《莽原》reference_book_ids\":[7160609302695119880]}]},\"author_speak\":\"code\":0,\"compress_status\":1,\"content\":\" 我和大草結識於2010年春天。我去成都參加全國圖書訂貨會，他邀請我上獅子山喝茶。他任教的大學，就在這座山坡上，坡頂有一座視野開闊的茶樓。
大草是地道的成都人，而我與成都也緣分頗深，高祖岑春煊曾在這兒任四川總督。我們聊文學、曆史、晚清掌故，聊得高興，就在茶桌上簽了他一部新作的出版合同，是《我寂寞的時候、菩薩也寂寞》。
《崇禎皇帝·盲春秋》，是我們合作的第六本書。他的書，我都喜歡，這本尤甚。
他是曆史係畢業的小說家，他的曆史小說，卻不拘泥於通常意義上的真實，但又決非戲說。他寫的是曆史的正劇和挽歌。這需要嚴謹的態度、對曆史的熟知，和合乎人性、人情的想象力。這幾點，他都具備了。
崇禎是明朝末代帝王。末代帝王在人們心目中，一般都是昏庸、荒淫的。但在大草筆下，崇禎是個英氣勃勃的少年天子，像康熙擊斃鼇拜一樣，他也智慧、果敢地扳倒了魏忠賢。隻不過，時運不同，康熙麵對的是新王朝，而崇禎接手的是氣數已盡的舊帝國。這是崇禎的宿命，他隻能在一輪輪掙紮和頹喪中，黯然走入曆史的死角。
大草以為，崇禎在曆朝曆代的帝王中，是個頗為神秘的人，也許，可以稱之為東方的斯芬克斯吧。在這本書中，揭開帷幕的，是一個瞎眼老太太。她自稱是崇禎十七歲時的私生女，一個沒有冊封的公主。盲春秋，就是閉上眼講述的曆史。看不見周圍的現實時，看時間迷霧中的人，卻可能更加清晰了。
在這位盲公主的回憶中，木樨地是個桂香迷人、青樓連綿之地，崇禎在這兒完成他的成人禮時，還是個清秀的十六歲男孩，正構想著跟魏忠賢角力的策略。而當他三十三歲在紫禁城消失時，已像個枯槁的老人了。他注定是個驕傲的失敗者。
書中寫到，崇禎皇帝在大劫到來之前，曾在法華寺秘晤李自成。這是個寒冷的冬夜，一王、一寇，兩個男人的較量，真是心機百出，情節翻轉、再翻轉，讓人讀得凝神屏息，拍案悵歎。我沒有問過大草，這是真的，還是虛構？可以不問的。曆史小說的魅力，正在於從人物出發的想象力。書中還出現了天啟皇帝、吳三桂、陳圓圓、李岩、劉宗敏等人物，他們是曆史的舊人，但在盲公主的追憶中，有了不同的詮釋，煥發出新鮮的生命之力。
評論家薑廣平在做大草的訪談時，曾這樣講到：“坦率地說，《崇禎皇帝·盲春秋》是我識字以來讀得最癡迷的小說之一。”（見《莽原》雜誌2010年4期。）
我的理解是，這本書讓人癡迷的魅力，來源於兩點，一是想象力豐富，一是語言的好。汪曾祺先生是大草很喜歡的作家，他曾說過：“寫小說就是寫語言。”對此，大草是十分認同的。台灣聯經出版社出版《崇禎皇帝·盲春秋》中文繁體字版時，大草在後記中寫到：嘔心瀝血寫出《崇禎皇帝·盲春秋》，就是為了表達中文的瑰麗與繁複。
跟汪曾祺語言的簡淡之美不同的是，《崇禎皇帝·盲春秋》的語言，則是極盡絢爛、魅惑。這部書，從構思到完成，他用了十二年時間。好小說，都是時間的藝術。今天，像他這麼寫作的人，已經不多了。無論是千門萬戶的紫禁城，還是窗前一麵銅鏡，都打磨出了細膩的質感。即便僅僅是為了領略上好的語言，體會那麼多精致的細節，《崇禎皇帝·盲春秋》也是值得一讀的。
岑傑
2017年夏天，合肥