中國古人，關於扇的聯想最為生動，羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。以羽扇之輕搖，飾心底之波瀾，一切於從容間翻騰，萬物於淡定裏變遷。從至輕到至重，其間的壯闊任讀者想象。
輕羅小扇撲流螢，臥看牽牛織女星。如此的七夕夜，以人間的小小歡娛，仰天上之脈脈溫情。也以塵世的尋常之景，憫星空之大寂寥。從至近到遙不可及，其間的遐思任人彌漫。
年少時，我們搖著小扇，拍蚊子。可心底神往的卻是鐵扇公主的芭蕉扇，能將一座火焰山熄滅。從至小到極大，其間的空白可以彭脹少年的夢幻。
後來，我們讀到了血濺桃花扇，一位風塵女子可以為堅守民族氣節而玉損香銷。由纖弱到剛強，其間的韌度令世人震撼。
扇者，腕下清風也。是文人不可缺的雅號，是凡塵不可少的涼茶。
羲之年少時，曾遇一賣扇的老婦，取其扇信手書五字。老婦大呼：此扇關乎一家人口糧，豈可以墨汙之？羲之笑答：舉此扇，言為王右軍書，要價百元。老婦入市叫賣，世人爭而搶購。老婦見狀，攜扇返回索書，羲之笑而不答也。
看來，羲之是扇麵藝術的倡導者。當然，他也是雅與逸的推廣者。排除扇的實用性功能，其藝術性在此後被發揚光大，宋人傳世的扇畫作品，皆精美絕倫。至明清更為盛行。
我曾經買過一套天津人美出版的明清折扇山水，四小本，近四百幅扇麵，或清新淡雅，或厚重華滋。可賞可摹，收益匪淺。
於扇麵上作書，我認為比作畫要難。因為畫有色有形，可寥寥幾筆，也可慢慢收拾。而書法作品，一行見性情，兩行見結體，三行見章法，四行見墨韻，五行見功力，無遮無隱，一目了然。
扇，無論折扇還是團扇，皆不宜過大，小而精巧是為上品。因而想要一團和氣，一扇風清，須得腕下有古風生發，指端有清逸流出。然書乃心聲，若心無清韻，又怎得腕下清風。
我們推開一扇窗，便可舉目望晴空，仰首讀星月。而推開一扇門，便可迎四方來客，訪天下美景。所以，以扇作為門窗的量詞，也更見證了扇的無限延伸意義。由此可及彼，此為起點，而彼是岸，是人類欲望的終結點。一扇破窗，遙對的可能是流浪者的天涯。而一扇雕花的窗，對應則是幾代儒者的跋涉。一扇敞開的門，映照的可能是夜不閉戶的純良。而一扇緊閉的門，鎖住的卻是繁華春夢。
搖扇拂纖塵，這是平民百姓的生活。曳羽靜心塵，則是智者的應景。而這腕下清風，將永遠清心淨慮。