我望著那“曇花一現”的美景，慢慢地，進入了夢鄉。我夢見自己種了許多花，在陽光下，它們都在那兒向我微笑，笑得那麼甜。好象在向我致敬，又好像在勉勵我繼續培育出更多更好更美的花來。
夕陽西沉，淡淡的暮色把幹溝罩住了，幹溝酣睡了，勞累了一天的山民們晚上都做了一個夢：夢見幹溝漲水了，從山腳根那個癟槽裏湧出桶粗的一股清泉，沿著幹溝洶湧地流淌……
夜是這樣長。我整夜做夢，整夜地思索。我的眼前出現了一陣陣幻覺：一會我看見了媽媽，一會我又看見了老師，一會我又看見了一塊質地堅硬的基石，一會我又看見了一幢幢拔地而起的大樓，一會我又夢見我拿著老師給我的鑰匙走進了一個個知識大門，握起飽蘸感情的筆，抒發心中的愛……
又一陣寒風吹過，我從回憶中驚醒。落葉飄飄，蕩向遠方；山道彎彎；通向頂峰。我眼前似乎又出現了一片鮮豔的映山紅和一排排蔥綠的小樹，花叢中站著一位善於用雙手創造和描繪春光的少年。
太陽終於笑盈盈地跳上了山頭。我依依不舍地回頭望著橄欖林。足見薄霧已經散盡，橄欖林被鍍上了一層可愛的玫瑰紅。突然，我的視野裏出現了一個小紅點，正在飛快地向橄欖林奔去。“欣欣，那是你嗎?是——你～一嗎——欣欣!”我在心中呼喊著。
[評析]
恩格斯說過寫文章“要有一個好的結尾。”如果“草草收場”就感倉促，如果“意盡而辭不盡”則顯累贅，這樣就會使文章黯然失色。
結尾的方式很多，而以夢境結尾常常會收到意想不到效果。楊朔鵲散文《荔枝蜜》就是一例。
在這篇文章中，作者抒寫了“我”的感情變化。從兒時被螫而不大喜歡蜜蜂，寫到吃了蜜想去看看蜜蜂；從了解到蜜蜂的生活習性，寫到由衷地熱愛讚美蜜蜂，從而讚美像蜜蜂一樣辛勤勞動的農民，乃至後來，作者寫到：+
“這天夜裏，我做了個奇怪的夢，夢見自己變成一隻小蜜蜂。”而結束全文。
作者在文中層層鋪墊，為結尾讚美蜜蜂，讚美勞動人民，夢中變蜂而蓄勢，感情抒發得酣暢而深沉。夢中變蜂是點睛之筆，是作者思想感情的自然流露，表達了作者的執著追求。此時，他已由讚美勞動人民而到要加入勞動人民的行列之中了。這時文章的中心得以明確，主題也得以升華。
文學作品中對於夢境的描寫比比皆是，而夢的內容則是包羅萬象，異彩紛呈的。作者可以根據自己作品的內容和思想感情的變化，在夢的王國裏任意翱翔，把自己對生活新鮮、獨特、深刻的感受融入夢中，忽而升天，忽而入地，忽而徘徊人間，忽而進入仙境，忽而浸沉海底，忽而邀遊太空，忽而回溯往古，忽而暢想未來……正如劉勰在《文心雕龍》中所言：“精鶩八極，心遊萬仞”，“籠天地於形內，挫萬物於筆端”。許多現實生活中沒有能夠實現的願望，無法掙脫的羈絆，在夢中就會有一個圓滿的結果。
選文中有這樣的插寫夢中，被考試壓得透不過氣的學生，得到了女神的三棱鏡，沐浴在七色的光環裏。夢中，他的處女作獲得了一等獎，而且是從巴金爺爺的手中接過了獎杯……
人常言：“日有所思，夜有所夢”，正是這些夢，淋漓盡致地抒發了作者真摯而濃烈的感情，從而使讀者在感情上產生了強烈的共鳴。
當然，如果寫文章總是每每夢見什麼，那也是不足取的，用什麼樣的表達方式還是取決於作品內容的需要。