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小說與傳記
第一節 概述
威廉·艾倫·尼爾森[76]
如果文學史研究者試圖選出每個曆史時期最受歡迎的文學形式，他們就會發現，在我們這個時代是非常容易的。正如中世紀的讀者喜愛具有傳奇色彩的長篇敘事詩，伊麗莎白女王的臣民熱衷喜劇，安妮女王和漢諾威王朝統治的早期英國國民偏愛說教和諷刺性的詩句一樣，我們這個時代的公眾迷戀小說。雖然幾乎所有的文學體裁都不斷有新作品問世，但從出版商的書單、公共圖書館的閱覽數據到日常對話，不管依據哪一種評判標準，我們都能發現有充足的證據證明，小說這種文學娛樂形式以壓倒性的優勢迎合了大眾的口味。
小說的早期形式
人類喜歡好故事的本能，是對小說感興趣的基礎。雖然這種本能起源於遠古時代，就像人類的語言一樣曆史久遠，但是小說不等同於這種本能，其產生伴隨著我們對小說這一概念的理解，是現代的產物。民間故事的主要特點是內容簡單，像《格林童話》，事件和人物都不夠生動，作品篇幅有限，絕對算不上是小說的起源。《伊索寓言》不過是有寓意的趣聞逸事集，地中海國家和北歐國家的神話根本就與人類的生活無關。史詩除了字裏行間充滿崇高的情懷之外，關注的是重大的國家和民族問題，而不是個人的品質或者對愛的激情。
中世紀的傳奇小說盡管以人物的命運為核心而且主題多涉及愛，但對主旨的處理手法初級，組織鬆散，隻能算得上是一次大膽而有趣的嚐試。同時期的諷刺性寓言詩和文藝複興時期的中篇小說當屬現代雜誌中短篇小說的雛形，不足之處在於情境單一，未能細致入微地描繪出人物豐富的人生經曆。小說的早期形式雖然和當代小說一樣在選材上具有想象力，然而，此間所做的負麵評價也證明了，相對於當代小說的概念而言，它們有著諸多不足或甚至偏差。
小說的興起
盡管與現代小說在基礎層麵上有著重大的區別，但是，早期各式各樣、充滿想象的敘事作品還是在諸多方麵推動了今日主流小說形式的形成。正如在16世紀，先後在西班牙和英國出現了流浪漢小說。故事的主人公是個經常更換主人的無賴仆人，以第一人稱的口吻講述他的無賴行徑，揭露光鮮社會的陰暗麵。故事情節同時以諷刺性寓言詩和中篇小說的形式呈現，由無賴主人公的生平這一主線串聯起來。後來流浪漢小說幾經變動（尤其是不再以仆人做主人公），流傳至今，以薩克雷的《巴裏·林登》是該類小說藝術創作的頂峰。
伊麗莎白時期的傳奇小說，以諸如菲利普·西德尼爵士的《阿卡迪亞》（Arcadia）之類的作品為代表，就現實性而言，其與當代小說的差距遠大於流浪漢小說。然而，傳奇小說隨處可見的道德寓意及豐富而細膩的情感，則是流浪漢小說不具備的。直到伊麗莎白時期末，除了喜劇，很少有突出人物刻畫的小說。到17世紀，人物刻畫發展成一種特殊的寫作類型，名為“人物速寫”，獨立於小說之外。人物速寫主要對該時代具有典型特征的人物進行簡短的描繪，有包括諷刺社會某種現象在內的諸多應用途徑，當然是不以現實生活中具體的個人為寫作對象的。
從約瑟夫·阿狄生和理查德·斯蒂爾發表在《旁觀者》雜誌上一係列圍繞著虛構人物羅吉·德·柯夫雷爵士的文章中可以看出，人物速寫增加了背景描繪，敘述更為精細。大約二三十年之後，現代意義上的小說出現。在此期間，作家以人物速寫為寫作類型，在典型人物的分析和描寫上所做的實踐意義重大。
小說和戲劇
戲劇對小說這一文學類型的產生所做的貢獻，甚至超過了冒險故事和人物刻畫。在17世紀，戲劇創作不再隻青睞以國王和王子為主角的英雄主義題材，尤其是喜劇，開始把當代平民的日常生活搬上舞台，雖然不能完全符合現實，但是此類劇目繁多，很大程度上再現了作者所處的時代。創作者之間形成了一種默契：情節應精心設計，場景描述需有效地切合故事情節，人物與情節相互影響，所有因素同樣適用於敘述性散文。到18世紀，小說開始登上文學史舞台，取代戲劇成為大眾最喜聞樂見的虛構類的文學體裁。從中不難看出，小說的誕生離不開現實主義戲劇所做的鋪墊。
事實上，一直以來，小說和戲劇在取材上相互借鑒。不追溯太遠，就拿莎士比亞所處的時代來說，許多編劇直接把曆史、傳奇故事和中篇小說中的故事情節拿來寫成戲劇，偶爾也會有作家把受歡迎的戲劇改寫成敘述性散文。這種相互轉換在今天很常見，很多小說在大獲成功後被搬上舞台，成功的戲劇改寫為小說的情形也不在少數。當然，小說長於描述的故事類型與戲劇截然不同，諸多改編因為忽視了這種不同，而導致改編效果差強人意。除此之外，要想使表達恰到好處，小說和戲劇要考慮的要素則是相同的。
丹尼爾?笛福和塞繆爾?理查森
近代小說的殊榮應當由丹尼爾·笛福和塞繆爾·理查森二人共享。笛福所創作的故事，其整體性，主要借助主人公的個性實現，故事情節以男女主人公的生平為主線展開。很多故事把大量的篇幅用在了對不法之徒的講述上，近似於流浪漢小說，就連最受歡迎的《魯濱孫漂流記》，與其說是長篇小說，不如說是冒險故事。笛福寫作特點中最重要的一條就是獨特的現實主義風格，他知道哪個細節該精細化處理，哪個細節該省去，最終創作出一種類似現代新聞報道中那種詳盡的情境描述。然而其現實主義的創作風格雖巧妙，卻局限於外部描述；相比較而言，在大部分作品中，他對人物內心的洞察和對主題的深入剖析少而又少。
理查森的三大著作《帕米拉》、《克拉麗莎》和《查爾斯·格蘭迪森爵士》無疑都是長篇小說。一方麵，他通過有條理地圍繞著主角布置次要角色，闡述主題，描述社會背景，實現敘述的統一；另一方麵，他以細致的手法刻畫人物的內心世界，賦予激情和情感足夠的重要性，這一點已經成為當今小說寫作中的一種傳統。細膩的情感在他的筆下通常會淪為多愁善感，他精心布局，用大量的筆觸描繪故事中傷感和悲情的元素，成功地在讀者那裏產生催人淚下的效果。