我在《你會幽默嗎？》中曾經說過，“幽默與邏輯荒謬成正比”，隻講了一個片麵，現在看來要展一下，應該說幽默與邏輯的錯位的幅度和模式的巧合的嚴密度成正比。本站新域名可樂小說網(k1xsw)的首字母，最大的免費中文網站，趕緊來吧。
對於一般作家來說，在一條邏輯線上導致荒謬，讓邏輯離開本來的思路並不太難，嚴峻的考驗是在錯位之後，又讓二重邏輯的模式在某一點上嚴密地巧合起來。二重邏輯，顧名思義，我們常把它當成兩回事，其實它是一同事。關鍵是茌一個交叉點上聯係兩個方麵。有這樣一個外國故事：父親在房間裏吹氣球，把每一個都吹得圓鼓鼓的，在房間裏飄浮著。他吹到最後一個時，已經精疲力竭，一點力氣也沒有了，但還是吹。一般地說，我們怎樣想象他這樣做的後果呢？無非是吹完了，他趴下了，滿臉通紅，得了心髒病。這有點怪異，但還不夠荒謬，如果說，他把肚腸都吹出來了，這夠自由了，但是不但不幽默，反而有點可怕了。按照大幅度的邏輯錯位和精致的邏輯模式巧合的原理，有一個外國幽默故事是這樣說的：“他肚子裏的氣都吹完了，成了真空了，球裏的氣自動倒回他肚子裏，他自己變成了個氣球，在屋子裏漂浮起米。”這就幽默了。
這裏已經有一個邏輯上的荒謬，氣球不管吹得多鼓，肚子不管多癟，氣都不可能倒回肚子裏去。但是光有單方麵的荒謬還不能構成幽默，還得有個巧合的錯位模式。氣流倒回來把肚子變成了氣球在房間裏飄浮起來，這個肚子的形狀、功能和氣球的形狀、功能巧合了，也就是非常偶然地、非常意外地重合了。這個巧合和前麵的荒謬是同樣重要的。沒有這個巧合就不可能形成邏輯錯位，對聽者的刺激量就不夠，幽默的潛在能量就不能充分揮出來，相反會受到窒息。所以，善於幽默的作家一般都把兩手結合起來，一手就是邏輯盡可能地歪，一手是到最後卻要盡可能地正，盡可能在邏輯錯位模式上密合，而不管內容有多悖謬，歪打正著。
但是這種巧合的模式的展方向隻是一種可能性，並不是全部的可能性，對同一個模式，思路靈活的藝術家能在別人已經現過錯位方向以後，現新的錯位方向。有一幅漫畫同樣是畫吹氣球，吹氣球吹到肚子癟了，還吹，其結果是氣回到肚子中，把肚子鼓起來，最後肚子競像氣球一樣爆炸了，而氣球卻安然無恙。
這幅漫畫的構思與上述故事模式相類，關鍵在於肚子與氣球在形狀與功能上的相似，但效果卻極不相同。
邏輯錯位還有一個特點，那就是它從一條邏輯線向另一條邏輯線過渡時，不能是公開的，而是自然的、隱蔽的。沒有隱蔽的過渡，讀者的心理預期就不會失落，微笑中的頓悟也就無以寄寓，幽默感也就不會產生。有一部喜劇電影叫做《意大利的草帽》，說是有一頂草帽給馬吃掉了，隻有巴黎才能買到同樣的草帽，人們就不惜代價去弄，每當快要到手時，草帽總是不翼而飛，主角、配角，東奔西顛的，都失敗了。後來卻偶然地在客人的禮物中現了一頂相同的草帽，總算解決了問題。
這個結尾得力於草帽的巧合，這也可以說是一個模式，不過這個模式是一個道具，正是這個道具成了節的動因和結果。但是在我看來有一個缺點，那就是草帽已不是原來的草帽。如果草帽就是原來那頂，原封不動，模式的巧合的嚴密度就更大了，也就更能促使驚奇和驚喜的自然會合。
契訶夫有一篇短篇小說和這個模式類似，叫做《藝術品》，其節核心是一個道具——裸女花瓶。有一個賣古董的太太，孩子得了一種疑難病症，被一位醫生治好了。老太太感恩圖報，正好收購到一隻裸女形體的花瓶，十分精致，便拿去送給了醫生。醫生自然很喜歡，但考慮到自己的母親和妹妹看到不方便，乃轉送一位當律師的朋友。這位律師也感到，在客人麵前有傷風化，又送給了一個朋友。這位朋友也不敢放在客廳裏，就把它賣給了古董店，店主恰恰就是那位太太。老太太覺得與她原來送給醫生的那隻乃天生一對，送給醫生豈非錦上添花。當她的兒子把花瓶送到醫生家時，醫生卻說不出話來了。
這個裸女花瓶在二重邏輯錯位中比之意大利的草帽更為嚴密，不僅僅是巧合，而且是重合，因而幽默感更強了。
這是一個規律：模式的重合勝丁巧合。所以在幽默方法中有一格：叫做歪打正著，起初是越打越歪，可是隻要模式嚴密巧合，到了後來卻變成了越歪越正。
對於一個作家來說，最重要的並不是一般地了解幽默原理，而是駕馭幽默的錯位模式。兩條思路甚至多條思路各自獨立存在，這是二元邏輯的自的天然的狀態，沒有幽默感。要幽默，就得把兩條思路弄到一起來，奧妙全在找到嚴密的交錯模式。
西方有一則幽默故事說：一個總統覺得他的演講特別重要，要求電視台把他的演講安排在精彩的節目之間。講完以後，他問有關人士，聽眾對他的反應如何，有關人士答：“非常滿意，人們說，如果沒有總統的演說，大家就都沒有機會上廁所了。”
這裏的“非常滿意”，就是兩條思路的交錯點。它適合於兩種思維的走向。第一種，對總統的演說無限讚賞。第二種，對總統演說前的精彩節目無限讚賞，以致連上廁所都舍不得，隻有在總統演說的插入，導致電視節日中斷，人們才舍得去廁所輕鬆一下。