——老年。人到老年，經曆了喜怒哀樂，經曆了風霜雨雪，經曆了榮辱得失，從精神上來說，絢爛之極，歸於平淡，從體質上來說，兩鬢斑白，氣血已衰，但人生的內涵越發深厚，生活的節奏越發緩慢，跟傳統戲劇深厚的內涵和舒緩的節奏已經完全吻合，“台前白發蒼蒼”也就不足為奇了。他們是天然的傳統戲劇觀眾，根本用不著你去引導和培養，說不定還能跟你講一講“人生如戲，戲如人生”的哲理呢。
一言以蔽之，培養傳統戲劇觀眾，與其漫天撒網，不如有的放矢，針對不同的年齡，采取不同的對策：抓住童年人群，放任青年人群，開掘中年人群，放心老年人群。
關鍵詞：性格
我家兄妹三人，出生在相近的年代，生活在相同的家庭，接受了相似的教育，可為什麼隻有我一個戲迷呢？
因為對於傳統戲劇的感情，除了外部環境的熏陶以外，或許跟內在的性格有關吧。“一龍生九子，九子各不同”，即使同是父母所生的同胞兄弟姐妹，性格也可能截然不同。當時，我是屬於特別沉靜、內向和早熟的孩子，小夥伴盼望過年，一般是因為有新衣服穿，有大魚肉吃，有小鞭炮放，而在我卻是因為有戲看。
傳統戲劇的文化內涵，淺者見淺，深者見深。需要靜下心來，細細品嚐，自然會由淺入深，由淡而濃，進入無比奇妙的虛擬世界。仿佛在一個凜冽的冬日，窗外大雪飛舞，三五好友圍爐而坐，細品香茗，一杯杯，一盞盞，一遍遍，清香無比，浸入骨髓；而不是像喝老酒，幾杯落肚，酒勁上來，手之舞之，足之蹈之。所以，喜歡傳統戲劇的觀眾，性格方麵往往沉靜、內向，甚至還有些害羞。正因為傳統戲劇表演的節奏比較舒緩，可以讓這些沉靜內向的人群從從容容地欣賞，一遍一遍地回味，一層一層地挖掘，由表及裏，深入內核，深得其中三昧。
反之，傳統戲劇的這些特點，往往成了那些好動外向人群眼中的缺點。他們未必有耐心欣賞傳統戲劇的文化內涵，未必有耐心忍受傳統戲劇的緩慢節奏。譬如一句話短短七個字，要分成“二二三”三句來唱，中間還夾雜著“咿”、“呀”、“啊”之類的襯字，句後還有沒完沒了的拖音，念念兩三秒鍾，唱唱要兩三分鍾。又如雙方交戰之前，大將往往要表演“開霸”，就是展示英武形象的一係列程式，非得把急性子的人憋壞不可。
關鍵詞：氣質
跟性格相關聯的，是人的氣質。籠統地分，人的氣質有古典型的，也有現代型的。從接受的角度來講，同氣相求，往往那些古典型氣質的人群，比較欣賞古典美，更容易接受傳統戲劇這樣古典的舞台形式；而那些具有現代型氣質的人群，比較欣賞現代美，更容易接受芭蕾、歌舞、話劇這樣現代的舞台形式。
作為國劇的京劇，以及全國三百六十種地方戲，雖然也能演現代戲，但一般來講更擅長演傳統戲。傳統戲劇除了展示各地的鄉土美以外，更有一種含蓄蘊藉的古典美，主要體現在以下幾個方麵：從傳統戲劇產生的時間來看，古老的昆劇有六百年曆史，婺劇有四百年曆史，京劇有兩百年曆史，年輕的越劇也有一百年曆史，是一壇芳香四溢的百年老酒啊！從戲劇的唱腔來看，無論是曲牌體，還是板腔體，都屬於傳統的民族音樂。從戲劇的服裝來看，主要是以明代改良裝為主的傳統服裝。此外，像臉譜、帽子、把子等等，都是傳統戲劇文化的重要組成部分，它們與程式、音樂、服裝一起，共同演繹了中華民族戲劇文化特有的一種古典美，讓那些古典型氣質的觀眾，如癡如醉，如癡如狂，心旌搖蕩，不能自已。
此外，傳統戲劇觀眾的培養，跟性別也有一定的關係。像京劇、婺劇這樣文武兼備、風格多樣的劇種，跟性別的關係不大；而像越劇這樣比較柔美婉約、擅演文戲的劇種，更容易獲得女性觀眾的青睞。