盜帥楚留香欲竊金伴花的白玉美人，沒有遮遮掩掩的踩點打探，而是大大方方地先向對方遞了這樣一封書信。這個神仙一般的人物，就這樣先聲奪人地出場了。偷盜並非雅事，然而，他卻“踏月來取”，那皎潔月光下的倜儻身影更顯頎長，不惹風霜的麵容更顯俊朗，以至於讓人把是非拋諸腦後，對這踏月而來的翩翩公子心神往之。
同樣騎馬踏月，帝王李煜又有了不同的風姿。
既為君王，又在深宮，彼時的李煜，應該是黃袍加身，策馬徐行；大周後或騎馬相伴身側，或乘轎緊緊跟隨；宮人侍女列隊相隨。
夜深人靜，腳步聲和著馬蹄聲，踢踢踏踏的節奏，便與李煜和大周後的心跳共振。
然而，竊以為白色才能襯出李煜的氣質。月色下，他著一襲白袍，色如玉之溫潤，質有紗之飄逸，不染凡塵。微風襲來，衣袂飄飄。黃色則過於霸道，在柔和月光下略顯突兀，就如皇位之於李煜，格格不入。
在這金雕玉砌、奢華得幾乎失了人間原貌的深宮裏，李煜險些就成了一個隻知醉生夢死、追求享樂的君王。縱使他生著潘安貌，胸懷司馬相如之才，也距離“風華絕代”四字堪堪有些距離。幸虧，紙醉金迷並未讓他完全喪失本真，享盡繁華熱鬧以後，他還有攜美踏月的雅興。
這一幕“馬蹄清月夜”，如詩如畫，富麗中見出清雅。
回到寢宮，李煜便作了這首《玉樓春》，初稿中“臨風誰更飄香屑”一句本為“臨春誰更飄香屑”。他將紙箋拿給大周後看，大周後說，上下兩闋均有“春”字，不妥，不如改為“臨風”。如此，既避免了重字，還與“飄”字相襯，更見動態之美。李煜連聲讚好，欣然改之。
李煜和大周後，是君臣、是夫妻，還是知己。若無大周後，則《霓裳羽衣曲》難複，《玉樓春》難成。佳人不必在深穀，這位陪李煜臨風醉、踏月行的皇後，不隻是李煜一人眼中的佳人。
很難說，在這場宮廷歡樂頌中，他與她，誰風華更勝？
及時行樂，恐歡愉難久
——子夜歌（尋春須是先春早）
尋春須是先春早，看花莫待花枝老。縹色玉柔擎，醅浮盞麵清。
何妨頻笑粲，禁苑春歸晚。同醉與閑平，詩隨羯鼓成。
寒冬甫過，北風裹挾著黃沙席卷而來，遼闊的中原大地呈現出滄桑美感。趙匡胤所在的開封城內，春寒依舊，皇宮內苑，也隻有點點寒梅，俏立枝頭。
開封城還在倒春寒時，趙匡胤視線不及但眼線遍布的金陵城內，已是桃紅柳綠、鶯歌燕舞，江花紅勝火，江水綠如藍。梅花滿樹堆粉、迎春枝頭鬧春、海棠似點點胭脂、杜鵑傲然綻放、桃花風中飄香……像有一陣鼓點催開百花，它們趕著花期絡繹而來，把金陵的春天裝點得鬧鬧騰騰，開封之春也因此更加寂寞。此情此景，讓趙匡胤怎能不對南唐的土地垂涎三尺？
李煜隻看到了“禁苑春歸晚”；趙匡胤看到的，則是整個南唐那令人眼花繚亂的盎然春光。高度決定了他們的視野，而視野，又決定了他們後半生的高度。
忙於禁苑尋春的李煜，可能一生也未能通曉此理。
尋春之事，曆代文人雅士都在做，可惜好花不常有、好景不常在，於他們而言，春天總是太短，還沒來得及抓住它的尾巴，酷夏就已來臨。
春日短暫需及時行樂，緊迫感襲來，遣詞造句一向精致的李煜，竟也來不及細細琢磨，仔細修飾，隻招呼左右宮人道：“在春天到來前，便要做好尋訪春天的準備；在百花盛放前，不妨先安排好賞花的活動。”語畢，他匆匆而去，唯恐錯過了美好春天的一瞬。
這樣通俗的開篇，卻一直為後人津津樂道。清代周濟在《介存齋論詞雜著》中有過評價：“毛嬙、西施，天下美婦人也，嚴妝佳，淡妝亦佳，粗服亂頭不掩國色。飛卿，嚴妝也；端己，淡妝也；後主，則粗服亂頭矣。”這首《子夜歌》，就如王昭君和西施不施粉黛的模樣，素麵朝天，卻於率真中見出真性情。
上闋開篇，隱約有幾分唐詩《金縷衣》的影子：
勸君莫惜金縷衣，勸君惜取少年時。
花開堪折直須折，莫待無花空折枝。
花開花落隻在轉瞬間，令杜秋娘想到應“惜取少年時”，但李煜想到的，則是盡興“看花”，莫待花枝老。
鮮花易老，好年華也會隨時光而去；花朵一歲一枯榮，好年華卻從不回頭。
李煜能敏銳地覺察到春天的到來，未雨綢繆地安排尋春事宜，在國事上卻後知後覺。宋軍架橋過江時，他隻覺可笑而未設防，投降後寢殿中仍有未拆封的戰報——治國於他而言，不是不能，倒更像不想。倘若他肯把賦詞尋歡的心思勻出幾分在政事上，金陵何至於王氣不再？