，有“愁”字多達90次，“淚”字多達65次，“恨”字多達39次，“斷腸”“惆悵”“憔悴”這樣的詞更是比比皆是。納蘭性德的父親納蘭明珠不明白“這孩子什麼都有了，為什麼還會這樣不快活？”他哪裏明白超凡脫俗的兒子的內心世界。