莉蓮不喜歡把這叫做習慣，也不喜歡稱之為偷。隻是借用一下，她這樣對自己說--隻是像發了瘋一樣向同屋的過夜人借用一下。當喬醉醺醺地倒在沙發上時，從他衣兜裏滾出的幾美分每隔幾天會發生一次，但每次總是不超過兩美分可以攢下來去買幾雙不錯的長襪，買一條可以將裙子束緊的寬皮帶。喬基姆吃剩下的麵包成了她額外的早餐。在金番劇院度過的每一天都充滿機遇，但你不能光等著機遇找上門來。弗裏達總是這麼說，她一刻不停地談論著機遇，就好像機遇是一位騎馬從你身邊經過的英俊男子，你不得不甩甩頭發、掐掐臉蛋兒跳到路中間去吹著口哨攔住他的去路。弗裏達對把握機遇和勇往直前這兩種精神有著堅定的信念，因而對於莉蓮要去金番劇院一事毫無埋怨，盡管她會因此少了個做帽子的人手。
弗裏達千方百計接近喬，設法讓他對朱迪斯產生興趣。朱迪斯去了一趟金番劇院卻一無所獲，現在就算莉蓮身上著了火，她也不願潑過去一盆洗碗水來解圍。弗裏達勸說朱迪斯考慮一下喬的條件他為人正直，弗裏達說，等有了女人後就不會喝酒了。弗裏達也曾表示，如果莉蓮想單獨過夜的話可以睡她的沙發，她實際上是在說，莉蓮可以不必挨著朱迪斯睡，這樣會少一些被割破喉嚨的危險。但與為一張沙發而再被扣去五分錢相比，莉蓮更願意和那個嫉恨她的女人睡在一起，任憑那個女人用胳膊肘狠狠衝撞她的後腰，在翻身時將手臂壓在她的頭發上。倘若大家足夠配合，弗裏達便能夠說動喬和朱迪斯上床成為夫妻，而讓莉蓮睡她的沙發，並且還可以為此朝莉蓮索要一小筆錢款，比向喬索要的稍多一些。喬畢竟是個男人，每天還會帶回些煤塊柴火什麼的。但她能看出莉蓮對此已心知肚明了。
弗裏達頭探出窗外，注視著莉蓮朝金番劇院的方向走去。小莉蓮的此種舉動既未讓她大驚失色，也未使她感到絲毫遺憾。她聽說過那種事兒，不過倘若有一個做金番劇院老板情人的表妹，倒也不會給她造成什麼損失。
莉蓮沒有成為任何人的情人。如果麥爾·布爾斯坦希望的話，她會做他的情人，製衣間裏的每一個女孩兒都會，那些女演員們也會，甚至在他演出結束後圍攏過來的那群已婚婦女也是一樣，而她們的丈夫隻有站在一旁，麵帶羞怯，就像是要把自己的老婆奉獻給公爵的農夫，並且還為能得到他的青睞而倍感榮幸。
麥爾·布爾斯坦可能和某個女人有染，但那不是莉蓮。既然那不是莉蓮，而且也沒有理由認為他在試圖勾引莉蓮，那麼麥爾·布爾斯坦邀她去羅伊埃爾餐館喝茶吃點心又是為了什麼呢？莉蓮曾站在後台觀看過《麥克白》和緊隨其後的《荊棘叢中的花朵》；她看過《月亮女王》麥爾說故事本來講的是個國王而不是女王，還有他的三個女兒，兩個忘恩負義，另一個卻很善良；她還看過其他十七部劇，關於紐約，新澤西和敖德薩還有一些虛構出來的王國，“貓溪”也被搬上了舞台，關於馴服於世俗的浪子，關於慘遭迫害的猶太人。現在，她開始為演員遺忘的台詞，丟失的道具和未被領會的提示而操心了，儼然成了個舞台管理。但麥爾的表演卻總是能攫住她的心，就像她第一次見到他時一樣。
他是羅密歐，艾達·利普金扮演朱麗葉，這個朱麗葉讓莉蓮難以忍受，總是像一條長毛垂耳狗那樣撲撲地眨動濃密的睫毛，迅疾的腳步掃遍整個舞台，粗暴而又專橫，好像是正準備參加晚宴的蒙太古夫人，而不是一個相思成災的年輕女孩。但麥爾扮演的羅密歐卻精彩絕倫，好衝動而又溫情脈脈，周身上下燃燒著激情，甚至有一種充滿嘲諷的機智，莉蓮確信那不是莎士比亞的風格，而是布爾斯坦的她想的沒錯，布爾斯坦夫子的劇本吸收了莎士比亞作品的精華，剔除了一些無趣乏味的成分，給保姆這個角色增添了許多台詞，並很明顯地將此作為依地語劇院的代表性角色。除此之外，他們還聰明地做了一些刪節，以此使羅密歐從一個戀愛中的男孩兒--在金番劇院的觀眾看來著實可笑--變成了一個激情澎湃心智成熟的，在責任與愛情之間苦苦煎熬的男人，這讓每名觀眾都產生了共鳴。女人們將白玫瑰拋到台上，獻給她們的麥爾·布爾斯坦，男人們則喝彩聲連連。